古典诗词作品之所以具有和谐抑扬的音调美，除了平仄的巧妙运用外，双声词、叠韵词的精心安排也是一条不可忽视的重要原因。双声和叠韵，作为古汉语中双音节词的重要构词手段，是汉语声韵现象的独特展现，常见于对联和诗歌中，为古典文学增添了无尽的音乐美。
一、双声叠韵的定义与实例
双声：指的是一个双音节词的两个音节声母相同。例如，《诗经·关雎》中的“参差”（cēn cī），两个音节的声母都是c；又如“恣睢”（zī suī），虽然声母发音部位相同，但并非完全相同，可称为准双声。
叠韵：则是指一个双音节词的两个音节韵母相同。如《诗经·关雎》中的“窈窕”（yǎo tiǎo），两个音节的韵母都是ao；又如“从容”（cóng róng），韵母都是ong。即使韵腹、韵尾相同，韵头不同，只要属于同一个韵，也可视为叠韵，如“彷徨”（páng huáng）。
双声词和叠韵词，音节中某个构成要素（声母或韵母），有规律地重复出现。如：“斑驳”（bānbó），声母b在隔了一定时段之后重复出现；“绸缪”（chóumóu），韵母ou在隔了一定时段之后重复出现。这样就造成了音素的回旋，具有音乐美。
在《诗经》中，双声叠韵的使用相当普遍，如“栗烈”“参差”“踟蹰”等都是双声词，“仓庚”“窈窕”“绸缪”等都是叠韵词。这些词语的运用，不仅增强了诗歌的音韵美，还使得诗句更加生动、形象。
二、双声叠韵的艺术效果
双声叠韵的运用，在古典诗词中产生了显著的艺术效果。李重华在《贞一斋诗说》中形容叠韵如两玉相扣，取其铿锵；双声如贯珠相连，取其宛转。这种音素的回旋和重复，形成了听觉上的美感，使得诗句读起来顺口，听起来悦耳。
1. 增强音韵美：双声叠韵的运用，使得诗句的音节更加和谐、流畅，增强了诗歌的音乐性。如杜甫的《宿府》中“永夜角声悲自语，中天月色好谁看。风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难”中，“荏苒”是双声，“萧条”是叠韵，这些词语的运用使得诗句更加抑扬顿挫、韵味十足。
2. 深化情感表达：双声叠韵不仅能够增强音韵美，更重要的是它能够有助于诗人对所描摹的情感或物态的充分展示。如《诗经》中的“窈窕淑女，君子好逑”，通过叠韵的运用，使得淑女的形象更加柔美、动人；又如苏轼的《西山戏题武昌王居士》中“乌菱白芡不论钱，乱系青菰裹绿盘。忽忆尝新会灵观，滞留江海得加餐。萧骚易水寒流咽，窅窅苍山暮雨残。野老逢予争席罢，东归恨杀堕南冠。篙竿系舸菰交隔，箬篷眠犬雨声寒”，通过双声的运用，使得诗句更加生动、形象，仿佛一幅生动的画面展现在读者眼前。
3. 锤炼字句：在诗歌创作中，双声叠韵的运用也是锤炼字句的重要手段之一。诗人通过精心挑选双声叠韵的词语，使得诗句更加精炼、优美。如乔吉的《折桂令·拜和靖祠双声叠韵》中“山藏白虎云藏寺，池上老梅枝。山寺黄昏，时听疏钟，半江帆影，几点沙鸥。枫渍殷脂，荻花明素，岁去寒来，恼一腔愁。凭阑久，归兴浓，暮云重”，其中“枫渍殷脂”“荻花明素”等词语的运用，不仅增强了诗歌的音韵美，还使得诗句更加生动、形象，富有感染力。
三、双声叠韵的典范之作
在古典诗词中，不乏双声叠韵的典范之作。如王融的《双声诗》中“园蘅眩红蘤，湖荇燡黄华。回飚乱白雪，落照靡青霞。石泉漱琼瑶，岩曦映碧沙。寒烟衰草紫，秋露激林花”等诗句，通过双声叠韵的运用，使得诗句更加流畅、优美；又如苏轼的《西山戏题武昌王居士》和乔吉的《折桂令·拜和靖祠双声叠韵》等作品，也都巧妙地运用了双声叠韵的手法，使得诗歌更加生动、形象、富有音乐美。
综上所述，双声叠韵作为古典诗词中的重要修辞手法之一，在增强音韵美、深化情感表达、锤炼字句等方面都发挥了重要作用。它不仅使得诗歌更加优美动人、富有感染力，还为我们提供了研究音韵学的宝贵资，应该充分认识和运用双声叠韵这一独特的修辞手法。
