读《从风景到风景》---追求意识风景的历程.doc

风景园林理论期末作业学号姓名读从风景到风景追寻意识风景的历程从风景到风景这本书是我偶然在书架上翻到的但是仅仅读完了这本书的序我就对此书深感兴趣序中写道书中针对风景的概念风景的经验以及风景的投射之间的关系问题进行了深入的探讨和解读经过近三年的专业知识学习当然对风景的概念略有了解但是什么叫做风景的经验呢难道作为客观存在的风景还存在着主观意识的经验而风景的投射又是什么意思是风景投射出其他结果亦或是风景其实是其它东西投射出来的真实存在的结果呢种种疑惑都驱使我仔细阅读这本书以解决心中的疑问和不确定本书在一开始就抛出一个观念打破了我原有的对风景的认识我们常认为风景不就是我们目之所见能够感受到的景色其实不然作者王昀提出在我们的生活中事实上还有另外的一个风景存在那就是非现实的观念中的风景对于这一点我们作何理解打个比方我们白天都是睁着眼睛在看东西就是所谓的客观存在的风景而晚上我们闭上眼睛之后会做梦这些梦是什么呢就是我们的意识世界了图再打个比方我们常常会看小说好比西游记这本书中描写的一些妖精鬼怪实际上在生活当中是不存在的是作者通过自己的想象与构思并且通过文字表现出来的是作者观念中的风景而我们作为读者呢通过阅读通过感受也仿佛能够看到主人公与妖魔鬼怪的斗争实际上这就是一种观念中的风景它没有实际存在却让读者能够感受到作者构思的情节的紧张与精彩这样的一种交流方式就是作者将自己的观念上的风景展示给读者而读者同时也在自己的意识中构筑了有自己特点的风景同样的我们建筑师往往都在强调造型装饰中式欧式这些都是对建筑物质化表层化的理解我们学习建筑的应该学着去重视自己所设计的建筑将给使用者带来一种怎样的感受怎样的风景是否能够引起共鸣正如同作者王昀说的我所理解的建筑就是在使用者的头脑中建立和构筑起一个风景能够激发出使用者很多感觉的东西甚至可以被称为艺术而这才是建筑师应该做的或许正是因为这一点在欣赏王昀的设计作品时我最大的感受是纯净无需过多的语言描述自身的经验和他的建筑作品之间会产生强大的共鸣接下来王昀针对风景的经验做了解释首先风景经验的主体是人是人在生活旅行调查当中对于风景的一种主观感受自我认知总结规律从而累积成一种经验这是属于建筑师的一种宝贵的财富作者王昀举了一个例子讲到他对于世界聚落形态的调查在调查过程当中他能够总结出世界不同聚落之间的共同点和差异也在过程中发现聚落建筑尺寸的由来更能感受自发形成的适宜人居住的空间特点这些都是聚落给他的启示而他自己也说道其实他以后很多的设计都能发现是和以前调查的聚落经验有关的我对全书最感兴趣的是投射这一关系在书中随处可见投射二字而我重点想讲的是两对投射关系即意识空间的投射与经验空间的投射而这两者实际上存在一个交集那就是现实所以我个人认为作者想探讨和解读的风景的经验以及风景的投射之间的关系问题即意识空间现实经验空间之间不断循环互相渗透的关系意识空间经验空间都是狭窄话的概念是运用在建筑上的名词实际上等同于上面所讲的观念中的风景和风景的经验特殊来讲意识空间指的是建筑未做时人脑中对于空间建筑的设想构思这些都叫做意识空间而经验空间呢则是参观过已完成的建筑后对空间的感受想法领悟启发而串联这两者的则是客观存在的现实图图在探讨三者关系之前作者自己对意识空间有一个性质定义那就是建筑师的意识空间是一个四维空间这个定义让我十分兴奋为什么说建筑师的意识空间是四维空间呢文艺复兴时期画家们使用一根绳索以确认点的方式将一个三维物体转换到二维平面上因此我们可以得出一个结论二维平面中的像是三围空间中的物体在二维平面上的投射这一点不难理解后来画风景园林理论期末作业学号姓名家杜桑采用了逆思维不把三维世界当作是二维世界的存在而是当作一种投射那么不正是四维世界的投射吗作为建筑师而言我们所建出来的建筑是一种客观存在是三维的存在同时建筑又是我们建筑师思想理念创意的投射反言之我们的意识投射出来的结果是一个三维的物体那我们的意识不就是一个四维的存在正如二维世界的东西感受不到三维世界的物体一样作为四维空间存在的设计师的意识也是看不见的这样的说法让我对自身的设计思想有了一个重新的定义作为设计师思想先行自己设计观念的好坏直接影响投射到三维世界的建筑空间的质量这样的想法让自己觉得责任感和使命感非常强烈虽然对这种四位世界理论的认识还不深刻但我相信以后的学习和工作过程中肯定还会有更加深入新颖的认识再回来探讨意识空间现实和经验空间三者之间的投射关系我认为可以用一个建筑诞生的全过程来解释首先建筑师需要构思创造想象在自己的意识空间当中构筑出一个想要建造的建筑反映在纸上也叫做设计图进而根据建筑师的设计来建造一个建筑直到它成为一个实际存在的建筑物这样一个过程就是意识空间在现实的投射建筑建成之后会有使用者使用使用者在建筑中产生的感受共鸣启发等等主观感受都是由建筑空间建筑实体所引发的这样一种情绪感受就叫做经验空间然而这三者仅仅是线形的串联关系吗我认为不是的它们三者应该是不断往复的圆形循环就拿刚刚这个例子来讲建筑师的意识空间投射在现实中而成为实际存在的建筑那么建筑师的意识空间由是如何构筑的呢我认为实际上是建筑师在过去的生活旅行调查观察中不断积累的经验即在其他建筑中形成了经验空间而在自己脑中长期加工咀嚼最终形成了自己的意识空间所以这又是一个由经验空间到意识空间的转换因此我们可以这样描述经验空间意识空间现实经验空间序中提到的风景的经验以及风景的投射之间循环往复的关系明朗开来书中举了个风景投射的作品都体现了作者由现实得到经验经验转换为意识而设计空间产生实际存在的建筑空间的一系列过程让人受益匪浅共鸣感强烈图通读完全书后真的是心情很激动虽然全书文字不多却字字珠玑将重点放在以前不太重视的已是空间上探讨更用联系发展的眼光探讨了意识现实与经验等等之间的关系理论少而精更是主张在实际例子中感受理论的实践与成效在翻看作者王昀设计的一些作品时回想之前读的他写的理论犹如醍醐灌顶明白了建筑不仅仅是物质上的房子更是设计师与使用者思想意识交流的传媒只有做到设计师与使用者产生强大的共鸣那么这样的建筑空间才是成功的