《清平乐·候蛩凄断》原文及赏析

《清平乐·候蛩凄断》原文及赏析

　　《清平乐·候蛩凄断》是宋末元初词人张炎创作的一首词，下面是《清平乐·候蛩凄断》原文及赏析，欢迎阅读。

　　原文

　　候蛩凄断，人语西风岸。月落沙平江似练，望尽芦花无雁。

　　暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。只有一枝梧叶，不知多少秋声！

　　赏析

　　据《珊瑚网》卷八记载：陆行直《清平乐·重题碧梧苍石图》序中有“候虫凄断，人语西风岸。月落沙平流水漫，惊见芦花来雁。可怜瘦损兰成，多情因为卿卿。只有一枝梧叶，不知多少秋声！”一词。词中所言“卿卿”为当时陆之歌伎，才色皆称。此词定稿后关键字句有较大改动。大概是在作者收入词集时，有意为之。原词无非是写一点“花情柳思”，表达出一种风流艳情，而定稿则将艳情转向“愁情”——为国破为家亡而发的感慨致深的悲愁。

　　上片“候蛩”四句写出秋意：候蛩（即蟋蟀）的哀鸣，西风的衰飒，秋月的清冷，秋江的澄净，无雁的芦花，一幅萧杀的“秋晓图”。以中，人们不难触发出一股悲愤忧愁的“共鸣”来。作者选景立意颇深：写秋寒，不言西风呼啸，而言候蛩凄断；写秋感，不半个愁字，而言芦花盼雁。既含蓄又有美感，表现作者深厚的功力。

　　下片“暗教”四句，道出无限“秋愁”：“兰成”，南朝梁时诗人廋信的小字，后其被北方政权所俘。“梧叶”，梧桐之叶，其最易引发秋感。白居易《长恨歌》中有“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”，把“秋雨梧桐”作为人世中最易引起愁情悲感的事来写。而晚唐词人“温庭筠”又有“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”（《更漏子》），更为梧叶增添丰厚的感情积淀。而作者言梧叶而写“一枝”，正是更加形象地表现出孤苦潦落，刻划人物情景入木三分。下片短短几句，却把上片所写之景统统升华、提炼成了情语，借廋信之事道出人间道不尽的悲欢离合，借梧叶之孤义表达人世的苍沧。而最后一句“梧叶秋声”又极具概括性和艺术性，又成为盖世佳句。

　　此词在艺术上是成功的，从选景的巧妙，从言情的深远，都极具特色。其笔调精练，含蓄；其风韵幽雅独特；其意境清空淡远；其情感真切感人。正是由于这样的造诣，张炎的“秋词”可以与宋玉的《九辩》、欧阳修的《秋声赋》并列。

　　创作背景

　　《清平乐·候蛩凄断》原是张炎赠给他的学生陆行直的，当时张炎五十三岁.据《珊瑚网》记载，陆行直有一位才色皆称的歌伎“卿卿”，张炎曾为此作一词，最初的版本多是些“花情柳思”的风流艳情内容 ，但在收入词集时张炎对关键字句进行了较大改动，将艳情转向了“愁情”，抒发了其为国破家亡而发的感慨致深的悲愁.

　　作者简介

　　张炎（1248-1319），字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，祖籍凤翔成纪（今甘肃天水），寓居临安（今浙江杭州）.他是贵族后裔，为循王张俊六世孙，南宋著名的格律派词人.张炎前半生生活优裕，宋亡以后，家道中落，贫难自给，曾北游燕赵谋官，失意南归，落拓而终.他从事词学研究，著有《词源》，总结整理了宋末雅词一派的主要艺术思想与成就，主张“清空”“骚雅”，其《山中白云词》存词约三百首，他还与姜夔并称“姜张”，又与蒋捷、王沂孙、周密并称“宋末四大家”.

　　作品特色

　　选景巧妙：上片选取候蛩的哀鸣、西风的衰飒、秋月的清冷、秋江的澄净、无雁的芦花等典型秋景，勾勒出一幅萧杀的“秋晓图”，却不直言秋寒、秋感，含蓄而富有美感，如“写秋寒，不言西风呼啸，而言候蛩凄断；写秋感，不半个愁字，而言芦花盼雁”，引发读者的悲愤忧愁共鸣.

　　言情深远：下片借助庾信的典故，以“暗教愁损兰成，可怜夜夜关情”点出“词眼”，将上片之景统统升华、提炼成情语，道出无限“秋愁”，借庾信之事道出人间悲欢离合，又以“只有一枝梧叶，不知多少秋声”，借梧叶之孤义表达人世的沧桑，使词情摇曳生姿，意味深长.

　　笔调精练含蓄：整首词用词简洁，却能表达出深刻的情感。如“候蛩凄断”四字，便将秋夜的凄凉氛围渲染出来，而“只有一枝梧叶，不知多少秋声”更是以少胜多，给人以丰富的想象空间，尽显笔调的精练与含蓄.

　　风韵幽雅独特：张炎以其独特的艺术风格，营造出一种幽雅的风韵。词中的秋景描绘细腻而生动，如“月落沙平江似练”，给人以清冷、悠远之感，同时又蕴含着淡淡的哀愁，形成了独特的艺术魅力.

　　意境清空淡远：全词意境清空淡远，没有过多的浓墨重彩，却能让读者感受到词人内心深处的孤寂与凄凉。如词中所描绘的秋江、芦花、梧叶等景象，都呈现出一种简洁而高远的意境，使读者在欣赏中仿佛置身于一个清幽的秋之世界，体会到词人的亡国之痛与身世之悲.

　　情感真切感人：张炎将自己的家国身世之感融入词中，使情感真挚而深沉。读者能够从词中的一字一句中感受到词人对故国的思念、对身世的感慨以及对未来的迷茫，从而产生强烈的情感共鸣.