推断光一和彩华为共犯的人共有八位。其中片冈、秋元、庄司和酒井氏与巨势博士的推论完全相同，而且推论出的各种杀人手法也都丝毫不差。像是为了杀害内海非得搏斗不可这一点，也推理得完全正确。若要勉强挑剔的话，只有故意放置铃铛是为了营造一马自杀的假象，还有彩华夫人逃出屋外的不合理反应，这两处没有识破而已。
尤其是片冈氏对于细节部分的描述极为缜密，丝毫不差，比其他三位略微胜出，因此冠军给了他。其实三位难分轩轾。
至于第三名的田中氏，虽然对杀害千草与内海的必要性与手法有正确的推论，但对于其他杀人方法的描述并未完全正确，有些不太合理，和前面四位相比稍微逊色，对于细节的描述也不够详尽。
第四名的村田、新井，还有我口中的猪鼻子荒广介侦探，虽然猜对凶手，但关于细节的陈述却错误连连，丝毫未让作者甘拜下风，不过猜中凶手毕竟是事实，因此还是致以敬意。
荒广介侦探的论点，是以谋夺遗产为出发点，未免过于拘泥一般推理小说的公式化动机，无法从每种具体事实进行推论，因此细部解释杂乱无章，充其量只是猜对凶手而已。
竟然有四位读者，连每处细节部分都和巨势博士推论得几乎一模一样，老实说，身为作者的我实在很欣慰。重点不在于推理小说一脉公式等问题，而是推理小说情节的合理性。
将人性作不合理扭曲，或将不符常理的行为作合理解释，实在不妥当。个人认为不仅日本，全世界的推理小说百分之九十九，不，百分之九十九点九九左右都不合理。
大部分猜错凶手的答案都是利用消去法。毕竟推理小说和现实世界不同，若登场人物有三十位，那么凶手一定在这三十位之中，虽说消去法是最方便有效的方法，但若只有消去法，肯定猜不到真凶。
也就是说，推理小说中的诡计，对只会使用消去法的读者而言，是种肯定会失败的设计。因为使用消去法，会先将具有完美不在场证明的人物剔除，可是搞不好凶手就是这个人，这便是一种诡计，也是推理小说值得玩味之处。可是以往的推理小说，往往将此诡计描写得违背常理，扭曲人性，将不合理的行为与心理丑化。而且不管作者还是读者，都对这样的诡计囫囵吞枣，不疑有他。
当年我念中学时，读了佐藤春夫的短篇小说，非常感佩。虽然已经忘了书名，不过还记得是某位同学将我那本书弄丢的。后来听某位心理专家的友人说，原来弄丢书的那个人带着那本书上洗手间，然后下二楼楼梯时，将那本书暂时放在墙梁上便走了。就像有人上大号时常常忘了带走书一样，等他上完洗手间猛然想起时，那本书已经不见了。
个人认为，所谓犯罪心理的合理性，便是以此种人性为出发点。因为喜欢阅读推理小说，期许自己能写出一部以不违背人性及合理性为基准，发展一场辞藻华丽的大格局杀人事件，有纠葛复杂的缉凶过程，完全符合人性的合理推理小说。教导我推理小说必须符合人性的便是前述那本佐藤春夫的短篇小说。
基于此，完全答对的四位读者，无疑是让我达成目的的佐证，所以真的倍感欣喜。如雪片般纷至的投书中，第一个答对的就是长野的秋元氏，因为完全正确，也让我不免心头一惊，心想不妙。没想到后来看了三封，第三封正是高知县庄司氏的正确答案，心想完了，大事不妙，搞不好答对的人有五六十个人之多。运气不好的我，才开始看了三分之一，没想到竟然全部答对，真令我有些胆战心惊。
其中最经典的答案，就属森川信一剧团演员木田三千夫的推论，简直拥有空前绝后的想象力，他的观点可说是现代推理小说未曾触及的着眼点，直指作者要害的创作。他以下枝被召到歌川家帮佣为出发点推论，下枝这位少有的美少女，被召唤到歌川家后，负责服侍多门老爷，闲来无聊的她，随手翻阅多门书架上古今东西的推理小说，竟不知不觉唤醒她的杀人魔天性，于是她日夜思索如何制造一场噬血惨剧，终于架构出这起不连续杀人事件的脚本，进而付诸实行。他竟想出这般古典优美的故事。
这是作者我的虚心妙作。对于热烈参与活动的诸位与读者诸公，谨致上最诚挚的谢意。
坂口安吾
