园林植物景观设计与营造.doc

园林植物景观设计与营造 第七章 城市景观与园林植物配置 城市雕塑 雕塑的产生与发展 城市雕塑是以三维空间的形式，用坚实的物质材料构筑而成的艺术品。它伴随着建筑的发展，作为建筑与环境的表意和表情物而产生，其形象的实体性以及形体的物质性，可以与建筑艺术等同。但建筑艺术不可能直接表达具体的概念，雕塑艺术却可以通过自身的“造型”处理，典型地再现生活，可以把外部空间环境所要表达的主题从一般概念上升到抽象的思维表现形式。因此，它成为各国园林中常见的点题或装饰性艺术。 雕塑作为一门专门艺术，有着悠久的历史，从埃及金字塔的狮身人面像，到古希腊雅典卫城帕特农神殿的浮雕，再到比利时布鲁塞尔的原子能纪念塔，经历了4000多年的发展。但早期的雕塑，除少数具有纪念意义的题材外，大部分充满宗教、王权和神话的色彩，成为宣传宗教教义、歌颂王权统治、表达神话传说的玄妙和浪漫的艺术手段，超越平民百姓的日常生活和现实体验，进入一个超然的精神世界。 现代雕塑已从王权和宗教的桎梏下解脱出来，走向大众化、生活化、人性化、功能化、多样化的发展道路，成为时代、社会、文化和艺术的综合体，在公众的精神生活世界中注入了新的活力，并已成为城市环境艺术中的重要组成部分。 城市雕塑的特征 1城市雕塑的历史关联性 一座成功的城市雕塑是由特定的因素决定并为有特定含义的地点创作的。一件小小的园林雕塑，能体现一代人的道德观念、价值取向及艺术鉴赏力。而较大规模地表现特定人物、特定事件的雕塑更是历史的再现，更能从其本身的力度和动感中展示出历史事件的缩影。如美国华盛顿的硫磺岛纪念碑是为了纪念在第二次世界大战中牺牲的美国海军陆战队战士而塑，雕塑家弗里克和威尔顿依据当时的一张真实新闻照片，塑造了6个海军陆战队战士正在冒着枪林弹雨，将国旗插上硫磺岛摺钵山的情景。纪念碑用青铜铸成，人像高度10米，它已成为反映历史事件的大型雕塑的典范。 2城市雕塑的建筑感 城市雕塑的建筑感包括两方面的含义：一方面城市雕塑作为放置于公共场合的艺术品，必须有稳定的构图，或体现一个建筑流派特色的构图。一般反映事物具体形象的雕塑，要么有巨大的基座增加其稳定感，要么本身有稳定的形态结构能保持其稳定性，要么直接刻于境况体或岩石上。而抽象的雕塑不管是采用现代主义的手法还是解构主义的风格，也都有一定的建筑特点。建筑感的另一方面体现在雕塑对工程构造的处理不拘泥细节，并往往将其材料特征真实地展现出来。从某种形式上讲，城市雕塑正是通过不同质地的材料去反映不同的内涵。 3城市雕塑特定的环境性 城市雕塑是长期放置于某一特定环境的艺术品，它要表达的主题或是要取得的艺术效果是与周围的环境紧密相连的。好的雕塑作品要与周围建筑、园林的造型特点相协调，同道路、广场的特点相统一，同光线、色彩、人流视觉的规律相符合。环境对雕塑来说，有烘云托月的效果；雕塑对环境而讲，起着画龙点睛的作用。 4城市雕塑视觉条件的特殊性 城市雕塑是在事先选定的地址以及有了具体的总平面设计的条件下进行创作的，这就预告确定了人们将从多远的位置来欣赏雕塑的整体，在多远的位置来欣赏雕塑的细部，甚至规定了人们主要或只能从什么方位、什么角度来欣赏雕塑，它同时也决定了雕塑只能有一种最佳的尺度和体量。另外，放置于室外的雕塑因天空或其他背景的影响，会在视觉上产生一些视差、错觉或变形，因此常要利用一定的技术处理加以修正，如把雕像处理成前倾，或按一定比例拉长，或者将局部进行夸张等等。 城市雕塑的类型与植物景观营造 城市雕塑按其所起的作用不同，一般分为5类： 1纪念性雕塑 纪念性雕塑是用来纪念历史人物和纪念重大历史事件的雕塑。纪念性雕塑的题材，应当选取那些足以能体现社会结构的材质特征，反映时代精神和人类的思想感情，对于今天和未来能产生巨大思想影响的伟大历史事件和杰出的历史人物，作为创作的基本内容。从艺术形式上讲，纪念性雕塑可以采取具象的写实手法，也可以采用象征性的手法；可以采用圆雕形式，也可采用浮雕或高浮雕形式；可以以雕塑为主，也可以以建筑为主而雕塑处于从属地位。从表现手法上讲，纪念性雕塑必须用明确、清晰的纹理，去吸引观众，达到远观给人强烈印象，近看又能耐人寻味的效果。如前苏联普希金的一座纪念雕塑，雕刻家构思了普希金静坐深思的瞬间形象，采用具象写实的手法，展示了这位伟大诗人的特点。 纪念性雕塑的植物景观营造要同雕塑的形式和内容相协调。多数纪念性雕塑是以较严肃的题材为主，这就需要相应的植物配植要与之相适应，最常用的方法是用植物作为背景进行渲染。背景植物可选用常绿的针叶或阔叶乔木，也可选用彩叶植物，以营造庄重、雄壮的气氛。对于雕塑四周的植物配植，也要围绕雕塑的主题服务，如俄罗斯彼得堡的列宁塑像，在高大的雕塑下配植鲜红的盛花花坛，寓意着列宁一生伟大的革命生涯。 2主题性雕塑 是指有揭示建筑群主题思想的雕塑。它同建筑及建筑环境结合，可以充分发挥雕塑艺术的特殊作用，补充建筑艺术的不足，把建筑艺术无法具体表达的思想性，运用雕塑艺术表达出来。如澳大利亚体育学院的双人运动雕塑，用动感的画面去表达附近体育馆的主题。主题雕塑在表现手法上可以采用直观的手法点题，让人一目了然，同时也可以采取含蓄、隐蔽的手法去揭示建筑主题的深刻内涵。 主题雕塑的植物景观营造宜简不宜繁，在植物选材上要多用些低矮的植物，如草本花卉，矮灌木、乔木等，色彩上多以纯色、素淡为宜。在植物配植时一定要保证雕塑与建筑的联系性，不能用植物把它们隔裂开，要运用植物把它们更好地连接、统一起来。如上述体育学院的雕塑，用稍有起伏的草坪在视觉上把建筑与雕塑连为一体。 3装饰性雕塑 装饰性雕塑是城市雕塑中最多的一种类型，它可以存在于建筑与建筑群之旁，加强建筑造型的因素，增加环境的美感，如澳大利亚墨尔本的弧面造型雕塑，平滑的弧面同附近建筑的外形相呼应，是建筑物造型特点的提炼。但更多的装饰性雕塑存在于城市园林中，常被称为园林小品。它以动物、人物、童话故事、神话传说等为题材，点缀着城市园林空间，并起着连接、过渡、转换或指示方向等方面的作用。 装饰性雕塑在体量上一般不需要太大，基座不宜太高，但在造型上要行动流畅，具有一定的外形美或现代感的特点，如国外园林中出现的表达人物座像意境的抽象式小品，雕塑由圆滑的曲线组成，流畅自然。另外也可以用群雕的形式表达出一个热烈的场面，如巴西里约热内卢的舞蹈群雕，描绘了一圈舞蹈着的人物，围成一个弧圈形状，将向外扩张的运动形式收拢起来，使人物的自由舞蹈动作，统一于整体的艺术构图之中，展示着生机勃勃的运动感，体现出当地的风土人情。 装饰性雕塑进行景观营造时，要注意一周围的环境协调统一，在植物配植上要求灵活多变，生动自然。按装饰性雕塑在造景中的作用不同，又可分为两类： a,雕塑本身构成景观的中心，给人以象征意义的启示。这类雕塑多为抽象雕塑，本身有一定的内涵，所以周围的植物配植一般较少，要留给雕塑空旷的空间，使人欣赏雕塑的同时，思路不受限制，可以任意进行发散思维，去从不同的角度理解雕塑的含义，如韩国奥林匹克公园中的运动员抽象雕塑，其周围配植大面积草坪，让人尽情领略雕塑家的用意。这种类型的其它例子很多，不胜枚举。 b.雕塑主要起点缀作用。这类雕塑有时也能构成景观的中心，但其主要功能是点缀景观，美化景观。其植物配植比较生动，且内容丰富，要让游人在美丽的景色中去欣赏雕塑作品。 在水体中这类雕塑见得较多，这时可以通过喷泉、瀑布去活化雕塑，也可以用平静的湖面，结合艳丽的植物花朵，去营造一个优雅的空间。植物配植多为郁闭式，用植物去围合成一个特定的小空间，以使游人在这一小空间中去体验雕塑的魅力。 园林绿地中也常以这类雕塑点缀，可用盛花花坛去装饰，利用花卉绚丽的色彩去美化雕塑的造型，使雕塑变得活泼、可爱。也可用特定的植物去营造特定的雕塑的外部环境，如澳大利亚墨尔本动物园的小象雕塑旁，高大的棕榈科植物，为小象营造了热带非洲的景观，和谐自然。再如，台湾一组几何形体的雕塑旁，利用整形修剪的绿篱与其搭配，和谐统一。 4功能性雕塑 功能性雕塑常分布于城市街区或园林绿地中，其首要目的是作为城市中的一种功能设施，用雕塑手段只是增加其美的造型。如城市公园中大型儿童玩具、园路旁各种造型的果皮箱、座凳等。 功能性雕塑的植物营造要服从功能的要求，如儿童玩具旁就只能植高大的乔木或是直接留出一定范围的空地，以提供儿童游乐的空间；各种造型的座凳多放于树荫之下，以提供遮荫的环境等。 5陈列性雕塑 陈列性雕塑是城市雕塑的特殊类型，它是把一些优美的外地雕塑复制出来或直接运来，放在本市特定的空间里进行展示。引人注目的比利时安特卫普郊区公园里，就有大量的陈列性雕塑，它把21世纪著名现代雕塑展览的作品都永久地安置其中，供人们长期观赏。由于陈列性雕塑已失去了雕塑创作时的具体环境，因此其展示的只是雕塑本身的美学特性。 在进行植物景观营造时，陈列性雕塑也要力求再创与雕塑相适应的环境，这并不要求创造出雕塑创作时的原初环境，重要的是用植物去营造出特定的意境，如韩国奥林匹克公园中空旷草地上的几件陈列性雕塑，在落叶枯草中更显出古朴；而欧洲公园中的骑马武士，在乔木笔直的树干下又衬出其威武。 城市水体 水乃万物之源。自古以来，水就为人们所喜爱，所利用。从中国古典园林到西方现代园林，无不有水的影子，它活化了景观，给围棋带来了灵气，因而有人说，水是园林的灵魂。在城市景观中，水是最令人活泼心动的设计元素之一。随着生活现代化程度的提高，人们对大自然的向往越来越强烈，返朴归真、拥抱自然成为许多人的渴望，而城市中的水体恰恰满足了人们亲近自然的夙愿，成为人与自然间的情结纽带。 水性多变，水是具有高度变化与弹性的设计元素，静止的水，潺流的水，喷涌的水，跌宕的水，以及随之而来的水的欢歌与乐趣，这一切都成为城市景观中最有魅力的主题。 水的形态及其特点 水根据其动态，大体上可分为两类，那静水和动水。 静态的水面给人以安静、稳定感，令人遐想沉思，适于独处思考和亲密交往的场所，其艺术构图常以影子为主。静态的水面包括池、塘、湖等形式，或柔媚，或静谧，或深遂。动态的水则活泼、多变、跳动，令人慷慨激昂，欢欣雀跃，加上种种不同的小声，更加引人注意；它可以更好地活跃气氛，增添乐趣。常见的动态水景包括溪流、瀑布、喷泉、涌泉、叠水、壁泉、水帘等。其中以喷泉的形式最为多变、丰富。 水的观赏特性 水之所以为外务所喜爱，是因为水具有很多讨人喜欢的特性，蕴含了很多哲理；水既轻柔，又坚韧，所谓“滴水穿石”即是例证。古人也曾说：“水性至柔，是瀑必劲；水性至动，是潭必静。”此话概述了水刚柔并济的性格。同时，水和其它园林元素相配，比强假山石、建筑物、植物等，会产生各种奇妙的音响、影像效果，美仑美奂，使人陶醉。 1水的视觉美 水具有可塑性 水在不结冰的时候，是流动的液体，本身没有固定的形状，随着承载的容器而变。因而，人们可以根据地形、景观的需要来处理水的形状，设计不同大小、颜色、质地、形状的容器，使水呈现无数不同的风貌，千变万化，可以是如镜的湖面，也可以是幽深的小潭、跃去的喷泉。即使有严冬，万物萧条的时候，水还会呈现另一种风姿：冰天雪地，晶莹剔透。 水中光影变幻无穷 水是透明的液体，阳光洒在水面上，借着反射和折射，呈现闪闪发光、水波潋滟的美丽景象；晚霞落日融入水中，成为人人惊叹的绝妙佳景。此外，植物、建筑、天空等在水中的倒影也呈现出迷人的瑰丽景观，给人空蒙虚幻之感。 水的动与静 水在不同的条件下会使人产生不一的视觉享受，即使同是静态的水，无风时安详宁静，微风时重影浮动，狂风时则波涛汹涌，给人截然不同的画面。在动态的水中，有“飞流直下三千尺”的急瀑，也有沽沽冒泡的涌泉，更有多姿多彩的各种喷泉，让人目不暇接。 2水的听觉美 水本身是无声的，但在特定的条件下，水和周围的物体发生碰撞后，便会产生各种不同的声响，增添设计上的美感。有的水声使人平静，如涓涓细流，淙淙小溪，悠悠滴露，好似天籁之音，将人带入久远的回忆；有的水声则使人感到兴奋、激昂，如惊涛拍岸、飞瀑流泉，让人的心情随着水声而汹涌澎湃，起伏不定。 现在更有各式各样的音乐喷泉，声控喷泉，水声和着音乐，水体翩翩起舞，让人浮想联编，尽情享受大自然的和谐之音。 3水的触觉美 人在心理上都具有亲水性，大家都喜欢玩水，喜欢浸泡在水里的感觉：清爽滑腻，涤尘驱俗。水对于小孩更有吸引力，儿童喜欢在水中嬉戏玩耍，尽享水所带给他们的乐趣。尤其是在炎热的夏天，面对一泓清水，人愿意直接感受水的清澈、纯净、凉爽和温馨。 水在园林中的应用形式 1湖 湖是较大面积的城市水体，在园林中应用的也较多，如杭州西湖、北京颐和园昆明湖、美国华盛顿中心广场大面积的水域等，都是大小不等的湖面。湖在城市中多出现在较大的公园、动物园、植物园内，并成为园中重要的景区。湖面可以开阔人的视线，丰富园内的景观。湖的驳岸线常采用自由曲线，或石砌，或堆土，沿岸种植耐水湿的植物，高低错落，远近不同，与水中的倒影里呼外应。进行湖面总体规划时，常利用堤、岛、桥等来划分水面，增加层次，并组织游览路线；在较开阔的湖面上，还常布置一些划船、滑水等游乐项目，满足人们亲水的愿望。 2池 池多是由人工挖掘而成，或用固定的容器盛水形成，其面积一般较小，外缘线硬朗而分明。池的形状多是几何图形或各种几何图形的组合，这要根据其位置和所处的具体环境条件而定。水池根据其形状可分为点式、线式和面式。 点式是最小规模的水池，如露盘、小型喷泉和瀑布的池面等，它多在室内、庭园、街道广场中心以点景的形式出现，活化建筑空间。如英国西沃的一个半圆形水池，成为全国的一个焦点。 线式指比较细长的水面，可设在广场、庭园里，起到划分空间的作用，其外形可以是直线、曲线或折线。如在澳大利亚堪培拉的联邦公园里，一条笔直的线式水池增添了庭园的规整感，成为统一的整体。面式指规模较大的水池，可在空间中单独成景，并可利用水面点缀水生植物，活化水体，若有造型优美的建筑物在水边，则其在水中的倒影也可成为令人赏心悦目的景致。 水池是静态的水面，可布置在园里用以映照天空或地面景物，扩大景深，使景与影虚实结合，真假难辨。池水的反射与水池和物体的相对位置、池水的深度等有关。为了不破坏物体在水中的倒影，池边的植物配置应以低矮整齐的草坪为好，避免过于杂乱，如英国Hidcote中的一个方形水池，周