诗词入门

诗词入门一总述诗词那些事儿各位朋友好我是晓寒首先你会来看我写的东西证明你喜欢古典诗词而且是个初学者对于诗词这东西我读过那么一两本书知道些许皮毛而自己也经常在网上看到很多所谓的诗词说实话有些不堪入目有感于自己的一点点爱好也有感于现下的各种技术贴层出不穷是五花八门于是乎虽然不才愿意仿效一下讲一讲自己的浅见我会用我自己的说话方式力求讲得通俗一些不至于那么死气沉沉也以此求教于方家或者将那么点皮毛推广给连皮毛都不知道的初学者们学习诗词最重要的是有耐心忌心浮气躁我希望能够看完本文计1万4千字的朋友将会对格律诗词有一个初步的了解起码能区分诗词的类别知道为什么词牌不能乱用不是只拿一首词仿写了几句话就可以冠以这个词牌名了比如高中时期流传很广的一首沁园春考试考试如此多娇引无数考生尽通宵惜秦皇汉武胆子太小唐宗宋祖不得不抄一代天骄成吉思汗最后只把白卷交其实这不过是挂羊头卖狗肉的附庸之作不严格地讲都不能命名为沁园春但却为不知者津津乐道有鉴于此笔者将分作10个章节来讲讲诗词那些事儿一总述诗词那些事儿二什么是诗什么是古诗三押韵四声平仄名词解释四为什么要有韵有平仄五诗韵六关于新韵平声韵七近体诗的格律八诗的对仗九关于词曲和联十诗词之我见友情提示我根据从简单到复杂提出问题到解决问题的顺序将全文重新排列了一遍初学者看第七章近体诗的格律时可以简单略过先看完后文然后重新再去深入理解这一点附自命本志令半骈体题解自自己明声明本本来志意愿令短文大师有云治文先以骚选则托体必高摛词必雅精者求气韵觕者猎藻缋皆可名家窃以为所谓诗词文皆有二要一者曰形二者曰神形文字语言韵成格律之美也神应景应物而生胸中之臆也有形无神势必华而不实脆而不坚读之索然无味有神无形便如有骨无皮有气无力观之少嫌不美由此思之遂或有得焉过求于神非矫揉造作必鄙陋粗野过求于形则晦涩难懂生僻不通也是故文之形神俱备犹如画之迁想妙得然则纵有千般才华好名声亦不及无德无行之一言故余虽愚愿勤勉为学存善纳德肆意涂鸦之劣作亦添规格于其后欲以传古之风扶正视听且以分损谤议少减吾之责也是愿可行乎二什么是诗什么是古诗1诗的种类什么是诗我就不多讲了诗者感其况而述其心发乎情而施乎艺也此乃文学之祖艺术之根就文学体裁而言诗分为两大类古典诗歌现代诗歌本文着重讨论的将是前者古典诗歌简称古诗时间上指1840年鸦片战争以前的诗歌作品准确的定义是以汉语言文言文为载体以语言节奏的和谐性再现生活抒情言志的语言艺术说白了就是用文言文写的诗的统称古诗又分两类古体诗又称古风和近体诗又称今体诗近体诗也就是所谓的格律诗由于初唐晚期作诗才有了很多格律声韵对仗方面的严格要求就像现在写记叙文的几个要素一样也即是格律诗的官方定义所以后人把唐代以前的诗以及后代继承汉魏六朝写法的诗都称为古体诗考虑到当下一些五花八门的诗作格律诗完全是谈不上就算是古体诗的要求也没能达标但它又是用文言文写的所以个人在本文中将添加一个类别自由诗有点类似于打油诗的意思按打油诗虽也很自由但有其本意所以笔者为免误导他人弃而不用之本篇将主讲近体诗至于古体诗和自由诗就是相对的要求越来越宽笔者将作出简要区分2古典诗歌的字数规范普及知识一般一首古诗如王勃送杜少府之任蜀州城阙辅三秦风烟望五津与君离别意同是宦游人海内存知己天涯若比邻无为在歧路儿女共沾巾每个符号为一句每两句为一联每一联的前一句叫出句后一句叫对句四联分别叫做首联颔联颈联尾联首头颔下巴颈脖子尾尾巴21古体诗五言古诗七言古诗杂言古诗杂言诗一般并入七言古诗五言古诗每句五个字全诗句数不拘多少但我所见过的都是偶数句如李白月下独酌七言古诗每句七个字全诗句数不拘多少但我所见过的都是偶数句如岑参白雪歌送武判官归京杂言古诗参杂着五字句和七字句甚至还有三字句四字句六子句八字句九字句字数不拘多少如李白梦游天姥吟留别篇幅有限不具引22近体诗律诗绝句律诗又分为五言和七言五言律诗每句五个字共八句全诗四十个字七言律诗每句七个字共八句全诗五十六个字如杜甫春望国破山河在城村草木深感时花溅泪恨别鸟惊心烽火连三月家书抵万金白头搔更短浑欲不胜簪绝句相当于是律诗的上半部分所以绝句也分为五言和七言字数为相应律诗的一半分别为二十字二十八字如王昌龄从军行秦时明月汉时关万里长征人未还但使龙城飞将在不教胡马度阴山另外还有一种五言长律又叫五言排律七言长律非常罕见算是特例每句五个字共十二句或更多其实可以说是三首多首同韵脚的绝句排在一起如钱起湘灵鼓瑟为篇幅所限不具引三押韵四声平仄名词解释1押韵也叫叶韵音协协韵所谓押韵是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上一般都放在句尾所以又叫韵脚简单的理解就是现代汉语里同韵母的字但凡是诗都讲究押韵的纵然是现代诗没有定性要求但大凡是好的优美的现代诗都有押韵如徐志摩再别康桥轻轻的我走了正如我轻轻的来我轻轻的招手作别西天的云彩韵的作用是很明显的它可以构成声音的回环也就是形成一种音乐美读起来很通顺不单是诗很多相声里的段子平常的顺口溜还有一些格言里的句子它都有押韵如打南边来了个喇嘛手里提拉着五斤鳎犸打北边来了个哑巴腰里别着个喇叭经典绕口令a韵人生就象一场戏因为有缘才相聚相扶到老不容易是否更该去珍惜莫生气歌i的韵当然了韵也有严格与宽泛之分在古诗里面上诉的来和彩不能通押通押也就是互相押韵的意思而近体诗对韵的要求又要比古体诗细致的多至于没有押韵的文言文诗那就只能列为自由诗一类了2四声古代汉语有四个声调平声上声去声入声现在的普通话里入声已经消失平声分为阴阳成为新四声阴平阳平上声去声通俗的说就是一声二声三声四声而原来的入声字则分别转入了后来四个声调里面去了所以在我们研读古代文人的作品或者学习古诗词写作时一定要注意到这个声调的变化有些我们现在读一声二声的字以前是入声入声短促音调高现下很多方言里都能体会如白屋月读夕等如杜甫春夜喜雨最后一句晓看红湿处花重锦官城湿这个位置是不能用平声字的而湿字刚好就是古入声字3平仄所谓平指的就是旧四声里面的平声包括新四声的一声二声所谓仄就是不平的意思也就是上去入三声新四声的三声四声比如五言绝句的一种句式平平仄仄平这个意思是这五个字必须先两个平声再两个仄声然后一个平声如黄河入海流四为什么要有韵有平仄这部分内容我准备站在初学者的角度以提问和解答的方式来阐述问题1为什么要有韵呢没有韵的话写起来多方便在上一章里已经说过这是为了形成一种回环美至于要深究这个问题这是属于声韵学的范畴等学到最后自然就能够体会到了诗歌是一种美学的艺术韵是最基本的同时也是必不可少的对于初入此道而言无法具体解释其中的道理但是人对美都是有感觉的所以历代文人对这点持疑问态度的不多我也就不多讲了问题2为什么要有格律写诗不是为了抒发感情吗能够将自己的真情写进诗词中不就够了吗诗贵传意词贵达境诗词都一样意境为先情感可谓就是一种意境也正由于上诉问题所以很多在意境上已颇有造诣的人对格律往往不屑一顾这是非常可惜的格律的由来自然有它的道理无论是文字还是歌唱等等我们都会说有没有融入自己的真感情而且用了感情的东西往往更美更动人但是并不是说这就是唯一比如我说一句话我很难过而且是完完全全融入了真感情在里面的可是别人能体会吗未必所以我们就会通过组织文字的方式通过用艺术手法去加工使其能更好地表达我们的感情格律就是一种更能表达感情产生美的艺术加工比如平仄四声的适当交错提供了音律协美的规范再比如对仗的严格要求保证了诗在建筑形式上的美观打个比方假如给你一张大小适中的纸要求在其上写一段话格律好比字的多少字体的大小与布局而意境则可以说是单个字的好坏以及这一段话的内容不能只为了篇幅而凑字数这是对的但如果能够做到每个字写得漂亮而布局又美观岂不是更好吗所以说格律其实就是一种能使得诗句更美的规范如同排比和对偶等修辞手法一样一段没用修辞的文字可能会比一段没用好修辞的文字要写得好但如果修辞用好了一定会更有艺术效果这就是格律举例理解如枯藤老树昏鸦小桥流水人家马致远天净沙秋思枯藤二字是下降的调老树是上升昏鸦又是下降下句亦如是这就是一种结构美再比如周总理的樱花红陌上柳叶绿池边樱花红三字是下陌上是上然后柳叶绿是上池边是下同理再配上极为工整的对仗这两句任意哪个字或者多个字的组合都是对仗且平仄相反的也就可称为佳作了然而为什么现在很多人不愿意学格律呢因为相比古人而言这确实挺难的我们已经丧失了那个语言环境顶多只能用通顺不通顺来去品读一下而且格律没用好很容易适得其反于是当下很多人都排斥格律但归根结底不是格律限制了我们而是我们驾驭不了它因此初学诗还是要多注重意境的提高意境为先为上因为格律使用不当或是太死就变成一种窠臼了初学词可以先不管词牌的深层感情先选用一些小令再慢慢提高而且需要明白的是并不值得为迁就押韵和格律而破坏诗句的自然实在没办法的情况偶尔出韵或是出律也是可以的除非参加科举考试友情提示这部分内容有我自身见解在其中但并非是个人臆造对于那些书面理论的理解观者或许可以有自己的方式其结果都将是共通的五诗韵1近体诗的韵近体诗一定要押韵而且只能用平声的韵这是两个硬性条件仄声韵是非常罕见的特例或者归入古体诗一类后文第六章再有讨论上面说过古时候的韵和普通话的读音有些并不一致所以我们在诗词写作时就一定要用到韵书了平水韵佩文诗韵现存最早的一部诗韵是广韵广韵的前身是切韵宋代时期江北平水人刘渊著壬子新刊礼部韵略是为平水韵清代改称平水韵为佩文诗韵因为平水韵是根据唐初许敬宗奏议合并用的韵所以唐人用韵实际上也就是用平水韵平水韵共106部如下上平声15韵一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删下平声15韵一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四盐十五咸上声29韵一董二肿三讲四纸五尾六语七麌音语八荠九蟹十贿十一轸十二吻十三阮十四旱十五潸音闪十六铣十七篠音小十八巧十九皓二十哿二十一马二十二养二十三梗二十四迥二十五有二十六寝二十七感二十八俭二十九豏音现去声30韵一送二宋三绛四寘音制五未六御七遇八霁九泰十卦十一队十二震十三问十四愿音愿十五翰十六谏十七霰十八啸十九效二十号二十一个音个二十二祃音骂二十三漾二十四敬二十五径二十六宥二十七沁二十八勘二十九艳三十陷入声17韵一屋二沃三觉四质五物六月七曷八黠九屑十药十一陌十二锡十三职十四辑十五合十六枼音叶古同叶十七洽注a上平声下平声是因为平声字多而分为平声上卷和平声下卷的意思跟阴平阳平不能类比b一东的意思是第一个韵部为东字部它还包括了同童空等等c一东二冬等等这样类似的为什么分成两个韵部我估计只有天晓得了最有说服力的说法就是说很早的时候读音是不一样的也就分成了两个韵部举个例子李益江南曲嫁得瞿塘贾朝朝误妾期早知潮有信嫁与弄潮儿按普通话来看期和儿明显不能通押但是古代汉语期念q儿念n这样就可以通押了现在的上海话也是如此它们都是属于上卷第四韵部支字部2古体诗的韵古体诗用韵较宽可以用平水韵也可以用更宽的韵即以邻韵合用古体诗也一定要押韵但是它不止可以用平声韵也可以用上去声韵且上去通押和入声韵上去通押下文再作解释依一般情况看来平上去三声各可分为十五类如下表第一类平声东冬上声董肿去声送宋第二类平声江阳上声讲养去声绛漾第三类平声支微齐上声尾荠去声实未霁第四类平声鱼虞上声语麌去声御遇第五类平声佳灰上声蟹贿去声泰卦队第六类平声真文及元半上声轸吻及阮半去声震问及愿半第七类平声寒删先及元半上声旱潸铣及阮半去声翰谏霰及愿半第八类平声萧肴豪上声篠巧皓去声啸效号第九类平声歌上声哿去声个第十类平声麻上声马去声禡第十一类平声庚青上声梗迥去声敬径第十二类平声蒸第十三类平声尤上声有去声宥第十四类平声侵上声寝去声沁第十五类平声覃盐咸上声感俭豏去声勘艳陷入声可分为八类第一类屋沃第二类觉药第三类质物及月半第四类曷黠屑及月半第五类陌锡第六类职第七类缉第八类合叶洽这个表什么意思呢比如第一类把平水韵的一东二冬合二为一可以通押了而上去通押的意思用第一类来说明就是上声董肿和去声送宋平水韵中这四个韵部的字都可以通押了但是任何声调都不能和入声通押3中华新韵普通话韵由1近体诗的韵注释里的第三点加上入声字的消失引发了诸多争论所以有不少学者都推崇用新韵也就是普通话韵主要是按照普通话里的韵母来作为标准其大致意思就是凡韵母相同的一二声一二声都是平声字都可以通押或者更宽如家他涯这样的好处有几点1不用时时刻刻参照韵书去作诗填词2古时候不同韵部但现在韵母相同的字可以通押如先和咸3避免了古入声字的麻烦4某些特殊的古平声今仄声字使用起来也不用束手束脚我曾填过的一首减字木兰花本来其中有一句话河滨广场天远风高秋气爽要说在意境上这句还过得去按普通话来读也是很工整的可是场字在平水韵中是属于下卷第七韵部阳字部里的古平声不能和爽通押这样就相当麻烦了所以我只能弃而不用改此句为汝临河畔天远风高秋意漫但是有很多学者和大家都提倡沿用平声韵至于对新韵到底是好是坏的个人见解笔者将在下一章具体讨论还有如果古体诗也用普通话韵的话那就不存在之前那些划分了要么押平声韵一二声要么押仄声韵三四声六关于新韵平声韵1新韵是好是坏这个是很多学者争论的问题新韵的优点上文已经讲了同时有更多的学者和大家对新韵持反对意见其理由大致如下a平水韵有着悠久的历史这是几千年来我们中华民族的母语体系不可只图一时简便而废弃b普通话只是当下的官方语言正如历朝历代都有其特定的官方语言但历代的文人都一直沿用平水韵平水韵是作为一种书面语言韵律的存在不可以为当下口语所左右c我们汉语中有大量的词汇典故成语都是历代文人按照原始的声韵结构或者说书面语言韵律而创作的片面的声韵改革则会使我们的语音体系逐渐走向简单化古代文学也将从此没落其实个人来看也比较倾向于平水韵毕竟写的是古诗为求格调有古风新韵当然就次之了之前提到的我那句河滨广场天远风高秋气爽改作汝临河畔天远风高秋意漫前者似乎就有些现代用语填入了古代框架的感觉好比古董花瓶里面插鲜花虽然有其美艳之处但始终不太搭调毛爷爷的浪淘沙北戴河其中上阕大雨落幽燕白浪滔天秦皇岛外打渔船一片汪洋都不见知向谁边似乎也有点这样的感觉然而这首词的意境是极好的也许可以作为补救罢当然由于所学所知有限或者有时候没有注意我的部分作品里面还是用了新韵的因为韵书和现实口语的差距如如梦令水中鱼风起江山云踏血染红尘如画试问水中鱼岂会久甘人下谁怕谁怕莫等一头华发按古韵词林正韵来讲画和下都在第十部而踏是合字韵入声在第十九部发是月字韵入声在第十八部所以对于新韵个人持保留意见偏向平水韵也会朝着那个方面去学习但并不排斥使用新韵的作品2押平声韵近体诗规定只能押平声韵这几乎是一条死规矩事实上以近体诗的格律来看假如押仄声字会感到有些拗口所以古人大都能自觉遵守这一规则也有例外柳宗元江雪不过这可以归入古绝古绝的定义见于第十章至于平仄通押就更不用说了现下网络上盛行的很多将仄声字和平声字通押韵母相同的诗是绝不足取的类比开头讲的再别康桥中的来彩二字由此我想到当年一个朋友跟我拽文说她就喜欢把飞雪连天射白鹿笑书神侠倚碧鸳反过来念的情景当时我并没有深究过这个音韵的问题只是觉得顺着读起来要更通畅但在她创新主义和个性主义的说辞下却有点落败的感觉不知道怎样才能用更合理科学以及正确的解释来回答她如今时移境迁物是人非我也只好笑笑罢了七近体诗的格律格律不是一下子就能研究通透的需要通过研读古人作品去熟悉实践去证明推荐入门资料王力诗词格律概要王力诗词格律十讲上文说了近体诗也叫格律诗因为相比于近体诗而言古体诗几乎不讲格律或者是特点不明显所以讲诗的格律也主要是讲近体诗1入律的古风古体诗就五言和七言的三字脚句末三字来说有仄平仄仄仄仄平仄平平平平四种格式如开荆扉吟松风河星稀这都是古风三字脚但是不普遍也没有全部遵循有很多反例所以只能算是一种说法而这里要说的是一种入律的古风其特点是a全诗用律句指后文中格律诗的基本句型或基本上用律句通常是七言b换韵而且往往是平仄韵交替c往往是四句一换韵换韵后第一句入韵全诗好像是许多首不同韵的七绝的组合王维的桃源行白居易的长恨歌琵琶行等都属于入律的古风这里为篇幅所限不具引2体诗的正格变格及拗救21正格五言律诗为例0表示可平可仄1表示平2表示仄A表示平声韵五言律诗一共四个句型仄起仄收2211212112平起平收11221平起仄收1112221122仄起平收2221112211这么写其实是为了突出两个重要的地方a一三四句的首字都可平可仄只有第二句不行b左边的格律是最标准且最正规的但是括号里的也是完全允许的所以这四个句型可以合并成02112112210112202211第二句型的首字如果用了仄声这是近体诗的大忌叫做犯孤平孤平的理解众说纷纭但是意思是一样我的理解是其他句首字不管是平还是仄都还是有两个连续平声的存在而这一句首字一旦用仄声就没有连续的平声了所以谓之孤平由于韵脚是平声且放在偶数句再加上句子的对应关系专业术语叫黏对有意者可以看后面得出来的四种正格的每句第二字能找出规律这里不深入说明所以律诗的前四句得到了两种排列方式021121122A011220221A或011220221A021121122A中仄平平仄平平仄仄平中平平仄仄中仄仄平平或中平平仄仄中仄仄平平中仄平平仄平平仄仄平然后各自再补上一组就得到了律诗两种最标准的平仄格式首句仄起仄收式021121122A011220221A021121122A011220221A首句平起仄收式011220221A021121122A011220221A021121122A这两种格式的首句换成平收式于是又得到律诗的另外两种平仄格式首句仄起平收式0221A1122A011220221A021121122A011220221A首句平起平收式1122A0221A021121122A011220221A021121122A以上便是五言律诗最基本的四种格律我说前两种标准只是因为它的对仗非常工整其实四种都是正规的都叫正格后两种也可以算是前两种的变格不过后来诗人用的很普遍便视为正格而七言律诗则是在四种句型前分别加两个字即0102112021122102011220102211通过类似的方法也可以得到四种格律就不一一列举了五言绝句七言绝句分别是五言律诗七言律诗的上半部分也可以类比之这里就不赘述了押韵的位置已经用A标出但是后两种格式下的首句押韵可以用邻韵这叫做借韵这里为什么规定宽了些因为本来首句用其他句式是不用押韵的当然也押不了韵如苏轼题西林壁横看成岭侧成峰远近高低各不同不识庐山真面目只缘身在此山中同中是一东韵部的峰是邻韵二冬韵部的22变格绝句为例0表示可平可仄1表示平2表示仄A表示平声韵0201122010221A0102112021122A用上面这个格式的绝句举例说明变格一共有四种一说有五种但是可以算特例最好不要用1第一句五言第三字七言第五字以平声为正格仄声为变格但是有一个条件五言第一字七言第三字不能再可平可仄一定要平也即是0211222这里也可以用我之前对孤平的说法来理解当然这只是我个人想法如果不用平的话也就没有连续的平声了如常建破山寺后禅院中的山光悦鸟性潭影空人心上一句的悦字处本该是平声变格成了仄声山字处则一定要用平声2第一句中五言第三四字七言第五六字互换和上面一样也有一个条件五言第一字七言第三字不能再可平可仄一定要平即变成0211212且出现于绝句律诗的第三句七句为常还是类比去理解如李白渡荆门送别仍怜故乡水万里送行舟故乡二字平仄对调3第四句五言第三字七言第五字以仄声为正格平声为变格如杜甫登楼可怜后主还祠庙日暮聊为梁父吟梁字宜仄而平4第三句五言第三字七言第五字以平声为正格仄声为变格这种情况很少见如果出现的话往往会和第三种情况同时用即下一句的同一位置改仄为平来补偿这称为拗救后文细讲如李白送友人此地一为别孤蓬万里征一字宜平而仄一别为古入声5第二句五言第三字七言第五字如果改仄为平句尾连续出现了三个平声叫做三平调上文说了这是古风的特点作近体诗时视为一种禁忌但是有罕见的特例中的特例所以这第五种到底有没有还待商榷23拗救拗也就是出律的意思不合格律的句子称为拗句拗救有三种情况而且都是出现在一联中用五言为例021121122A中仄平平仄平平仄仄平1小拗救即指上文说的变格的第四种情况和第三种情况的合用此拗救可救可不救如吾爱孟夫子风流天下闻李白赠孟浩然孟字处本该平用了仄所以在本该仄的天字处用了平声2大抝救出句中第四字拗平而为仄必须在对句的第三字改用平声字作为补偿即021221112A如野火烧不尽春风吹又生白居易赋得古原草送别注不乃古入声不字处本该平用了仄所以必须在本该仄的吹字处用平声3孤平拗救前面说的犯孤平的句子2122A仄平仄仄平可以在本句中将第三个字改为平声作为补救即2112A仄平平仄平而在许多情况下孤平拗救是和其他两种同时使用的甚至三种一起即原句变成022222112A如杜甫藩剑中首联至此自僻远又非珠玉装珠字的平声分别救了本句的又出句的自僻八诗的对仗对仗指的是出句和对句句型一致词义成对偶如天地风雨长短来去等可参照声律启蒙笠翁对韵用现在的话说就是名词对名词代词对代词形容词对形容词动词对动词有时候动词特别是不及物动词可以对形容词副词对副词1律诗的对仗一般在中间两联也可以少至颈联一联对仗首联可有可无尾联一般不用2绝句的对仗可有可无有的话一般是首联少数两联都对仗尾联要对仗的时候一般都为流水对如王之涣登鹳雀楼白日依山尽黄河入海流欲穷千里目更上一层楼流水对一联中两句话要合起来才是完整的句子单独一句无法理解上面的例子就是但也有更罕见的例外尾联对仗且不是流水对这种情况就感觉整首诗还没讲完如杜甫绝句两个黄鹂鸣翠一行白鹭上青天窗含西岭千秋雪门泊东吴万里船3古体诗的对仗可有可无位置也不拘泥注意1借对借对又分借义和借音借义对白法调狂象玄言问老龙语出王维这里玄字是玄妙的意思但是借用了它黑色的意思来对出句的白字借音对沧海月明珠有泪蓝田日暖玉生烟语出李商隐这里沧字就借用了谐音的苍来对对句的蓝字一说是沧海对蓝田地名对地名2双声叠韵对a双声的意思是一个词两个字声母相同如语言褴褛b叠韵的意思是一个词两个字韵母相同如舞步苍茫律诗的对仗中有时候还要注意双声词与双声词相对叠韵词与叠韵词相对或者是双声词与叠韵词相对如田园寥落干戈后骨肉流离道路中白居易其中寥落流离都是双声词九关于词曲和联1词词起源于唐代盛行于宋代词是由诗发展来的所以又叫做诗余词相较于诗最鲜明的特点就是词有长短句所以有人也把词叫做长短句词按字数可分为小令中调长调按照段落可分为单调双调两段分上下阙蝶恋花水调歌头等等都是三叠四叠双调最常见其次是小令三叠四叠罕用11词韵词林正韵词韵和古体诗韵类似可以用平水韵一般用韵较宽也是在平水韵的基础上合并词韵的依据是戈载的词林正韵共十九部比古体诗韵有些许不同这里就不列举了有意者自行参考12词律词不像近体诗就那么几种句式词有词牌如江城子雨霖铃等词牌代表的是这类词的感情基调平仄格式字数多少拘束韵脚等它可以以本意作为题目也可以另有题目而后人根据这些把句数韵脚都标识出来就成为了词谱按照词谱写词所以叫做填词附填词种类a按谱填词词人精通音律会自己作曲可以直接按曲谱填词如柳永周邦彦b按箫填词词人不会作曲但是能听懂曲调按曲调填词如苏轼秦观辛弃疾等c依句填词词人不懂音律只能按前人作品的句式每句的平仄格式填词如陆游等现在按词谱填词即属此列最后记得在一份资料上看到笑说网络上大多人都是按字填词的只是用一首古人的作品然后去模仿修改仅满足于字数句数相同有时连压韵都不顾按字填词一说真的是贴切得很从上述填词的种类演变也可以看出格律由来的道理以及它的存在价值2曲对于曲笔者认知不多但是和词的道理差不多懂了词的格律就可以类推到曲不同的是曲可以有衬字也有剧本的问题这里不细说笔者也只是写过一首天净沙的曲且把韵放得很宽几乎用的是普通话韵了3联联即对联又称楹联或对子其性质和律诗中的对仗句无二对联对仗工整平仄协调是一字一音的中文语言独特的艺术形式也是一种既简单又复杂既纯粹又丰富的艺术相传起于五代后蜀主孟昶诗经中就有它的影子昔我往矣杨柳依依今我来思雨雪霏霏对联的句式来源于诗词曲赋骈文而句脚安排主要借鉴于骈文因为诗词曲和律赋的句脚都要受用韵的限制惟独骈文讲求对仗和平仄不需押韵与对联非常接近骈文一种文体讲究对仗的工整和声律的铿锵如王勃滕王阁序这也是笔者最喜爱的一篇文章对联格律1上联仄声收尾下联平声收尾上下联收尾的各一个尾字合共两个尾字必须是一平一仄在正格联中这个原则是铁定的不能更改一般要求上联尾字为仄下联尾字为平当然有些特例如岳麓书院门联惟楚有才于斯为盛则是上联平收下联仄收的不过这在浩若烟海的古今楹联中却是为数不多的2这里只说明一下对联的两种最基本的正格上联为例下联相对应第一种平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄第二种仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄不管多少字的联句只要从上列任意一个句式的最后依次向前取一截即可符合规则这个规则称之为马蹄韵因形如马走路而得名如一个四字联第一种为仄平平仄相应下联为平仄仄平第二种为平平仄仄相应下联为仄仄平平3由于律诗的存在五言七言联还有两种格式仅列举上联下联相应反之平平平仄仄仄仄平平平仄仄4对联不像律诗只有相对的两句它可以是多句的组合相对如申奥功成入世关通一年好景蛇辞岁兴邦业举富民旗展万里雄图马跃春此时的平仄规则为a每句自身的平仄和上面一样如申奥成功是四字联仄仄平平的变格b句子与句子之间看句脚的规律句脚即是句尾一字也呈马蹄韵上联的三个句脚成通岁是三字言的马蹄韵平平仄c仍旧是上联末尾字为仄下联末尾字为平岁春d下联和上联相反无论句中还是句脚句中兴邦业举平平仄仄句脚举展春仄仄平至于对联的变格及其他特殊情况以及对联的各种用途分类嵌字嵌名有意者自行学习笔者不再赘述楹联的规则并不复杂尤其是对语言的色彩风格对题材内容都没有什么要求它一般很短小又广泛应用于社会生活不象其它文学形式戴着一副高雅的面孔它易学易懂易记也不难写文字长短不一短的仅一两个字长的可达百字其形式多样有正对反对流水对联球对集句对等只要对得好无论语言之俗雅题材之大小思想之深浅皆成对联十诗词之我见1古诗分类的总结1满足以下所有条件才可视为近体诗平仄讲究韵从平水平声韵对仗工整2在近体诗的基础上有以下任意一条的则视为古体诗a不讲平仄或有任何一句未讲平仄b韵从平水韵平声但邻韵通押c押仄声韵d八句无任何一联对仗或只有尾联对仗3在古体诗基础上不押韵或者押了邻韵以外的韵或语言流白流俗都只能视为自由诗另外在五言绝句的基础上有以下任意一条的称为古绝a不拘平仄b押仄声韵2近体诗格式总结正格就平仄说只有四种最常用格式就押韵说必须严格依照平水韵就对仗说律诗中两联用对仗绝句首联对仗或不用对仗变格就平仄说可以有变格的格式和拗救就押韵说可以起句借韵就对仗说律诗可以用一个或三个对仗绝句可以用两个对仗特例就平仄说前文讲到的第五种变格就押韵说用了通韵某些时候类似的韵通用了严格来讲就是有个别出韵就对仗说彻首尾对仗律诗四句都对仗讲诗词格律要区别正格变格一般和特殊必须把正格变格讲透彻例外可以少讲甚至不讲此大体引用于王力诗词余论举例一首我的古风佳人倾人城兮倾人国绝代佳兮绝代娇何为随知何为故我亦喜之我亦忧这就可以说是用了通韵但不足取3我与诗词记得当初偶尔写些不入流的古体诗而后有次在阿姨家闲聊她笑着说读书的时候也会写一些打油诗或许我也是性格使然不甘人后吧正是因为这三个字让我萌发了写格律诗的念头曾在一篇日志中写过无法掩饰我终究是一个多情的人所以常会被一些文字景致或是感觉所打动不过说起来喜欢古典文学是先从武侠开始的喜欢那个江湖乃至于那个江湖的人物情感以及文化的洪流再接着发现历史真的是一件蛮好玩的东西无论是那些人物的奇闻轶事风流文章还是千古美谈都使我乐在其中一本论语一本易经都包含了太多太多的智慧凡此种种都值得后人们去学习至于诗词曲曲就不说了太宽泛了解也不多诗与词在我看来就如同九宫格和七巧板一样诗美则美矣灵巧不足而词不但有诗抑扬顿挫的节奏美它还有更多错综变化的韵律以及长短参差的句法不同的词牌由于其结构音韵不同表达的情绪也不同所以这是一种韵律与结构以及情感的高度融合读诗的时候我可能看到的是一幅静态的画而读词我更多能体会到的是一场生动的音乐剧或高亢激昂或迂回婉转由是吾偏爱词矣4致初学者初作诗填词不妨选一些简单容易的入手先联句五言绝句词十六字令然后慢慢累积提高但是很多人也说了比如词一个十六字令就够你填一生词家的境界不论多高最后都要回归到十六字令上这很容易解释并不是字数越少越简单就好比要你一个字表达你现在的心情是很难表达得全面的所以这是一个循环的过程从简单入手到繁复最后回归于简单所谓返璞归真是也而且更重要的是我们要知道诗词都不是一时半会儿的事情是需要时间岁月去积累去丰富的而他人能教给你的都只是些入门的基础真正后面的东西炼字也好炼意也好都要靠自己去磨砺去思考诗词乃修身养身之道过重于虚名便落了下乘最后附一首鄙人前些天所填从平水韵词作为结束凤凰台上忆吹箫缥缈云流被风吹卷散开丝缕斜阳任柳条轻舞卸了冬妆应是凉寒已尽江水暖却有凝霜春来雨谁还道问夜夜何央茫茫一泓白雾千万里苍苍素染山冈念旧时人远相聚无长唯有湿了双眼离别泪侵浸衣裳期来日从头再添处处芬芳