中国建筑史复习知识点

中国建筑史复习知识点名词解释1抬梁式抬梁式柱上搁置梁头梁头上搁置檩条梁上再用矮柱支起较短的梁由此层叠而上梁的总数可达35根当柱上采用斗拱时则梁头搁置于斗拱上优点是室内少柱或无柱可获得较大的空间缺点是柱梁等用材较大消耗木材较多2方上方上汉代帝王陵墓形式具体方法是挖坑筑石为墓用黄土层层夯筑呈覆斗形而为坟这与秦汉时以方形为贵有关认为帝王是大地的主宰按天圆地方之说所以取方形陕西临潼的秦始皇陵和西安西郊的西汉陵都属于方上3园冶园冶园冶是中国古代造园专著也是中国第一本园林艺术理论的系统的专著由明末造园家计成著全书共3卷主要内容为园说和兴造论两部分该书是计成将园林创作实践总结提高到理论的专著全书论述了宅园别墅营建的原理和具体手法反映了中国古代造园的成就总结了造园经验是一部研究古代园林的重要著作为后世的园林建造提供了理论框架以及可供模仿的范本4应县木塔应县木塔应县木塔位于应县城内又称应州塔建于辽清宁二年年位于寺南北中轴线上的山门与大殿之间塔建在方形及八角形的二层砖台基上塔身也是八角形底径30米高九层外观5层暗层4层塔身的收分合理暗层用来结构处理以加固塔身使其在经过数次地震仍安然无恙是国内现存最古的木塔同时也是世界上现存最高的木结构建筑之一5藻井是一种高级的天花一般用在殿堂明间的正中如帝王御座之上神佛像座之上形式有方矩形八角圆形斗四斗八等6穿斗式用穿枋把柱子串联起来形成一榀榀的房价檩条直接搁置在柱头上在沿檩条方向再用斗枋把柱子串联起来由此形成了一个整体框架优点是用料较小山面抗风性能好缺点是室内柱密而空间不够开阔7营造法式营造法式一部记述我国江南地区传统建筑做法的清代专著是北宋后期主管工程的将作监李诫在继承和总结了古代传统的基础上根据当时熟练工匠的经验编订的书中分为释名各作制度功限料例和图样五个部分共34卷记载了北宋宫殿寺庙官署府第等木构建筑的建造中模数的制定和运用设计技术装饰管理等方方面面一定程度上反映了当时中原地区的建筑技术和艺术水平这本书对于研究宋朝建筑乃至中国古代建筑的发展提供了重要资料是人类建筑遗产中珍贵的文献8悬山顶硬山顶庑殿顶歇山顶悬山顶硬山顶庑殿顶悬山顶屋檐悬伸在山墙以外悬山顶硬山顶双破屋顶顶中两端屋面不伸出墙外硬山顶庑殿顶庑殿顶即五脊顶或四坡顶正脊两端各有两条直抵屋角的戗脊由一条正脊和四条垂脊共五脊组成因此又称五脊殿又分为单檐和重檐两种歇山歇山中国古代建筑中的等级仅次于庑殿的屋顶样式形式上看是两坡顶加周围廊的结果有单檐重檐卷棚等形式9北京四合院是北方地区院落式住宅的典型其平面布局以院为特征根据主人的地位以及地基情况两胡同之间的隙地有两进院三进院四进院或五进院几种大宅则除纵向院落多外横向还增加平行的跨院并设有后花园作图题1试绘出唐乾陵总平面图2清式庑殿纵剖面3斗拱4绘出北京明清城市布局示意图5佛光寺立面图6绘出唐长安市布局示意图7试绘出北京传统三进院的四合院平面8悬山顶硬山顶庑殿顶歇山顶9绘出北京天坛总平面示意图10福建永定客家住宅平面简图11河南登封嵩岳寺塔平面和立面12绘出故宫平面示意图三简述题1民居建筑的分布及其特点木架抬梁穿斗与混合式北京浙江皖南江西湖北云南四川湖南贵州等北方多用抬梁式以北京四合院正房为代表南方多用穿斗式以云南白族住宅的主体部分皖南江浙江西一带住宅中山墙边贴用穿斗式以较密集的柱梁横向穿插结合辅以墙体增强抗风性能竹木构干阑式广西海南贵州四川等僮侗语种地区各少数民族干阑以竹木梁柱架起房屋为主要特征木构井干式东北云南等林区用井干壁体作为承重结构墙砖墙承重式山西河北河南山西砖用于住宅砌墙并承重碉楼西康青藏高原内蒙古外墙为厚实高大的收分石墙楼层内为密梁木楼层的楼房楼层用土面层土楼福建广东赣南以生土版筑墙作为承重系统的任何两层以上的房屋窑洞豫西晋中陇东陕北新疆吐鲁番一带以天然土起拱为特征阿里旺新疆南部土木结构平屋顶带外廊所谓阿里旺是一种带有天窗的夏室中留井孔采光毡包内蒙古新疆一般为圆形多用于条木结成网壁与伞形顶上盖毛毡用绳索勒住方便构造简单顶中央有圆形天窗搭建实例徽州明代住宅l北京四合院特点是强烈的封建宗法制度的影响和成熟的尺度与空间安排住宅严格区分内外尊卑有序讲究对称对外隔绝自有天地l苏州住宅l闽南土楼住宅l四川山地住宅l云南一颗印住宅l河南窑洞住宅靠崖窑地坑院锢窑l蒙古包l维吾尔族住宅l藏族住宅l傣族干阑式住宅l1312天坛艺术成就总体布局天坛的规制仍存明初天地合祭的痕迹北面两角墙呈圆形南为方形象征天圆地方整个建筑组群有内外两重围墙环绕总面积280公顷由于传统礼制关系天坛位于大街东侧主要入口设在西面按使用性质分为四组南部有祭天圜丘及附属建筑北部以祈祷丰年的祈年殿为主体内围墙西门内南侧为斋宫外围墙西门内建有饲养祭祀用牲畜的牺牲所和舞乐人员居住的神乐署建筑特点建筑设计遵循严格的思想要求在艺术上表现天的崇高神圣和皇帝与天之间的密切关系圆形平面附会天为阳使用奇数屋面使用蓝色琉璃瓦在空间组织上通过轴线及空间对比手法的运用明确突出主体举例分析大片的松柏在创造肃穆静谧的环境方面发挥了很大作用艺术手法1采用宏大的用地规模故宫960760天坛165017232130公顷比皇帝高创造天的气氛2总体布局轴线偏东3从建筑形象表现天4创造崇天的境界提供了两个看天的视点祈年殿和圜丘同时又用丹陛桥来连接圜丘和祈年殿形成了一条看天的路线5运用了一些列象征的手法A祈年殿的珠子圜丘的台基的直径圜丘的地面铺石的尺寸都是阴阳的极限B几何图形的象征内外坛墙的形式是北圆南方体现天圆地方C方位象征建筑主建筑坐北朝南最高等级斋宫坐西朝东次之丹陛桥神道为正中御道王道分别在西东突出皇权和天的关系另牌位版的位置D色彩象征祈年殿的三重殿蓝色反映出天不是神圣的色彩而是理性的光彩天坛体现的尚无思想和以少总多的方法绿化的大量运用和建筑数量和体量上的少来充分体现天通过主轴线来控制建筑同时用扩大台基来表现建筑不以形象取胜而以境界取胜有的节省无上做文章物质功能简单精神功能复杂3试论述故宫建筑群的主要建筑艺术成就117试论述故宫建筑群的主要建筑艺术成就故宫建筑成就强调中轴线和对称布局故宫建筑成就强调中轴线和对称布局的运用与空间变化以建筑围绕成院一个闭合空间作为单元若干院以建筑围绕成院一个闭合空间院的运用与空间变化以建筑围绕成院一个闭合空间作为单元组成建筑群各个院的空间尺度加以变化对比来产生不同气氛组成建筑群各个院的空间尺度加以变化对比来产生不同气氛这些是中国古代建筑布局的又一特色建筑形体尺度的对比突出主体突出主体建筑形体尺度的对比突出主体富丽的色彩和装饰富丽的色彩和装饰技术设施故宫建筑群是现在保存下来的规模最大最完整也是最精美的宫殿建筑它的主要成就包括1规模宏大布局严整规模宏大规模宏大布局严整仅以宫殿的核心部分紫禁城为例它东西长760米南北长960米占地72万多平方米根据宫廷建筑的一般习惯故宫也可以分作皇帝处理政务的外朝和皇帝起居的内廷两大部分故宫中的乾清门就是外朝和内廷之间的分界线外朝以三大殿太和殿中和殿保和殿为主前有太和门两侧有文华殿和武英殿两组宫殿内廷以后三宫乾清宫交泰殿坤宁宫为主它的两侧是供嫔妃居住的东六宫和西六宫也就是人们常说的三宫六院故宫的这种总体布局突出地体现了传统的封建礼制前朝后寝的制度2建筑群组合方式集中体现了中国古建筑群体设计思想建筑群组合方式集中体现了中国古建筑群体设计思想整个故宫的设计思想突出地体现了封建帝王的权力和森严的封建等级制度例如主要建筑除严格对称地布置在中轴线上外特别强调其中的三大殿三大殿中又重点突出举行朝会大典的太和殿俗称金銮殿为此在总体布局上三大殿不仅占据了故宫中最主要的空间而且它前面的广场面积达25公顷有力地衬托出太和殿是整个宫城的主脑再加上太和殿又位于高8米分作三层的汉白玉石殿基上每层都有汉白玉石刻的栏杆围绕并有三层石雕御路使太和殿显得更加威严无比远望犹如神话中的琼宫仙阙气象非凡至于内廷及其它部分由于它们从属于外朝故布局比较紧凑3辉煌的建筑单体艺术最吸引人的建筑是三座大殿太和殿中和殿和保和殿辉煌的建筑单体艺术最吸引人的建筑是三座大殿太和殿中和殿和保和殿它们都建在汉白玉砌成的8米高的台基上远望犹如神话中的琼宫仙阙第一座大殿太和殿是最富丽堂皇的建筑俗称金銮殿是皇帝举行大典的地方殿高28米东西63米南北35米有直径达1米的大柱92根其中6根围绕御座的是沥粉金漆的蟠龙柱御座设在殿内高2米的台上前有造型美观的仙鹤炉鼎后面有精雕细刻的围屏整个大殿装饰得金碧辉煌庄严绚丽中和殿是皇帝去太和殿举行大典前稍事休息和演习礼仪的地方保和殿是每年除夕皇帝赐宴外藩王公的场所4建筑色彩的巧妙运用中国古代的匠师在建筑装饰中最敢于使用色彩也最善于使用色彩这个特点是和中国建筑的木结构体系分不开的因为木料不能经久所以中国建筑很早就采用在木材上涂漆和桐油的办法以保护木质和加固木构件用榫卯结合的关接同时增加美观达到实用坚固与美观相结合以后又用丹红装饰柱子梁架或在斗拱梁枋等处绘制彩画经过长期的实践中国建筑在运用色彩方面积累了丰富的经验例如在北方的宫殿官衙建筑中很善于运用鲜明色彩的对比与调和房屋的主体部分也即经常可以照到阳光的部分一般用暖色特别是用朱红色房檐下的阴影部分则用蓝绿相配的冷色这样就更强调了阳光的温暖和阴影的阴凉形成一种悦目的对比朱红色门窗部分和蓝绿色的檐下部分往往还加上金线和金点蓝绿之间也间以少数红点使得建筑上的彩画图案显得更加活泼增强了装饰效果故宫在这种色彩体系的基础上再加上黄色绿色或蓝色的琉璃瓦下面并衬以一层乃至好几层雪白的汉白玉台基和栏杆在华北平原秋高气爽万里无云的蔚蓝天空下它的色彩效果是无比动人的当然这种色彩风格的形成在很大程度上也是与北方的自然环境有关因为在平坦广阔的华北平原地区冬季景色的色彩是很单调严酷的在那样的自然环境中这种鲜明的色彩就为建筑物带来活泼和生趣基于相同原因在山明水秀四季常青的南方建筑的色彩一方面为封建社会的建筑等级制度所局限另一方面也是因为南方终年青绿四季花开为了使建筑的色彩与南方的自然环境相调和它使用的色彩就比较淡雅多用白墙灰瓦和栗黑墨绿等色的梁柱形成秀丽淡雅的格调总体布局故宫长米宽米占地万平米周边环绕城墙和护城河四周四门为午门神武门东华门西华门宫城中轴线上有五个主要的门依次为天安门端门午门乾清门神武门其左右为东西华门以乾清门为界南半部为前朝北半部为后廷外朝部分分前朝外廷组成为太和门庭院前三宫太和殿中和殿保和殿文华殿武英殿内廷部分分三路中路后三宫乾清宫交泰宫坤宁宫东西六宫嫔妃住所养心殿皇帝住所西路慈宁宫慈宁花园太后住所寿安宫寿康宫太妃住所东路后三宫皇极殿宁寿宫养性殿乐寿堂乾隆花园均为乾隆住所其他斋宫东五所西五所南五所建筑特点占据最显要的地段从总体的布局上体现了择中立宫的思想采用了宏大的规模占地万平米世界上现存最大的宫殿大约间房子现存多间太和殿前的庭院平米远超西方广场的规模从布局来看采用了很严整的整饬布局A突出了中轴的空间序列其中轴线是世界城市史上最长的一条中轴线B采用了层层封闭的规划形象层层分隔产生了深远的空间C尺度的处理也很严谨外朝空间是内廷的四倍比例为象征九五之尊体现了一整套的礼制要求择中立宫左祖右社前朝后寝三朝五门运用了阴阳五行等象征手法首先体现了阴阳两极外朝阳阳数内廷阴另外四象四灵之地东西十二宫十二星宿乾清宫天坤宁宫地等等运用了其它的艺术手段雕刻绘画文学等4试举几例说明中国古塔的类型及特点175在类型上大致可分为大乘佛教的楼阁式塔密檐塔单层塔喇嘛塔和金刚宝座塔以及小乘佛教的佛塔几类楼阁式塔式仿我国传统的多层木构架建筑早期楼阁式木塔和仿木的砖塔只用一层塔壁结构后改用双层塔壁山西应县佛宫寺释迦塔是国内现存唯一最古与最完整的木塔塔位于寺南北中轴线上的山门与大殿之间属于前塔后殿的布局建在方形与八角形的2层砖石台基上塔身平面八角形底层的内外2圈都包砌在厚达1m的土胚墙内檐柱外设有回廊即所谓的副阶周匝内外柱的排列又如金厢式底槽密檐塔主要建筑材料是砖石平面除嵩岳寺塔为12边形外隋唐多为正方形辽金多为八角形陕西西安荐福寺小雁塔塔平面正方形下未见基座径建在砖砌高台上底层壁面简洁未置倚柱阑额斗拱等仅在南北各开一门塔室韦正方形密檐均以砖叠涩挑出上再置低矮平座单层塔多用作墓塔至唐代时外形已大力模仿木构塔的平面由方圆六角八角多种河南安阳宝山寺双石塔塔平面方形置于三层方形台基之上东塔和西塔形制基本一致唯尺度稍小喇嘛塔北京妙应寺白塔多作为寺的主塔或者僧人墓也有以塔门形式出行内地喇嘛塔始见于元代明代起塔身变高瘦西藏江孜白居寺菩提塔建于藏历阳铁马年因塔内供奉大量佛像故又称十万佛塔外观由塔座塔身宝闸相塔基平面呈四隅折角之亚字形依塔高度逐层收进共四层轮宝盖宝瓶等组成金刚宝座塔在高台上搭建5座中央一座较高大四隅各一较低小仅见于明清二代台上塔的式样或为密檐塔或为喇嘛塔北京西黄寺清净化城塔建于清乾隆基座较矮仅施须弥座两层塔上建搭5座中央为一较大的大喇嘛塔四隅各建似八边形石幢式小塔傣族佛塔见于云南傣族地区外观较细高而秀逸极富当地民族风格现存实例均为早于明代云南景洪曼飞龙塔是我国云南傣族南传上座部佛教急剧代表性的佛塔由大小佛塔9座组成总体平面的排列呈八瓣莲花形5请分析中国古代建筑技术发展与西方的差别一建筑材料的不同我国古典建筑是以骨材来做房屋的主要构架属于木结构系统因而被誉为木头的史书西方人将石材选作基本建材二建筑空间的布局不同从建筑的空间布局来看中国建筑是封闭的群体的空间格局在地面平面铺开中国无论何种建筑从住宅到宫殿几乎都是一个格局类似于四合院模式中国建筑的美又是一种集体的美与中国相反西方建筑是开放的单体的空间格局向高空发展而且从古希腊古罗马的城邦开始就广泛地使用柱廊门窗增加信息交流及透明度以外部空间来包围建筑以突出建筑的实体形象三建筑的发展不同从建筑发展的过程看中国建筑是保守的中国的建筑形式和所用的材料3000年不变与中国不同西方建筑经常求变其结构和材料演变得比较急剧从希腊雅典卫城上出现的第一批神庙起到现在已经2500余年了期间整个欧洲古代的建筑形态不断演进跃变着从古希腊古典柱式到古罗马的拱券穹窿顶技术从哥特建筑的尖券十字拱和飞扶壁技术到欧洲文艺复兴时代的罗马圣彼得大教堂无论从形象比例装饰和空间布局都发生了很大变化6结合佛光寺大殿谈木构架建筑的造型特点2结合佛光寺大殿谈木构架建筑的造型特点3佛光寺是我国现存的最大的唐代木构架建筑建于晚唐时期是中国木构架建筑的成熟期大殿平面形式为金箱斗底槽面阔七开间进深八架椽四间七铺作双抄双下昂单檐四阿殿屋面坡度较平缓正脊和檐口都有升起曲线有侧脚采用了叉手和托脚柱高与开间的比例略呈方形斗拱高度约为柱高的12粗壮的柱身肥硕的斗拱再加上深远的出檐都给人以雄健有力的感觉唐代建筑总体风格规模宏大气魄雄浑柱础矮平柱高约等于明间面阔柱身较矮斗栱尺度大补间铺作数量少屋面坡度平缓出檐深远建筑装饰简洁有力7简述中国古代传统建筑中的斗栱在不同时期的特点5简述中国古代传统建筑中的斗栱在不同时期的特点275斗拱在中国木构架建筑的发展过程中起过重要作用它的演变可以看作是中国传统木构架建筑形制演变的重要标志斗拱的演变大体可分三个阶段第一阶段为西周至南北朝是斗拱的初创时期西周铜器上已有栌斗形象战国中山国墓出土的铜方案上有斗和45斜置拱的形象汉代的石阙明器画像石和画像砖上也有大量斗拱的形象斗拱先是用于柱顶汉代以后开始在柱间出现最早的是人字拱第二阶段为唐代至元代这个时期斗拱的主要特点在于柱头斗拱所承托的梁多插入斗拱中使斗拱和梁架拉结在一起顺屋身左右横出的拱也和井干状的柱头枋交搭在一起建筑的一圈柱头枋和同它成直角的正侧两面的梁交织成一个分为若干井字格的水平框架斗拱成为各交叉处的加强节点这时斗拱已不再是孤立的支承架或挑檐的构件而是水平框架不可分的一部分这个水平框架现在称为铺作层用于殿堂型构架柱网之上对保持木构架的整体性起关键作用现存唐代五台山佛光寺大殿的斗拱就是这种做法的典型实例第三阶段为明代至清代自明代开始柱头间使用大小额枋和随梁枋斗拱的尺度不断缩小间距加密清式建筑的梁不再像宋式那样穿插在斗拱中而是压在斗拱最上一跳之上直接承挑檐桁因此斗拱发展到明清以后便不再起维持构架整体性和增加出檐的作用它的用料和尺度比宋式大为缩小总而言之就是斗拱经历了由主要作为承重结构这个过程经过了不断形式上的演化同时作为承重结构和装饰结构完全作为装饰结构