八大山人绘画艺术风格的形成.docx

八大山人绘画艺术风格的形成 【摘要】八大山人的绘画虽取法古人，却形成自己独特的画风，其诗、书、画、印皆有别于他家，绘画构图慎密，笔简意深，形神兼备，用笔具有少、圆、水、白、奇等特点，喜对所画的鱼虫、花鸟进行夸张，以简练的造型和奇特的形象来突出形象，甚至将鱼、鸟的眼睛画成白眼向人，借以表现自己愤世嫉俗、孤傲不羁的性格。本文拟从其颠沛流离、跌宕起伏的生活经历、独特超凡的艺术格调与孤傲的心性和明朝情结来分析其绘画呈现的独特艺术风格和成就诱因。 　　【关键词】八大山人；绘画作品；艺术风格 　　八大山人，名朱耷（1626-1705年），八大山人实为后期之名号，江西南昌人，清代著名画家，清早期画坛四僧之一，是明朝皇族后代，19岁时国破家亡，心情悲愤，扮傻装哑，不和任何人说话，23岁出家当了和尚，55岁还俗。凄楚的身世使其内心痛苦异常，又不能将心情宣泄给外人，转化为以绘画形式表达自己的内心世界。 　　一、八大山人绘画作品的艺术风格 　　八大山人绘画虽取法古人，晚年却形成独特的画风，其诗、书、画、印有别于他家，绘画构图慎密，笔简形具，形神兼备，用笔颇有特点，喜用水洇晕染的绘画效果来表达自己内心墨点无多泪点多的凄楚复杂的思想感情。 　　（一）取法自然，独创新意；师法古人，不受古法束缚 　　八大山人绘画得益于中国绘画艺术特有的技法传承，山水画取法董源、巨然、米芾、黄公望、倪瓒和董其昌诸家，花鸟画则师法沈周、陈淳和徐渭。晚年，他形成了自己独特的画风，既不同于前人，又超越同代。艺术上既继承传统，又另创风格，托物言志。由于饱含国破家亡之痛，常借花鸟、山水、竹木抒发对现实的愤慨之情。取材怪异，或鼓腹飞鸟，或瞪眼鱼群，或残山剩水，或老树枯枝；干枯的池塘中，残荷挺立，游鱼阐幽，藉此表达自己变幻的人生。横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。是郑板桥对八大山人倔强高傲的秉性和绘画风格的客观描述。八大山人的书法，得益于钏繇、王羲之父子及孙过庭、颜真卿，博采众长，却独树一帜。绘画的题款和印章也别具一格，自号八大山人，学术界至今尚无定论。八大山人有一方印章，印文刻作，有人说是由八大山人四字组成，因为形状像只木屐，也有人称之为屐形印：八大山人所题之诗，许多句子至今仍令人难解。 　　（二）八大山人绘画作品具有少、圆、水、白、奇等特点 　　一是少。画面中物象数量少，用笔数量少。八大山人运用一石、一树、一花、一果、一鱼、一鸟等构筑画面，寥寥数笔可使景物栩栩如生、饱满厚重、生动有趣，其绘画语言丰富，巧用题款、印章与空间布白的视觉作用来支撑和丰富画面，因物象少、笔数少，用笔的重要性更加突出；二是圆。八大山人出家期间的作品用笔方硬，后逐渐丰厚浑圆，趋于变化。其书法吸收前人笔法，修养深厚，后来直接影响了他的绘画，晚年笔法更见含蓄圆润；三是水。笔墨含水量控制得当。明晚期普遍用生纸作画，易洇走墨，八大山人利用生纸特性，巧妙控制笔墨水量，使层次丰富变化，产生与熟纸不一样的艺术效果。用水洇晕染产生的茸软感来表现禽鸟羽毛，用水洇表现荷秆、荷叶的枯老和稚嫩，更充分表达其墨点无多泪点多的心境：四是白。白黑既呼应又对比。八大山人处理空间布白精准巧妙，画面物象极少，位置经营、方向布局、空间变化把握得当，合理利用题款、印章的圆润感，且严谨有法，物象均衡，阴阳相济；五是奇。八大山人所画之树干大根小，树杈三两，树叶五七，不合常理。所画之石头重脚轻，不易稳立。所画鱼、乌的眼睛，大部分是白多黑少表现。造型之奇特与意趣并重，夸张有致，笔简意赅，以表达其身处乱世的人生哲学。 　　（三）笔墨简练，以少胜多；不落俗套，自有创造 　　八大山人绘画构图慎密，意境空阔，画外有画，画外有情。大处纵横排布，大开大合；小处抑扬有度，藏而不露，起伏张弛，适可而止；大密之中见小疏，大疏之中含小密。虚实相生，空白补意。其画面气势和分章布白位置得当，动静有序；题款盖印，疏而不漏，用始知真放在精微来描述最为恰当不过。八大山人取物造型，倾心以意为之的意象，所画题材常取无名之鱼和无名之鸟，缘物寄情。八大山人观察物象细致，取舍自由，以神取形，以意舍形。大写意笔不工而心工，笔不周而意周。 　　二、八大山人绘画艺术风格的形成 　　八大山人绘画的独特艺术风格形成与其生活经历、艺术格调、心性和明朝情结有关。 　　（一）颠沛流离、跌宕起伏的生活历程对其艺术创作的影响 　　八大山人的一生颠沛流离、跌宕起伏，大致可分三个时期。一是为僧参道期（23-55岁）。他23岁削发为僧，取名传綮，后又参道。这一时期绘画，以写生为主，如《水仙》《石榴》《草虫》等，对一叶一虫都画得栩栩如生，但情感表现尚弱；二是还俗矛盾期（55-65岁）。55岁时朱耷还俗返回南昌，得病而疯，一年多后经调养恢复正常，卖画维持