园林植物造景艺术之我见.doc

园林植物造景艺术之我见 摘要：本文介绍了中国传统园林中植物造景的发展、我国植物造景现状及中国传统园林植物造景的思想文化背景和艺术特征及手法。园林植物景观不仅给人以环境舒适、心旷神怡的物境感受，还可使不同审美经验的人产生不同审美心理，不仅可以改善生活环境，为人们提供休息和进行文化娱乐活动的场所，而且还为人们创造游览、观赏的艺术空间。它给人以现实生活美的享受，是自然风景的再现和空间艺术的展示。 关键词：园林植物；植物造景；造景艺术；自然景观。 1 园林植物造景涵义和发展 1.1 园林植物造景涵义 园林植物造景，就是运用乔木、灌木、藤本及草本植物等题材，通过艺术手法，充分发挥植物的形体、线条、色彩等自然美（也包括把植物整形修剪成一定形体）来创作园林植物景观。 1.2 中国传统园林中植物造景的发展     我国的古典园林发展历史可谓源远流长，早在奴隶社会时期就已有造园活动见于文献记载。古典园林历经几千年的发展，已取得了辉煌的成就，造园艺术，到宋代就已达到了极高的艺术水平。清代中叶以后，更是中国园林史上集大成的终结阶段，现存的古典园林基本上都是这个时期的作品。纵观园林发展的历史，任何一个时代的园林，其目的都是为人服务的，而其形式与风格正是取决于这个时代人们的生活方式、文化取向及经济技术水平。     上世纪70年代，考古学家在浙江余姚河姆渡新石器文化的遗址发掘中，获得一块刻有盆栽花纹的陶块，可见，早在7000 年前我国就有花卉栽培了。然而，园林植物在各个历史时期，随着生产力水平的不断提高，人们对其的认识和应用也在不断的加深和发展。我国最早的园林形式是囿，出现在殷商时期，它是将一定地域加以范围，让花草果木、鸟兽鱼虫滋生繁育，并挖池筑台，以供帝王贵族狩猎、游乐;后来统称园囿，以后则发展为以种植观赏花木为主的园苑。在长达五六百年的西周至春秋时期，我们从闻名中外的《诗经》中可知此时园林植物主要是为人们提供生产、生活资料，其中桃、李、棠棣、木瓜、梅等已成为众人喜爱的观赏花木。据载:吴王夫差曾造梧桐园(今江苏吴县)，会景园(在嘉兴)，记载中说:“穿沿凿池，构亭营桥，所植花木，类多茶与海棠，”这说明当时造园及花木配置已具相当高的水平。战国时期，屈原《离骚》载有:“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，这里已明确提到木兰与菊花已成为观赏植物。     秦汉期间，随着封建社会的出现及生产力水平的提高和农业的发展，园林植物的种与品种都很繁多，引种驯化活动也十分频繁，此时人们对植物是综合利用:观赏、食用及提供生产资料等。值得注意的是， 在2000 多年前的秦代，我国就有了街道绿化。 1.2.2魏晋南北朝时期园林植物造景     魏晋南北朝时，随着自然山水园林的出现，人们对植物在园林中的造景也愈加讲究。《洛阳伽兰记》中记载:“当时四海晏请，八荒率职......于是帝族王侯、外戚公主，擅山海之富、居川林之饶，争修园宅，互相竞夸，祟门丰室，洞房连户，飞馆生风、重楼起雾，高台芸榭，家家而筑，花林曲池，园园而有，莫不桃李夏绿，竹柏冬青”，“入其后园，见沟读赛产，石蹬碓尧，朱荷出池，绿萍浮水，飞梁跨阁，高树出云。”可见此时园林中树木很多，配置上已很讲究意境。西晋大官僚石祟的金谷园，园内树木繁茂，植物配置以柏树为主调，其他的种属则分别与不同的地貌相结合而突出其成景作用，如前庭配有沙棠，后园植有乌，柏木林中梨花点缀等。而且在这期间，随着佛教、道教盛行，寺、观的大量兴建，相应地出现了寺观园林这个新的园林类型。 1.2.3隋唐时期园林植物造景     隋唐时期是我国封建社会的兴盛时期，政治、经济、文化都有很大的发展，农业生产空前繁荣，同时也是园林的全盛时期。隋炀帝所筑西苑，方圆二百里，苑内十六院绕龙鳞渠而筑，庭院周围均植名花，渠上有桥，过桥百步，既是郁郁葱葱的杨柳与修竹。这里种植的植物，已作精心布局，使山水、建筑、花木交相辉映，景色如画。在唐明皇的宫苑中，植物配置合理，如沉香亭前植木芍药，庭院中植千叶桃花，后苑有花树，兴庆池畔有醒醉草，太液池中栽千叶白莲，太液池岸有竹数十丛;唐朝的长安城人口一百多万，是当时世界上规模最大、规划最严谨的一座繁荣城市。政府对城市街道绿化十分重视，严禁任意侵占街道绿地。居住区的绿化由京兆尹(相当于市长)直接主持。居民分片包干种树，“诸街添补树......价折领于京兆府，乃限八月栽毕” 。主要街道的行道树以槐树为主，间植榆、柳;皇城、宫城内则广种梧桐、桃树、李树和柳树。据此，可以设想长安城内城市绿化是十分出色的。 1.2.4宋元清初时期园林植物造景     宋元清初时期为我国园林的成熟前期，造园时对花木的选择栽植，利用园林植物造景已形成其独特的风格:造园时十分注意利用绚丽多彩、千姿百态的植物，且注意一年四季的不同观赏效果，乔木以松、柏、杉、桧等为主，花果树以梅、李、桃、杏为主;花卉以牡丹、芍药、山茶、琼花、茉莉等为主，临水植柳，水面植荷渠，竹林密丛等植物配置，不仅起绿化作用，更多的是注意观赏和造园的艺术效果。     在宋朝出现了以花木为主的园林，如天王花园子、归仁园、李氏仁丰园。《洛阳名园记》中记载归仁园:“归仁其坊名也，园盖尽些一坊，广输皆里余。北有牡丹、芍药数千株，中有竹千亩，南有桃李弥望”，说明此园为一个花簇锦绣，植物配置种类繁多，以花木取胜的园子。     元朝的版图大，宗教活动多且复杂，寺、观庙宇也很多，其中多有建置园林的，其中又以位于西湖北岸的大承天护圣寺景观最美。当时到过大都的朝鲜人写的《朴通事》对其有详尽生动的描写:“殿前阁后，擎天耐寒傲雪苍松，也有带雾披烟翠竹，诸杂名花奇树不知其数。”可见，在优美的园林景观中，植物的造景作用是必须的。     清朝中叶和清末随着园林的日趋成熟，造园时对植物的配置及造景作用，积累了许多丰富的经验。清代晚中期园林，因建筑物增多，花木不可能密集种植，因此改为同种植物少数植株进行丛植，如丛桂之内，不以其它花木杂之。或采用几种花木少数植株进行群植，如在粉墙前面竖以湖石，再配置芭蕉、翠竹和其它花木，使富于诗情画意，或在大树周围用砖石砌成花坛，杂莳各种花卉，或在漏窗、景窗前配置园林植物，使之构成一幅幅生机盎然的图画。尤其在庭园中还运用盆花以弥补永久性灌木景观缺乏变化的不足，开花季节，选择佳种，置于台阶回廊两侧，或置于客厅、书斋内，使园景更加美丽而又不失季相变化。     纵观中华民族数千年的文明史，勤劳、勇敢、智慧的中国人民自古以来就学会了植物在园林中的应用，许多植物用于园林中创造植物景观，形成了我国特有的园林文化。众所周知，中国传统园林独树一帜，为世界造园史上的艺术瑰宝。 1.3 我国植物造景现状     新中国成立以来，重视园林建设，尤其是在党的十一届三中全会以来，由于改革开放的深入及市场经济的建立，人民生活水平不断提高，人们对环境的要求也愈来愈高，运用种种园林植物创造优美舒适的生活环境，建设生态园林，改善环境质量，创可持续发展的环境是时代的召唤，历史的潮流。建国以来有很多以植物景观著称的公园，如早期的杭州花港观鱼公园，突出“花”和“鱼”的主题，全园面积18hm2，草坪就占了40%左右，尤其是雪松草坪区，以雪松与广玉兰树群组合为背景，构成空阔景面，气势豪迈;还有柳林草坪区与合欢草坪区，配植以四时花木。全园观赏植物共采用157个树种，以传统名花中牡丹、海棠、樱花为主调。另外，成都望江楼公园是我国最大的以竹景为主的公园。 植物景观不仅能创造优美、舒适的人居环境，且还能改善我们的生存环境。现在，由于环境恶化，人类愈来愈渴望回归大自然。我国的园林建设也以植物景观为主，建设生态园林满足各方面的需要。此外，近年来各地积极营建森林公园，相关部门也纷纷成立自然保护区、风景区。据统计，截止1990年底，我国共建立了480个自然保护区，其中陆地生物群落保护区438个，面积32151978hm2，占国土面积的2.98%。在城市园林植配置上，不仅注重植物的造景功能，更注重植物的抗污功能。众所周知，我国素有“园林之母”的美称，但对园林植物的利用却很少，我国目前大多数园林中，作为园林绿地种植的植物不超过200种，用于绿地常见的园林树种仅有雪松、悬铃木、香樟、龙柏、大叶黄杨、海桐等十几种，草本观赏植物更为贫乏，全国各地几乎千篇一律:一串红、三色堇、金盏菊、鸡冠花、万寿菊、百日草等十几种，且大多数的园林植物从国外引种，我国特有的观赏植物栽培不多。其次，在选种育种培育优良及新品种上水平较落后。在植物造景上，除少数大城市如杭州的园林植物造景的科学性及艺术性的水平较突出外，大部分还与国际水平相差甚远。再者，受市场经济的冲击及传统的古典造园理论的影响，在园林建设中人文景观投资大，占地多，植物造景用的植物种类仍局限在传统的种类及配置方式上。 2.植物造景艺术之我见 在了解植物造景的涵义及发展基础上，分析现今园林特点而知园林植物造景，不仅可以改善生活环境，为人们提供休息和进行文化娱乐活动的场所，而且还为人们创造游览、观赏的艺术空间。它给人以现实生活美的享受，是自然风景的再现和空间艺术的展示。园林植物除有净化空气、降低噪音、减少水土流失，改善环境、气候和防风、庇荫的基本功能外，在园林空间艺术表现中还具有明显的景观特色。 2.1植物造景的时空序列节奏与其自然美 园林植物是有生命的活物质，在自然界中已形成了固有的生态习性。在景观表现上有很强的自然 HYPERLINK "http://www.studa.net/" 规律性和"静中有动"的时空变化特点。"静"是指植物的固定生长位置和相对稳定的静态形象构成的相对稳定的物境景观。"动"则包括两个方面：一是当植物受到风、雨外力时，它的枝叶、花香也随之摇摆和飘散。这种自然动态与自然气候给人以统一的同步感受。如唐代诗人贺知章在《绿柳》一诗中所写："碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁栽去，二月春风似剪刀"，形象地描绘出春风拂柳如剪刀栽出条条绿丝的自然景象。又如高骈的诗句："水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香"，是自然界的微风与植物散发的芳香融于同一空间的自然美的感受。二是植物体在固定位置上随着时间的延续而生长、变化，由发芽到落叶，从开花到结果，由小到大的生命活动。如苏轼在《冬景》一诗所描述的"荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时"。园林植物的自然生长规律形成了"春花、夏叶、秋实、冬枝"的四季景象(指一般的总体季相演变)。这种随自然规律而"动"的景色变换使园林植物造景具有自然美的特色。 2.2植物造景的独立景观与表现形式 园林植物是经过长期人工选择的各具特色的观赏性植物，以它们优美的形态，绚丽的色彩，自然的声响，沁人的芳香在园林中可以独立构成丰富多彩的景观。主要有如下几种形式： 1、孤植树，是单形体的树木型态与色彩的景观表现形式。一般配植在开阔空间中或视线开朗的山崖坡顶处，往往是所在空间的主景和焦点。不同的空间形式和树种，具有不同的景观效果。如广西阳朔的"榕荫古渡"风景点，就是以挺立在田野中的一株占地亩余的大榕树而得名，这株榕树盘根错节、枝干舒展、冠如华盖、浓荫匝地，使人产生向心、依附的心理。黄山的迎客松生于陡壁，枝干苍劲优美，侧枝悬挑在文殊洞顶，如主人招手迎客，是中外知名的风景点。 　　2、树丛，是按形式美的构图规律，既表现树木群体美，又烘托树木个体、美的丛状组合形式。在形态上有高低、远近的层次变化；色彩上有基调、主调与配调之分。群体的疏密错落布局形成明显的空间划属关系，随着观赏视点的变换和植物季相的演变，树丛的群体组合形态，色彩等景象表现也随之变化。我市 HYPERLINK "http://www.studa.net/xueke/" 体育公园的植物配置，较好地采用了这一植物造景的表现手法。 　　3、花坛，是以草本花卉为主的众多植株的集合体。以艳丽的花卉群体色彩表现花坛的图案纹样或模拟造型，具有工艺美的表现特点。花坛作为主景时，大多都设在大门和建筑前广，场上，或主要道路口交叉广场中心，作配景时，常设于道路、广场两侧，以带状、花缘和花径形式表现。由于花坛的色彩艳丽、明快，表现形式多样，所以有较强的景观效果。如我市砂子岭；广场中心的圆形花坛，以几种有色植物组成几何图案，大块的色彩对比鲜明，形式活泼，使人赏心悦目。 　　4、树群，是以树木群体美为主的树丛群体的扩展形式。可采用纯林，更宜混交林。由乔、灌、花草共同组成自然式树木群落，具有曲折迂回的林缘线，起伏错落的林冠线和疏密有致的林间层次，立体感强。在大型园林和风景区内可以与密林或防护林带结合构成风景林。树群既有利于形成良好的环境质量，又可获得雄伟壮观的植物景观。如昭山风景区在大片