俄罗斯电影

俄罗斯电影三部烈日灼人又译毒太阳俄罗斯电影委员会俄罗斯3T电影制片公司法国CameraOneCanal1994年联合出品编剧尼基塔米哈尔科夫鲁斯塔姆伊布拉吉姆别科夫导演尼基塔米哈尔科夫摄影维林卡留塔主演尼基塔米哈尔科夫奥列格梅尼什科夫英格保尔佳达普古娜伊杰娜佳米哈尔科娃简介1936年夏天人们正在享受着斯大林号热气球升空六周年纪念的假期红军师长战斗英雄科托夫和妻子玛露莎小女儿娜迪雅也来到乡间别墅度假突然一个冒失的农民创进科托夫的蒸气浴室请他赶紧去阻拦践踏农田的红军坦克原来部队正在为纪念活动进行联合军事演习科托夫联系到部下及时阻止了坦克的前进农民们的收成得到了保护科托夫一家三口回到了别墅这套宽敞华贵的洋房是玛露莎父亲沙俄时期著名音乐家波瑞斯留下的遗产至今玛露莎的一些亲属还住在这里在午饭之前一个长发长须戴着墨镜的怪人走进别墅当此人一一摘掉脸上的化装后人们兴奋地认出他就是波瑞斯昔日的得意门生米迪亚他离开这个家已经整整十年没人知道他的下落米迪亚借给小姑娘娜迪雅讲故事为由道出了自己的经历米迪亚出生于一个只准讲法语的贵族家庭天资聪慧的他自小跟随波瑞斯学习音乐十月革命中双亲均遭镇压他孤身一人地投奔到这位音乐老师的家中波瑞斯病逝后米迪亚打算与心爱的玛露莎结婚过一种平静的田园生活可这时红军的一道指令让他陷入进退两难的地步要么前往巴黎为苏联进行间谍活动要么留在国内开始无尽的铁窗生涯米迪亚为了能够早日回到玛露莎身边而选择了前者没想到一走就是十年当他现在来到这本应属于自己的房子时却发现一切都早已物是人非米迪亚还揭开了一个更大的秘密当年下命令让他离开祖国的人正是现已成为别墅主人玛露莎丈夫的科托夫讲完一切后米迪亚私下向科托夫透露了此行的真实目的两个小时后他和其他几个秘密警察将以叛国罪名逮捕科托夫科托夫也戳穿了米迪亚一个不愿提起的秘密为了回国他背叛了自己的阶级出卖了八名白军将军的下落然后科托夫镇定地处理着剩下的时间按原先的安排与朋友踢球接受少先队员的敬礼两小时后秘密警察的汽车到达别墅军装整齐的科托夫被米迪亚等人带走回到莫斯科的寓所米迪亚在浴缸里用剃刀结束了自己的生命同时字幕也透露了科托夫一家的下落科托夫被捕后不久即遭枪毙玛露莎被判处十年监禁死于狱中随母亲入狱的娜迪雅现住在黑山共和国从事音乐教育工作科托夫叛国事件直到1956年才得以平反1994年米哈尔科夫一反惯用的轻喜剧风格以悲怆的情绪创作了这部以斯大林专政时期为背景的烈日灼人作为一部反思历史的影片烈日灼人的出色之处在于它并没有简单地以正反两面强调政治斗争的恐怖或者树立某种完美的英雄人物以对抗那个错乱的年代而是通过人在这种特定条件下的无法把握的命运突出整个时代的残酷影片中无论是没落贵族米迪亚还是革命英雄科托夫都在经历着由政治运动带来的灾难他们在作为受害者的同时也为了自身的利益对他人进行着迫害尽管从表面上看勇敢坚毅的科托夫同懦弱阴险的米迪亚存在天壤之别其实这两个人物在本质上没有根本不同都是无法与命运对抗的普通人对很多俄罗斯人而言斯大林的镇压运动是段不愿提起的往事因为那意味太多的痛苦与无奈烈日灼人却尖锐而客观地重新审视这段历史目的在于提醒整个民族不能重复那种苦难为让更多人记住那个为烈日灼伤的时代影片中的很多人物和道具被赋予了象征意义河边危险的碎玻璃以及假日中的各类紧急演习都暗示着国家看似平静中的动荡始终在原地打转的迷路司机明显是对当时苏联的恰当比喻而对在片中反复出现的那个神秘火球米哈尔科夫则坚持认为是一种能量的象征为了反衬出主题的残酷米哈尔科夫在影片中插入了大量如诗似画的田园风光将俄罗斯诗化电影美学与情绪感染的结合发挥得淋漓尽致也许只有这种和谐而强烈的对比才能将恰当表现出那种灼人的烈热最后值得一提的是扮演娜迪雅的小演员娜佳米哈尔科娃她是米哈尔科夫与夫人索洛维约娃最小的女儿拍摄烈日灼人时她刚刚五岁她本色自然的表演也是此片获取成功的一个关键由米哈尔科夫与娜佳这对生活中的父女在片中所演绎的科托夫父女已经成为电影史上的一个典范十二怒汉12razgnevannyhmuzhchin2007导演尼基塔米哈尔科夫编剧尼基塔米哈尔科夫弗拉迪米尔莫伊辛科AleksandrNovototsky主演尼基塔米哈尔科夫NikitaMikhalkov维克多维尔比斯基ViktorVerzhbitskySergeiMakovetsky影片类型剧情犯罪国家地区俄罗斯片长153分钟上映日期2007年9月20日俄罗斯奥斯卡提名最佳外语片对白语言俄语车臣语色彩彩色幅面35毫米胶片变形宽银幕混音杜比数码环绕声制作成本4000000estimated此片为1957年好莱坞所拍摄的12怒汉的翻拍版它将时空变幻将故事的背景至于俄罗斯与车臣深远而不可调和的民族矛盾大环境中使一个有关司法体系法律制度人性对于合理与真理不懈追求与坚持的故事更深邃更广泛更真挚12个来自不同职业和不同社会地位的陪审团成员聚集在一起商议一个车臣少年对其继父的一级谋杀指控被害者是前苏联特种部队的一名军官他曾参与了对车臣的控制其中一位陪审员力排众议他要求其他人至少再讨论一下这个案子但这个要求却激怒了其他陪审员在他们看来当调查员和公诉人已经控诉这个被告有罪之时他的罪行就已经盖棺论定了毋庸置疑毕竟专业人员比其他任何人都更加睿智和有能力因此还有什么要讨论的呢事实上每个人都怀着一种吝啬和自我保护的甲胄来对抗那些发生在他们他们的亲人他们的朋友身上的不公正待遇而且我们发现法律不能以一种毫无人情味的形式呈现在俄罗斯法律触动那些被选为决策人的灵魂所以就一定有什么需要被讨论痛苦受难和同情而前提条件是如果这个男孩是个俄罗斯人但是他是一个车臣男孩一个与俄罗斯武装冲突了几百年的民族这使得整个事件不仅仅是一个法律事件而更多的是关于那些陪审员在心理上对那些给男孩做不利证明的人们的认知这些逐渐地改变着他们的裁定然而仍然困惑人们的问题依然是对于这个男孩这些陪审员和所有生活在俄罗斯的人们来说什么才是自由呢影片细赏人性高于法律45454512怒汉米哈尔科夫为了将新版的12怒汉与吕美特版本的经典版本不惜将一个需要严谨逻辑的法庭片改编成为一部依靠人性力量超越法律的情感戏因此除了一些简单的关节炎老人的行走速度的粗糙实验以及并不严谨的女性嫉妒心理的逻辑推理之外电影为我们附送了七个卓有情趣和人性光辉的小故事而从故事之中我们看到俄罗斯甚至是全世界或者是人性本质的普遍问题因此米哈尔科夫版本的12怒汉并不是以法律为根本出发点而法律的公正恰恰是老版本的核心而是以探讨什么是法律的根本为出发点或者可以简单看作是道德基点和法律基点的二元悖论故事本身涉及俄罗斯的隐痛车臣问题但从米哈尔科夫所展现的态度来看他否定从种族主义来判断这件事情俄罗斯人高加索人东正教伊斯兰教并不应该成为进行杀戮的原因因此我们听到了第一个反对者关于人性关怀的小例子他所依照的准则在于人们不能够轻易的判定一个人的未来和本质在困境中人们需要的是关怀和认同第二个反对者那个犹太人为我们奉献了一个父亲的故事来解释世事的无常一切皆有可能这就是人生而面对这个无常的世界他选择原谅了自己父亲抛弃母亲的事实母亲也不是天使那个认定车臣男孩是凶手的男人在陈词滥调的讨论法律的重要性的同时表现出强烈的对当前莫斯科俄罗斯现状的不满他以愤世嫉俗的人生信条将社会看作是弱肉强食的世界并怀有强烈的种族主义情结他最终的倒戈投降多少有被粉饰为人性光辉最终胜利的说教意味但米哈尔科夫巧妙的将他倒戈的原因归咎于家庭暴力的原因因此尽管他仍然相信男孩杀了自己的父亲但还是从某种同情与悲悯的角度改变了自己的选择那个笨头笨脑的胖子讲述了自己的叔叔打劫兄弟广场的事情试图要告诉我们人要宽容不要把别人逼到绝路退一步海阔天空因此他倒戈的时候并不清楚男孩到底有没有杀害自己的父亲而仅仅是凭着自己的人生原则来看待这个案件接着那个墓地经理人第一谈话讲述了俄罗斯前苏联的历史问题古拉格集中营并坦言对于俄罗斯民族人性与民族性要高于法律否则有可能重蹈覆辙他的第二次谈话讲述了普遍存在的贫富差异还是人性最终让穷人的去世的亲人得到了有阳光的墓地那个演员对于人们虚伪而无聊的大笑所进行的演说谈及了人与人之间的冷漠在他看来用来表现喜悦的笑容成为了人们掩饰恐惧的途径而最美丽的微笑则凝固在临死前的奶奶的脸上在讨论结尾当诸多陪审团倒戈之后主持人提出了人性最本质的问题自由而困苦的生活或着简单但囚禁的生活那个更重要这不仅仅是法律的问题而是道德的问题一个人有何如能够决定另一个的人生和自由呢于是人们在米哈尔科夫极端说教的自由论断中全部举起了手宣判男孩无罪米哈尔科夫对于道德和人性太过执着了因此从某种角度来看影片具有太浓重的说教意味自由飞翔的小鸟也具有太过刻意的象征意味远不及套马索中诸多象征道具来的意味深刻神性光辉基督精神的闪烁也远比烈日灼人中的火球来得刻意而多余但米哈尔科夫强势的控制能力让影片沉重而并不沉闷节奏感强烈且情感充沛12怒汉做正确的事与老版12的好莱坞经典叙事结构相比老导演米哈尔科夫将新版影片运作得雅俗共赏并聪明的将个人理念融入影片之中因而这部新版俄罗斯12无疑更厚重更现实更真挚以影片的叙事结构来说一个空房间中十二个男人陪审员枯燥的场景以及大段的对白对于现代观众决不是一个好的选择但影片独特的叙事环境又有助于将影片主题予以彻底全面的阐述所以影片能够形成巨大的戏剧性效果就是影片魅力所在好莱坞的12之所以成功奥妙就在于此对于这样不容易的事情在这部米哈尔科夫作品中看来则形成了一种力量的爆发与回馈在同样的空空房间中导演通过车臣少年谋杀俄罗斯养父的典型案件通透展现了当今俄罗斯的社会问题以及人们应该怀抱的希望对于俄罗斯人与车臣之间久远的民族纠纷已经彻底爆发为刻骨仇恨和武装冲突在车臣战争中双方的凶悍程度已经变为伤害平民的国家伤痛因为与车臣独立分子的厉害关系在这桩看似理所当然的案件中仇视的心态完全逆转了对于案件本身的探寻而影片的闪回中总是看到那个车臣孩子在牢房中独舞年轻而有力鲜活且激情在这样的视角中导演的立场并未站在狭隘的政治关系里而将影片基调建设在善良的人性中影片开端一组诗化的象征性镜头将回家的孩子在漫山的黑白对比中运动他所受到的教育而后的悲惨遭遇以及将夹道欢呼的群众叠化为战场上野兽般的冲锋士兵这段唯美语境下镜头组合很震慑人心美得凄凉冷冽从前苏联到如今的俄罗斯人民的遭遇与境地被不移余地的被示意和悲悯更为残酷的是这样唯美的镜头通通的高光黑白分明鲜明的刺动人心12个成年人各色人等阅历无数这样的陪审团被关闭在一所学校的体育馆内这些上了年纪的人们在这里发现大号的胸罩注射器以及屋顶上前苏联时期留下的未掩藏的供热管道时代在变化国家在变化导演再次投入了关注现实的心态这与那个车臣孩子的闪回相同这些状况看似存在的合理而背后涵盖的问题则是沉重这桩看似毫无审理意义的案件因强烈的民族矛盾而变得简单当第一个站出来实现111的否定权时这个陪审员仅仅出于良心的不安为的是对于所赋予权力的尊重由此而终在将感性的无知和冲动逐渐变换为理性的思辨和深刻的过程中导演共安插了七段口述故事如果说俄罗斯总统普京的泪流是真实的那被打动一定是这些饱含沧桑和寓意的俄罗斯民族的伤痛历史在这七段经历中从前的现实的让人痛恨的让人感动的甚至让人恐惧的种种都包含了一个国家在民众心中的记忆和真情总是感觉这些人生际遇距离我们并不是很远这些人物的感受更容易打动我们不同的社会变迁但同样的从政治走向经济发展这种现实的变化无形中可以融化一些根深蒂固的成见和偏颇形成一种更为理性的反思导演的心境亦平和亦主动用人性的善良一面重整了那曾经被异化被修正的心态导演的影片调度能力不辱大师名号在如此厚重和晦涩的题材中可以使影片没有堕入说教和枯燥的感受中在这部翻拍自好莱坞作品的电影中导演很细致并持续的强调了娱乐的作用十二个陪审员性格各异遭遇不同演员的出色发挥很容易凝聚人心而在影片的几个段落则显得惊艳拥护死刑的死忠则者演绎的谋杀现场让人不寒而栗而另一位暴怒的高加索人展示的眩目刀法则让人振奋还有就是那场大动干戈的现场还原这样的电影是无法充满娱乐性的导演也很关注这一点在无数次空镜展现的雨中废墟的留白之后突然爆发的战争场景产生强烈的惊悚和压迫感这样的设计实在证明导演理性的逻辑安排有如何功底同样导演很稳定了掌控了群戏的张力使每一个段落都言之有物言之有理另外片中的那只小鸟象征性不言而喻但就是这个并不哗众取宠的物件更符合一个老人的平和单纯的世界观和对事物真实形态的解释最终陪审团的大逆转将这个无罪的孩子拯救作为导演本人出演的核心人物却面临了一种更大的悲哀以目前的社会现实这个孩子终究会继续被淹没在政治绞杀中影片的某个段落是还未成人的小孩儿举着雪亮的军刺为车臣武装兴高采烈的跳舞舞姿在战争环境中显得个别又唐突而在狱中已经成年的孩子同样在跳这种意气勃发的民族舞蹈对于这个孩子所能够代表的一切来说阅历中的某些缺失早已根深蒂固于内心而对于民族来说这个孩子的性灵之舞并不是罪有罪的是那些被丑恶形态所左右的意识一名陪审员回到临时审议所在俄罗斯的雪夜中打开窗子喃喃自语你可以选择离开也可以不离开小鸟飞出窗外飞进寒冷的风雪最终一直静观大家的陪审员收养了这个孩子导演所明确的立场很伟大也很无奈就如这只鸟儿从牢笼中飞出依旧在风雪中生存导演米哈尔科夫的忐忑心境不言而喻对于成年一些的人12怒汉是一部很容易让人喜欢的电影不仅依赖于情节的厚重也仰仗于导演的功底因为影片所展示的一切都是有高度的西伯利亚的理发师中文名称西伯利亚的理发师英文名称TheBarberOfSiberia别名西伯利亚理发师情留西伯利亚httpbaikebaiducomview15399htmhttpbaikebaiducomview987064htm导演尼基塔米哈尔科夫httpbaikebaiducomview280485htm主演朱丽亚奥蒙德舒根奥洛夫理查德哈里斯httpbaikebaiducomview1348htm类型剧情爱情片长162分钟背景简介httpbaikebaiducomview261966htm据说西伯利亚理发师是前苏联解体以后第一部也是目前唯一一部在克里姆宁宫举行过首映礼的电影httpbaikebaiducomview2382htm这种礼遇上的荣耀和电影质量显然不会有直接关系但这部电影的画面和流露的情绪对逐渐消逝的俄罗斯传统是一份哀伤也是一份缅怀电影从httpbaikebaiducomview2398htm一场跨国恋情讲起说明一个俄罗斯男人和一个美国女人的感情悲剧在两种不同的文化背景下人与人需要更多的宽容才会有美满的结果电影中用httpbaikebaiducomview4431htm无国界的音乐莫扎特来隐约的说明这个初衷工业文明只会带来对文化传统的摧残电影中是机器伐木工具西伯利亚理发师爱情也没有国界尤其是悲剧色彩留下遗憾和不那么完美的爱情更是动人心魄一场爱情焕发出对一个国家一个民族的文化传统的思考似乎这样的主题太过隐讳甚至看着电影一时半会儿都不能明白这故事究竟可以被概括成什么西伯利亚理发师这个电影的名字都简单中带着晦涩另一个翻译的名字才能够让观众明白情留西伯利亚虽然有一部关于爱情的电影这样的标志但是它用这个爱情说出的或者要说的东西又远远不只是爱情很多时候有一些模糊不清的东西才更能体现艺术这一神奇的特质时光在18851895和1905年之间不断交错莫扎特既是交流又是沟通俄罗斯和美国人的象征也是这个故事穿针引线的媒介即使影片中那个沙httpbaikebaiducomview5434htmhttpbaikebaiducomview656htm俄军官很滑稽和霸道但是他装得爱音乐和诗歌在平时的为人上也不乏喜剧味道但是在美国军营的教官不知道莫扎特发明西伯利亚理发师的美国人也对文化不感兴趣这就是文化传统的差别电影中表现的美国人只有珍是从文化上被俄罗斯所吸引故事就这样开始了20年前的俄罗斯之行改变了珍的一生珍的叙述也就是从对俄罗斯的印象出发影片前面的喜剧色彩非常突出安德列和珍在火车车厢的会面就表现出来强烈的喜剧成分可能都明白那是导演故意想要表现的俄罗斯人性格所以不知不觉就发现这部电影随时都可以走出爱情故事的圈子如果看了烈日灼人1994年知道米哈尔科夫有一定历史感的话西伯利亚理发师里面理想化了的只属于俄罗斯的博大精致悲悯智慧足以让人与导演一样慨叹这个强盛民族曾有的辉煌1885年美国女子珍受命去迷惑俄罗斯上层人物获取一笔贷款却于火车上与士官生安德烈托尔斯泰相遇暗生情愫珍只想迷惑一下拉德洛夫将军没想到这个认了真的俄罗斯人向她求婚安德烈在演出费加罗的婚礼时对珍的爱与对将军的嫉恨交错扭结失去理智打伤将军被宣传为欲谋杀亲王流放西伯利亚十年后珍去西伯利亚寻找安德烈却见安德烈的女仆已与他有几个孩子珍伤心离去十年后安德烈和珍一夜情的成果士兵安德罗以自己的毅力赢得无知的美国中士对他热爱的音乐家莫扎特的尊重以爱情线索贯穿始终的史诗巨片耗资4600万美元首映在莫斯科克里姆林宫议会厅规模之大在俄罗斯尚属首次影片得了俄罗斯1999年国家奖金却不受国内评论界待见两个月报刊杂志评论居然有400余篇文章跟着骂他理由不外是他的影片是拍给外国人看的影片里的俄罗斯过于理想化很有意思的是这些质诟和当年张艺谋那个后殖民的大帽子有一拼情节简介1885年一个前往莫斯科的美国寡妇认识了俄罗斯军校学生安德烈托尔斯泰于是他们相恋了但是他们最终没有结合安德烈托尔斯泰被流放到了西伯利亚当这个美国女人已经养大了一个他们的儿子并且费劲周折前去西伯利亚找寻托尔斯泰想告诉他这个消息的时候她最终和他擦肩而过在这部电影中米哈尔科夫用镜头再次深情地描绘了如诗如画的俄罗斯大地影片的幽默和活力是少见的显示了作为俄罗斯当代大导演的米哈尔科夫的全部的美学理想和追求httpbaikebaiducomview2403htmhttpbaikebaiducomview118147htm珍是作为一个企业家的冒牌女儿来到俄罗斯充当交际花的角色他们想获得俄罗斯皇家军校高级军官的支持资助完成伐木机器西伯利亚理发师的制造看似幽默的剧情设置却可以带给观众俄罗斯人思想俄罗斯皇家httpbaikebaiducomview408879htm末期的深层背景俄罗斯传统遭受工业社会冲击等等飞来头上的种种大帽子当军官领着安德列贸然来到珍的住处求婚时也许一些印象又要发生变化珍再一次意外的出现在安德列家中这感情爆发的一刻双方都有回避安德列说那是不应该的而珍也说出自己的真实身份还企图让安德列放弃httpbaikebaiducomview51612htm费加罗的婚礼演出是一幕转折安德列在演出时眼神几乎没有离开珍幕间休息的时候安德列还是和珍发生了误会珍对着门缝独自说除了发自肺腑的话安德列在大雨滂沱中回到剧院上见到舞台下面的珍画面中一直横着琴弓安德列的唱着自己的未婚妻被伯爵抢走眼里见到珍和大胡子窃窃私语跑下台用琴弓打了他接下来安德列被流放的一幕是煽情的高潮流放西伯利亚在沙俄是一大传统雾霭弥漫的车站天真单纯的身影让我们感受俄罗斯大地的乡愁安德列在拥挤的车厢里听到朋友们的歌声唱起歌来火车发动了这一幕随着朋友们的身影隐没在雾霭中10年后西伯利亚理发师终于出现在草原上但是当地民众看着这东西是都显出惊慌的神情一个人还用手捂住小孩的眼睛电影用的是宏大的逃难场面来展现这一伐木机器的恐怖西伯利亚理发师张牙舞爪还有已经是珍丈夫的发明家的笑声在西伯利亚丛林中大显神威珍随着惊惶乱窜的人们离开那里去寻找安德列可是电影没有让他们在10年后重逢珍见到的是安德列10年间的一些照片然后画面依然切换到美国军营的新兵他的教官终于被他执著的个性打动了大家对莫扎特的看法达成了共识教官在山顶见到已经比较苍老的珍珍说出了他没有让安德列知道的秘密那个固执的新兵是安德列的和她的孩子接下来回顾的片段里其实当年珍来到西伯利亚虽然没有见到安德列但是安德列却望着珍离开在西伯利亚的荒凉原野上一个多情的眼神让绵长的心痛跨越了又一个十年刹那动人的爱情火花没有熄灭而且就像西伯利亚苍翠的森林一样历久弥新关于导演电影的导演尼基塔米哈尔科夫具有强烈的俄罗斯的抒情传统他也经常被视为新俄罗斯电影的代表尼基塔米哈尔科夫全名米哈尔科夫尼基塔谢尔盖耶维奇1945年10月21日出生于莫斯科的一个名声显赫的艺术世家米哈尔科夫的外曾祖父瓦西里苏里科夫和祖父皮奥特里冈察洛夫斯基都是沙俄时期著名的画家父亲米哈尔科夫谢尔盖弗拉基米罗维奇是苏联著名的诗人作家社会活动者苏联国歌的词作者三次斯大林奖金的获得者母亲冈察洛夫斯卡亚娜塔丽亚彼得罗芙娜也是当时知名度很高的作家和诗人所以他的抒情气质显然有家庭的影响从讲故事的角度说他的技巧在于回避一些敏感的东西让更多的观众可以接受早期的爱情的奴隶亲戚等影片就在故事的外衣下突出一些看点淡化一些想要表达的思考后期的套马杆中