京剧的历史

京剧的历史 京剧为戏曲剧种。清光绪年间形成于北京《一说形成于道光年间)。其前身为徽剧，通 称皮链戏，同治、光纤两朝，最为岂行。道光年间，汉调进京，被二答调吸收，形成徽汉二 腔合流。《楷京岁时记》载:“成丰以前，最重屁腔高腔……威韦以后，专重二筑。”其中所 提筑，即指包括丁皮在内的皮弓戏。王梦生《园佳话》称:“伍调者，皮簧是也”可见在 民国初年还有人把皮和称作微调。 但严格地说，二和与皮药两个名称应有区别; 二货只代表 初期的微调，而皮秘则为包括西皮在内的新的微调。 至消未民初，通称皮迄戏。 光绪、宣统 年间, 北京皮和班接题去上海淡出， 因京班所唱皮策与同出一源、 来自安徽的皮簧声腔不同， 而且更为悦耳动听，遵称为“京调"以示区别。民国以后，上海犁加全部为京班所掌握， 于是正式称京皮伍为“京戏* “京戏”一名，实创自上海，而后流传至北京。 在皮己戏衍变为京戏的过程中，同治、光绪年间皮己班中改笛子为胡琴,统一了伴奏乐 器以后，陆续出现了一批著名演员。他们在不同程度上都善于吸取其他地方戏的各种优点， 并在艺术形式方面敢于进行革新尝试，形成了皮簧戏姻台上争奇半胜、百花齐放的局面，迅 速促进了皮簧戏的发展, 终于形成一个内新的剧种一一京剧。 近百年来, 这个剧种遍及全国， 已成为中国影响最大、最具有代表性的一个剧种。一度称“平剖”，后称京刚- 由二筑衍变为京剧 徽泰合流于清初,京师有园最盛行的是尾腕与京用(源出飞阳腔,简称飞腔, 亦称高腔， 传至北京的称京星)，到了茧隆年间，这一局面开始发生变化，各种地方戏曲借着为乾隆及 皇太后祝寿之名,纷纷进京献艺。因为剧种繁多，为了正名起见，从这时起，戏曲开始分为 “花"“雅”两部。当时，京中花部以京脆为最心，王府大班毕演京腔。及至乾隆四十四年 《1779)，泰及演员黎长生自四川和都，以《潜楼》一剧名动京师，京腔大为碱色，竟“使 京腔旧本置之商网”8兰小谱》。 乾隆四十七年(1782)，清朝统治者以魏长生的表演有 伤风化，一度禁止演出，秦腔受到压拖。随着乾隆五十五年 〔1790》 扬州的三庆微班入京， 不久便吸收了京秦二腔, 京师开园大部分为御班所掌据。 这是后来油班逐尖发展成为京因的 一个关键- 所谓微班，并非专唱徽调《即二答调)，而是指由安徽商人投资组成的戏班而言。当时 各地戏班进京，一是由于隆自十六年 (1751) 开始，曾 6 次南巡，在江南发现有艺术精泄 的昆腔演员，即命苏州织造选拔进宫，以备承应，二是为了庆祝万寿盛典，组班进京视锅。 徽班进北京，是属于后一种性质。它是扬州盐商江稚部【安徽升) 为了庆祝高宗〔落隆) 八 旬寿撒，于乾隆五十五年〔1790) 秋组织进京的由高明亭率领的第一个微班，名“三大" 这个徽班在扬州时就以唱二秘调为主，并兼唱昆腔、欧腔、四平调、投子以及罗罗、神子各 种腔调, 是个诸腔并奏的戏班, 三庆班进京后, 以其诺腔并奏和剧目内容多样化的两大优势，  很快就压倒秦腔。 秦鹏受此打击, 使得有些演员不得不胶离秦胜班而投入新兴的微班以谋生 计， 结果就形成徽、秦两用合作的局面。其次，继三庆班接是而来的徽班有四喜、春台、和 春各班，合三庆班世称“四大徽班"。这一变化促使京师梨园面瑶又迅速为之改观。道光八 年 (1828》 张享甫作的《金台残泪记》记述当时的情况说:“京班旧多高腔 〈指京腔)，自魏 长生来，始变柳子腔〔指秦胶)，尽为涅靡。然当时狂有保和文部专习昆曲，今则构子腔赛， 昆曙且变为乱弹 《指二簧调) 臭-”三庆徽班入京前，演出剧目虽有“花"“雅”之别，而 演员实早已花雅不分、尾乱产演。 据吴太初 《未兰小谱》记屁昌演员四喜官，“幼习梨园…… 及峰委口丰度，虽兼唱乱弹，涉姑妍而无恶习"。又记吴大保说“本习尼曲，与罚伶袁万 宫同寅, 因兼习剧弹。"帮可说明部隆中叶时, 昆昌演员为迎合观众, 也已不能严格遵守"花”、 “雅” 有别的旧规与秦胜合作。这时，微班不仅继续保持扬州时期的诸腔并奏的传统演出， 并且逐渐把北京秦腔的所有剧目也陆续学了过来 《金台残泪记》)。从此，在北京素为小市 民喜爱的泰用以及一向为宫廷和士大夫阶层所提倡的昆曲, 闻都为散班所所有，从而出现了 “吕庆以还，梨园子弟多皖人，吴儿渐少，蜀伶无知名者”的现象《ft长安看花记))。 徽汉合流 以唱二簧请为主的币班自从吸收了秦用以后，除拥有原有的屁壁、吹整、四平调、拔子 等腑调和剧目外,又新增添了秦膀一亦即后来称为西皮调的腔调和剧目。微班的这种兼收 并蓄，无所不包的特点，终于使案腔难以与微班扩衔，而纷纷报散，从此，作为一个剧种代 表的二簧调便独苯剧坛,风行一时。 这一形势一直发展到道光年间, 湖北演员王洪贵、李六、 余三胜等入京，带来所谓“楚调” 之后，才又引起了一场新的变化，促成湖北的西皮调与安 微的二簧调第二次合流的所谓“皮簧戏”, 以上为西皮与二移两及在北京衍变的大臻过程。至于湖南、广西、江西、广东、四川、 云南等地的皮答戏〔或称“南北路"，南路指二仁，北路指西皮)，据乾隆四十五年 (1780) 广东琼花会馆所立《外江梨加会馆碑记》扬，在 14 个外江班中，就有文秀、上升、保和、 习庆、上明、百福、春台、荣升等 8 个熏班之多，可见在赣隆五十五年三庆徽班首次入京 之前，南方的仙班早已将皮策两有结合在一起而在江南诸省流行一时- 湖北的西皮调与北京的二货调结合以后, 经过一段时间的发展, 京师梨园又出现了一备 新的气象，最显著的是领班的主要演员的行当开始有了改变。自清初至道光,无论昆腹、京 腑、秦脱所演剧目，莫不是以且角为主。就花部戏曲而言，见于《薪兰小谱v》的花部演员名 下所注的剧名，计有《烤火}、《卖锋侵外《花鼓}、《扣及$、《小窜妇上坟》《王大娘补缸》、 《三英记#、《维有略肚》、《龙巡阵》、《枫梨花送杭》《倒厅门$》《滚楼》《吉星台}》、《潘金连 葡萄架$、《打门吃醋$、《铂狸思春》、《别妻思春》、《看灯》、《届孝》《背娃子》、《打灶王》 等24 出，几乎无一不是以做功为主的且角戏。珀班也是一样，第一个进京的三庆徽班就是 以名重一时的旦角高朗训为其领班人。再从乾隆年间刊刻的《组白间》 中所载当时流行的花 部出目来看，也没有一出不是以做功为主的旦角。及至道光后期，旬园风气突然又起变化  据道光二十五年 《1845) 《都门纪路》所列当时有名的三庆、四喜、春台、和春、岗视、新 兴金钙、大景和各班，其主要演员此由旦角一变而为生脚， 如三庆班的程长庚，四喜班的张 二奎，春台班的余三胜、李六，和春班的王洪贵，沿视斑的张汶林，新兴金凶班的薛印轩， 大景和班的梅东等，皆属当时间名的老生演员，而且角则处于次要地位。 由于角色的这一变 化, 演出剧目随之亦改以老生为主, 且都是唱功戏或唱做并重的戏, 如《文昭关?、《让成都》、 《法门栖外《草般借稍》、《四即探父》《定军山》、《提放曹#、《珊本》、《琼林守》《打金夸》、 《战但城$、《打渔杀家》 等，这些剧目至今大都还保留在京剧里。道光时所以会发生这种变 化，似与尼隆、嘉庆、道光三朝以来，消廷三令五申禁演邦子乱弹，民问戏班为图生存不得 不改变剧目内容有关- 京师到园经此变革，又重新直上了健康发展的道路。 直至道光七年 (1827》 又值内廷将 原来的演剧机构南府改为升平团，把南府历朝民箱学生〔即由民同选入宫内演戏的演员) 全 数送返原籍， 以后内延演剧，概由升平署太监承应。当时民间数班仍重柜弹，那些被拖退的 民籍学生，有不愿南返的，又纷纷捞入徽班以糊口 《4金有残泪记》)。各拘班得此一批学生， 实力更为壮大。及至成丰年间，惑祝录宫廷所演的承应戏内容陈旧,缺乏新意，借兰贵人被 先入宫之机，并满足文宗对戏曲的爱好，乃伪乾隆昌例，于咸丰十年 (1860) 再一次挑选民 间演员入宫承应，庆祝万寿仍传三庆、四喜、双硅各班“何候戏”(即进富演戏)。皮策戏在 民间发展和皇室的提倡下，出现了名重一时的程长庚、张二奢、余三胜三个杰出的演员 程长庚 1811一1880) 工皮竹老生，兼手昆曲。道光后为三庆班首席老生，并人管三庆 班。长上的唱，相传声调绝商而宏亮，乱强唱乙字，穿云委厂，余音线梁“真有天风海涛， 金镍大铺，伙能拟其所到之梳”(Y回旧话》)。“登台一奏，响彻云消，虽无花腔，而充耳 大心，必人人如其意而去”Cg开轩佳话))。陈泪然《异伶传》 记载他演《明关) 一剧， 有“长 庚忽出为伍理，冠剑雁带，音节僵慨，奇人之气，千载若神。座客数百人，江大惊起立，狂 叫动天”的誉词，可见他艺术造语的高深。根据前人论述，程长庚的行腔使气，纯用巩音， 其唱以慢二簧为最隆，乾隆、嘉庆以来，京师轩素重旦脚，自程长庚蝶起，潍屁飞于皮秘 之中,匠心独运，遵夺旦角的首席地位而称奴一时。从贡献来说，他可以称之为由皮答戏向 京剧过渡的葛基人。他的剧艺博大精深,从道光后期起执掌三庆班〔微班中历史最悠久的一 个戏班) 达 30 余年，咸丰、同治年问，清延为了传差方便，重新恢复了精忠庙〈即后来的 旬园公会)，他又被任为精忠庙的第一任庙首，直到光绪六年1880 逝世为止。他是第 个以微班演员总管京师梨园的领宰人物. 张二奉 (1814一1864) 是与程长庚、余三胜禁足争胜的三杰之一。擅王帐戏，在春台和 班唱大轴。以嗓音喷亮洪大闻名于时，腔调虽较平直，却大方狗重。相传他演 《打金梳》出 场唱“景阳钟三响把王催” 的“催” 字, 破室而出，声震屋瓦。所以当时有人以诗咏赞:“春 台一句拖王俊'，三庆长庚也皱丑，怜他四豆余三胜，《所放》完时便《碰碑} ”他的传人杨 月横、周春夺等，都是为皮入戏的兴盛作出了贡献的艺人-  余三胜 (1802一1866) 原为汉调演员，道光中期来京，拱向班演老生，尊成为京皮禾演 员。 他在演唱上，将汉调皮往和微调皮簧相几合，又吸收了昆曲、构子的演唱特点，创制出 一种抽扬婉转的皮锭唱上用。 在余三胜进京以前，徽皮锭虽已有相当长的历史但其唱腔还是 处于比较简单的阶段,经余三胜的改造才逐渐直富起来. 他的唱腔以花脱为特色, 如#硬》、 《禾羊卷$、《乌每记》 等的二短反调都是从他开始才传入北京而后流行起来，故有人误认为 反二筑调是他所创制。在念白方面，他的特点是将汉调的基本语音《即所谓湖广音) 与京、 微语音相结合《这也是以前的京皮移所没有的)，既富于音乐性的语言声调，又使北京观众 能够听屋，所以终于能在北京扎根流传。 其次，余三胜以湖广音唱皮答， 于四声分析十分消 晰，这是汉调的特色，非明、芭、樟子所能比拟。