景观设计论文.doc

一前言园林设计是一种环境设计也可说是空间设计目的在于提供给人们一个舒适而美好的外部休闲憩息场所中国古典园林艺术尽错综之美穷技巧之变构思奇妙设计精巧达到了设计上的至高境界究其原理如以园林艺术的形式看乃得力于园林空间的构成和组合但是时代发展到今天我们的一些新建园林往往由于很少或没有充分考虑到园林空间构成和组合的重要性而使全园少技巧之变显得平淡无奇一览无余这样就存在一个如何总结历史经验继承优秀传统把园林空间的构成和组合这一形式构成规律用来提高园林艺术水平的问题它既是一个理论问题又是一个实践问题并且是一个饶有趣味极富创造性和引人入境的问题鉴于自觉这一问题重要而关于此方面的专论材料又少初涉斯门期望建树和提高故试作此文意为抛砖引玉望得到同行专家的指正二园林空间的定义与构成空间是由一个物体同感觉它存在的人之间产生的相互联系在城市或公园这样广阔的空间中它有自然空间和目的空间之分作为与人们的意图有关的目的空间又有内在秩序的空间和外在秩序的空间两个系列平常所谓的外部内部空间是相对于室内空间而言的它既可设计成具有外在秩序开敞或半开敞也可设计成具有内在秩序围合封闭但是内外部空间并不是绝对划分的如某人住在带有庭院的住所内他的居室是内部空间庭院就是外部空间但相对于整个住所来说院外道路的空间就是外部的而园林中的空间就是一种相对于建筑的外部空间它作为园林艺术形式的一个概念和术语意指人的视线范围内由树木花草植物地形建筑山石水体铺装道路等构图单体所组成的景观区域而成它包括平面的布局又包括立面的构图是一个综合平立面艺术处理的二维概念园林空间构成的依据是人观赏事物的视野范围在于垂直视角约度水平视角约度以及水平视距等心理因素所产生的视觉效果因此园林空间的构成须具备三因素一是植物建筑地形等空间境界物的高度二是视点到空间境界物的水平距离三是空间内若干视点的大致均匀度一般来说值越大空间意境越开朗值越小封闭感越强实际事例证明以园林建筑为主的园林庭院空间宜用较小的比值以树木或树木配合地形为主的园林空间宜用较大的比值时空间范围小空间感强宜作为动态构图的过渡性空间或空间的静态构图使用在时宜精心设计而在之间是重要的园林空间形式三园林空间的类型园林中的空间根据境界物的不同分为不同种类主要有以地形为主组成的空间以植物主要乔木为主组成的空间以及以园林建筑为主组成的空间庭院空间和三者配合共同组成的空间四类现分述如下一以地形为主构成的空间地形能影响人们对空间的范围和气氛的感受平坦起伏平缓的地形在视觉上缺乏空间限制给人以轻松感和美的享受斜坡崎岖的地形能限制和封闭空间极易使人造成兴奋和恣纵的感觉在地形中凸地形提供视野的外向性凹地形是一个具有内向性和不受外界干扰的空间通常给人一个分割感封闭感和秘密感地形可以用许多不同的方式创造和限制外部空间空间的形成可通过如下途径对原有基础平面添土造型对原有基础进行挖方降低平面增加凸面地形的高度使空间完善或改变海拔高度构筑成平台或改变水平面当使用地形来限制外部空间时下面的三个因素在影响空间感上极为关键空间的底面范围封闭斜坡的坡度地平轮廓线这三个变化因素在封闭空间中同时起作用一般人的视线在水平视线的上夹角到水平视线的下夹角的范围内而当三个可变因素的比例达到或超过长和高为则视域达到完全封闭而当三个可变因素的比例少于时其封闭感便失去因此我们可以运用底面积坡度和天际线的不同结合来限制各种空间或从流动的线形谷地到静止的盆地空间塑造出空间的不同特性如采用坡度变化和地平轮廓线变化而使底面范围保持不变的方式可构成天壤之别的空间一般为构成空间或完成其它功能如地表排水导流等地表层决不能形成大于或的斜坡利用和改造地形来创造空间造景在古典园林和现代园林中有很多成功的典例如颐和园的万寿山和昆明湖长风公园的铁臂山和银锄湖而且一般多见于中型大型园林建设中因其影响深投资多工程量大故经常在使其满足使用功能观景要求的基础上以利用原有地形为主改造为辅根据不同的需要设计不同的地形如群众文体活动场地需要平地拟利用地形作看台时就要求有一定大小的平地和外面围以适当的坡地安静游览的地段和分隔空间时常需要山岭坡地园林中的地形有陆地和水体二者须有机地结合山间有水水畔有山使空间更加丰富多变这种山水结合的形式在园林设计中广为利用就低挖池就高堆山掇山置石叠洞凿壁除了增加景观外重要是限制和丰富空间二以植物为主构成的空间植物在景观中除观赏外它还有更重要的建造功能即它能充当和建筑物的地面天花板围墙门窗一样的构成限制组织室外空间的因素由它形成的空间是指由地平面垂直面以及顶平面单独或共同组成的具有实在或暗示性的范围组合在地平面上以不同高度和各类的地被植物矮灌木来暗示空间边界加一块草坪和一片地被植物之间的交界虽不具视线屏障但也暗示空间范围的不同垂直面上可通过树干叶丛的疏密和分枝的高度来影响空间的闭合感同样植物的枝叶树冠限制着伸向天空的视线鉴于此享利阿诺德在他的著作城市规划中的树木中介绍到在城市布局中树木的间距应为如果间距超过便会失去视觉效应因此我们在运用植物构成室外空间时只有先明确目的和空间性质开旷封闭隐密雄伟再选取组织设计相应植物下面简述利用植物构成的一些基本空间类型开敞空间四周开敞外向无私密性半开敞空间开敞程度小单方向通常适用于一面需隐密性而另侧需景观的居民住宅环境中在大型水体旁也常用覆盖空间利用浓密树冠的遮荫树构成顶部覆盖空透的空间一般来说该空间能利用覆盖的高度形成垂直尺度的强烈感觉另一种类似于此空间的是隧道式空间绿色长廓它是由道路两旁的行道树树冠遮荫而成增强了道路直线前进的运动感完全封闭空间四周均被中小型植物所封闭无方向性具极强的隐密隔离性垂直空间运用高而细的植物构成一个方向直立朝天开敞的空间设计要求垂直感的强弱取决于四周开敞的程度这种空间尽可能利用锥形植物越高则空间越大而树冠则越小简言之借助植物材料作为限制空间的因素可制造出各具特色的空间还能用植物结合各种空间形成构成相互联系的空间序列选择性地引导和阻止空间序列的视线有效地缩小空间和扩大空间创造出丰富多彩的空间序列这种以植物为主组成的园林空间在现存古典园林中少有其例究其原因是这一类园林不易保存易受社会变动的影响因此没有成熟的实例经验可资利用借鉴因此现在运用得不多似乎重视不够在现代园林中广州兰圃园林空间的构成和运用取得了非常好的艺术效果随着社会城市环境和文化水平的变化发展和提高人们艺术情趣和审美意识也将改变对风景的自然美的欣赏将越来越超过对建筑的人工美的欣赏那么以园林植物为主的造景将越重要三以园林建筑为主的空间庭院空间以亭台楼阁轩榭廓墙等园林建筑组成的园林空间可形成封闭半开敞开敞垂直覆盖空间等不同空间形式在我国现在的明清古典园林中多具典范取得了极为成熟的经验如北京的谐趣园苏州园林等这些园林的特点是以建筑物为境界物多以水体为构图主体植物处于从属地位综合小庭庭院空间妙用山石花木门窗通过联系转换过渡达到炉火纯青的境界另外在以建筑为主的园林空间中室内景园也是一个重要的形式它是一种具有景效的室内园占地少且带有顶盖将自然景物巧妙地从外界引进使之具有庭园风味和野外气息随着现代园林的发展越来越受到重视塑造室内景园以此作为构成室内空间的手段在具体运用上多式多样可能渗透对比的手法扩大空间用过渡引伸手法联络空间用点缀补白手法丰富空间这些手法互相结合可形成不同特性不同主题的专类室内景园如石景园水景园盆景园声景园等并被广泛利用形成门景厅景廓景梯景室景等不同区域的景域空间由于室内外空间的有机结合成为丰富室内空间的珍美小品四植物地形建筑在景观中通常相互配合共同构成空间轮廓例如植物和地形结合可强调或消除由于地形的变化所形成的空间建筑与植物相互配合更能丰富和改变空间感形成多变的空间轮廓三者共同配合既可软化建筑的硬直轮廓又能提供更丰富的视域空间园林中的山顶建亭阁山脚建廓榭就是很好的结合如北京的颐和园北海公园等四空间的组织空间组织与园林绿地构图关系密切没有空间一片闭塞便不能组织风景视线组织风景视线观赏景物的空间为视景空间在视景空间中有静态空间动态空间开敞空间和闭合空间之分视点固定观赏静态风景所需的静态空间由于游人的移动使其在两空间过渡转折时便出现了步移景异的动态观赏和组织动态空间的要求因此在园林绿地规划中有时把全园划分为既有联系又能独立自成体系的局部空间在游人最多逗留最久之处如亭廓茶厅中入口处制高点构图的中心地带安排优美的静观风景画面而反之在静态风景之前布置足够的广场平台亭廓公共建筑等在动态观赏的空间组织中须考虑构图的边疆和景色更替注意节奏规律有起点高潮结束一空间的组合在定义园林空间时最主要点是要有一个视线范围这是前提空间的平面形状无约束而在立面上则常需控制某一视点的位置在一或二视点方面上打破空间范围留出透视线以作空间的联系因此由于平立面的封闭程度不同可分为封闭性通透性空间在空间的组合时须考虑到两种情况一是园林空间的组合与其他园林构图形式的关系由于园林各局部要求容纳游人活动的数量不同对园林空间的大小和范围要求也不同在安排空间的划分与组合时宜将其中最主要的空间做为布局的中心再辅以若干中小空间达到主次分明和相互对比的效果具体安排大中小空间位置时宜疏密相间同时在现代大园林中要确定园林空间组合的使用范围一般大型园林中常作集锦式的景点和景区的布局或作周边式角隅式的布局以形成精美的局部往往多以大型湖面为构图中心和主体空间组合沿边布置第二种情况是在小型或一些中型园林中纯粹使用园林空间的构成和组合满足构图上的要求也不排除其它构图形式的使用由于具体条件千变万化因此园林空间的组合就要根据具体情况和条件采安排但一般规律仍可在具体情况中得到运用重要的有三点其一是曲折变化绝对不能用一条或若干条轴来控制形成生硬的构图其二是空间组合的程序上须有某种连续性的节奏感不同类型的主体从属过渡空间可以组合成富有抑扬顿挫轻重缓急强烈平淡活泼轻快的节奏感的空间展示序列其三是空间感的强弱空间意境气氛和情调的对比这是以园林植物为主构成的园林空间能特别发挥作用的地点在空间组合上扬州瘦西湖处理得很成功扬州瘦西湖水面狭长水面因堤岛岸线桥梁的划分成为有宽有狭有圆有方的许多空间在空间的收放层次变幻视线远近上有不同处理湖岸建筑依山傍水各园院落自成系统再以水面空间统一组织自大虹桥至四桥烟雨的带形水面空间中有三个面积距离均不相等的小岛进行不同的处理既挡视线本身的特色又吸引游人四桥烟雨处水面放大空间开阔以四桥吸住四口小金山居中引水西去吹台柳堤半实半虚分隔在水面之中面对五亭桥和白塔并于长春桥拱之中可北望笔架山烈士纪念塔组成佳画过五亭桥以西水面渐狭似觉尽头形成狭长的闭合空间再过二十四桥转北更是细水流长直达平山堂在曲折的空间中恰似山穷水尽疑无路路转峰回又一村的境界二空间的转折和分隔空间的转折有急转缓转之分在规划则式的园林空间中可急转如在主轴副轴相变处的空间由此方向转向另一方向由大空间急转成小空间在自然式的园林空间中宜用缓转通过过渡空间的设置如在室外内空间之间布置空廓花架架空层之类的过渡空间处理使转折的调子缓和两空间之分隔有虚隔空隔之分两室间的干扰不大有互通气息要求者可虚隔如用空廓漏窗疏林水面等进行分隔两空间因功能不同风格不同动静要求不同者宜实隔如用实墙建筑山阜密林等处理虚隔是缓转处理实隔是急转的处理以北京东单公园的空间分割联系为例一进园门为树丛环围的入口广场不使游人马上看到园内主要风景游人只能通过道路树丛的缝隙隐约地看到园内有许多景物进而激起探性的心理若顺着主要园路前进不久便可以转到中央广场从空间变化来说是虚隔由中入口广场经小园路至大中央广场五园林空间的艺术评价最后借与园林有些关系又广为人知的几句诗词加以引伸作为园林空间艺术的意境效果的一个大概评价和总结四面荷花三面柳园林空间一定要有某种程度的空间感则需从平立面上考虑空间构图山重水复尽疑无路通过空间范围内视野的约束阻碍再加以联系转换由疑字引导出寻幽探胜柳暗花明来这是空间多变的组合曲经通幽园林之美有宏大和幽致两个对立范畴宋李文淑洛阳名园记说务宏大者少幽邃而幽致是园林空间善于表达的意境在综合性的现代园林中常需依曲经通幽使其兼具二者之美而少一览无余平淡无奇这弊小桥流水讲究的是小巧玲珑精致朴素口拳石斗水片土小筑体现出静态构图的细致精巧动态构图的平衡舒缓