格律诗作为中国传统诗歌的重要体裁，有着严谨的格律要求与独特的艺术魅力。而 “老干体” 常被指内容空洞、形式刻板、语言乏味，与格律诗的精髓背道而驰。创作格律诗时，可从以下方面避免陷入 “老干体”。
格律诗如何避免“老干体”
1.注重意象与意境的营造
“老干体”往往因内容空洞、直白而缺乏艺术感染力。因此，创作时应注重意象的选取和意境的营造，避免简单地堆砌词汇或直白地表达情感。例如，可以运用“赋、比、兴”等传统手法，通过生动的意象来传达情感。
赋：直接描写，适合表达具体事物或情感。如“孔雀东南飞，五里一徘徊。”
比：通过比喻，增强形象性和感染力。如“硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。”
把剥削者比作大老鼠。
兴：通过起兴，烘托氛围，引出主题。如“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。”
先写桃花的鲜艳，引出对新娘的赞美，桃花象征着美丽和幸福。
在创作格律诗时，可以灵活运用这三种手法，使诗歌更加生动、富有感染力。
2.避免过度使用白话文和成语
“老干体”常因使用白话文和成语而显得缺乏文采。创作时应尽量使用传统诗词语言，同时避免直接套用成语或俗语。如果需要使用现代词汇，应确保其与传统语汇自然融合。
3.创新题材和语言
格律诗不应局限于传统题材，而应贴近现代生活，反映当代情感和现实问题。同时，可以适当引入现代词汇，但需注意与传统语言风格相协调，既贴近生活又不失诗意。
4.避免口号化和形式主义
“老干体”常因口号化和形式主义而显得生硬。创作时应注重情感的真挚表达，避免空洞的说教和形式主义的堆砌。例如，在处理政治题材时，可以通过虚实结合的手法，避免直白的口号式表达。
5.灵活运用格律规则
格律诗的创作不应被严格的格律规则束缚，而应在“守正容新”的理念下，适当放宽格律限制，以更好地表达内容。例如，新韵的使用可以为创作提供更多便利，使作品更贴近现代语言习惯。
6.注重情感与逻辑的连贯性
创作时应注重诗句之间的逻辑连贯性，避免上下句或上下联之间意思脱节。同时，情感的表达应自然流畅，避免生硬的转折。
7.避免使用“七阳韵”
“七阳韵”是“老干体”常见的韵部，容易衍生出空洞的口号式诗句。创作时可以尽量避免使用该韵部，以减少“老干体”的痕迹。
“七阳韵”是《平水韵》中的一个韵部，属于下平声的第七个韵部。它主要包含以“-ang”结尾的字，如“阳、光、霜、黄、忙、堂、乡、肠”等。这些字在古代诗词创作中可以相互押韵，因此“七阳韵”是格律诗中常用的韵部之一。
下面给出一首示例供诗友们参考分析：
《高铁过香港》
飞驰银箭破苍茫，紫荆林外是家乡。
无边美景随车过，偶得溪声伴我吟。
这首诗通过“银箭”“紫荆林”生动的意象和自然的表达，应该说基本避免了“老干体”的直白和空洞，但是押的还是七阳韵，总有种不能脱俗的味道。不知道诸君怎么看？
