写诗填词作为中国传统文学创作形式，承载着千年文化底蕴，极具艺术魅力。要踏入这一领域，掌握基础知识是关键。
一、关于词的几个相关名称及词的种类
词，源于唐代，实际上也是诗的一种别体，因此人们称词为“诗余”。原先词都是配乐的，也就是说它的产生跟乐府诗相似，都是为了和乐演唱的。与乐府诗一样，本来也是出自民间，不过由于文人对词的创作，自然不免带来已经成熟的近体诗格律，这就造成现在的词中律句相当多。
跟律诗一样，起初诗的创作并没有所谓的格律，只不过随着一代又一代的文人不断的总结所掌握作诗的技巧和经验，慢慢到唐初形成了诗的格律。词也是，精通音律的人自然可以创曲，而如果这位创曲者又是一位精通诗歌的文人的话，那就能够创曲之后再给填词，这样就形成了可以演唱的“曲子词”，如果又是一位精通格律的人，自然就不自觉地用上了律诗中的律句，所以渐渐就形成了词的特定格式，这就是词谱。
创作出的词因为需要配乐，本来就有相应的乐调，这个乐调就叫词调。而基本上每个词调都有自己的名称，有的甚至有数个名称，这些词调的名称就叫做词牌。
词调因为在唐以后逐渐增多，数以千计，为了更好的区分它们的格式，人们将它大体分为4个大类，即令、引、近、慢，所以我们看到一些词牌都带有这些字样，比如《如梦令》、《迷神引》、《好事近》以及《卜算子慢》等等。又有人根据字数多少，将其分成小令、中调、长调，大体上将58字内的词定为小令；59至90字定为中调；91字以上称为长调。
词又分为单调、双调、三叠、四叠。单调通常就是上面所说的小令，字数也比较少，比如只有16个字的《十六字令》或者33个字的《如梦令》；双调就是把一首词分为上下2阕或者叫上下2片，比如《菩萨蛮》、《浣溪沙》；三叠、四叠就是相应的有3片或4片。
第二、词韵
大家都知道，不管是诗还是词，都必定押韵，如果一首诗或词连押韵都做不到，就已经完全不能称其为诗或词了。原先人们用的韵都来自平水韵或佩文诗韵，实际上平水韵不过是南宋时刘渊将唐韵206韵合并成107韵，因此平水韵正是唐代诗人使用的诗韵。从这也可以看出，彼时人们填词用韵都是使用的平水韵。
写诗填词的基础知识有哪些
词韵又有不同，因为你可以完全使用平水韵，但是填词相对律诗而言用韵要宽，可以使用邻韵，于是就有了《词林正韵》，这是将邻近的韵合并到了一个韵部中，这样词韵就只是分成了14部的平上去声，以及5部入声。
所谓平声，就相当于现在汉语拼音的第1声与第2声；上声去声与入声通通称之为仄声，上去声可以理解为如今拼音的第3、4声，入声在普通话中已经消失，但在如今一些地方的方言中依然保留，比如“一”，在普通话中为平声，但在很多方言中仍然是入声，这些在读古诗词的时候都是需要留意的。
词韵比诗韵要求宽在不光可以押邻韵，还可以上声去声通押，另外有一些词还可以换韵，即先用平韵，后面再用仄韵，通常情况下，所谓平仄互换是不包括比较独特的入声韵的。当然，一韵到底的词牌相对才是主流。
之所以介绍词韵，是为了让我们更好地读古词并且更好地理解古词，因为很多情况下，我们读词的时候会发现韵脚字似乎和我们现在的读音不一样，读起来很是别扭。这种情况一方面是因为古代韵书中的字的读音与我们今天的普通话读音已经有了不同，另一方面则可能正是因为词中出现平仄互换的情况。
今天的我们如果学习填词的话，就没有必要一定要遵循平水韵或词林正韵了，因为这样的话可能自己读起有些字来都会感觉别扭，因此你只要不是去参加要求使用古韵的比赛，完全可以使用普通话标准的中华新韵，而且你还可以更自由地使用，最终目的是琅琅上口又能体现自己要表达的意旨。
第三、词谱
词谱，就是词的规则，要按照规则将内容填到词调上去，所以才叫“填词”，而这个规则实际上就是所谓的词的格律要求。押韵是词谱的一个方面，另外就是词的平仄。前面已经说过，词的句子基本上都用上了律诗的律句。
五字句或七字句我们很容易明白，都是来自于五七言律诗中的律句。二字句其实就是律句的平仄脚；三字句则是律句的三字尾；四字句是七言律句的前4字；另外如九字句其实就是二字句与七言律句的组合，或者四字句与五言律句的组合等等。此外则是词谱规定的一些特定格式，这里不再赘述。
需要注意的是，即便词谱中出现的都是律句，也并不会要求词中的句子符合律诗的“黏对”要求。也就是说，你只需要依词谱规定的平仄格式填词就好，并不需要考虑律诗里出现的必须“黏对”的问题。
说到黏对，词中虽然不需要，这里倒是要提及一下“对仗”。但凡看到词谱中前后2句字数相同，那就有可能要求对仗，但是并不是所有的都要求对仗，因此会出现有些词谱要求对仗，有些“一般”要求对仗。而且词的对仗比之律诗好在：不要求平仄相对，并且还能用相同的字来对，所以考虑对仗的时候施展的空间还是相对比较大的。
现在就来看“一般”要求对仗的一个词谱《浣溪沙》
北宋·晏殊·浣溪沙
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。
此为双片双调42字，上下不同调，下片首2句“一般”要求对仗，上片3平韵，下片2平韵。这是一个极具代表性的词谱，它就像是少了2句的七言律诗，甚至词谱要求对仗的2句平仄完全相对。
再来看一首传颂极广的十六字令
南宋·蔡伸·十六字令
天。休使圆蟾照客眠。人何在，桂影自婵娟。
此十六字令的词谱：
平。仄仄平平仄仄平。平平仄，仄仄仄平平。
单调16字，3平韵。蔡伸这首小令，仅仅16个字，就将一位独在异乡的旅人思念家乡与亲人的感情表露得含蓄却又明白无比。
四、写在最后
现在，你已经能够明白了填词的基本常识，上面所说的很多内容只是针对词谱的要求所做的一些简单的阐述，为的是让人能够比较轻松地理解词的一些相关规定，这样以后读词的时候就能从另一个角度去解析，并且在自己填词的时候能够轻松应对。
从上面的介绍可以清楚地看到，几乎每一个词牌都对应着一个词谱，所以更多的时候，你只需要按词谱的要求填词即可。从这方面来说，填词要比创作一首律诗的难度要小得多。但是需要提醒的是：即便如此，若是你想要填一首词，还是要依照词谱中的平仄规定去完成，当然押韵是一个必要前提——无论是词林正韵或中华新韵都行。
