领字，通常为一到三字，在词中起到引领下文、承上启下的作用。它们就像乐章中的指挥，引导着词句的节奏与情感走向。例如在 “望长城内外，惟余莽莽” 中，“望” 字便是领字，它将读者的目光瞬间引向广袤的长城内外景象，使画面感扑面而来，极大地增强了词句的气势与感染力。
一、何谓领字？
领字，亦称“领格字”，是词体特有的句法标志。它如同乐曲中的指挥棒，能以一字或数字统领后文，在“起承转合”间勾连意象、贯通气脉。南宋词论家张炎在《词源》中称其为“虚字呼唤”，清代周济更喻之为“词中筋骨”。例如秦观《鹊桥仙》中“忍顾鹊桥归路”的“忍”字，既收束前文相聚之欢，又引出别离之痛，一字立骨，情思顿显。
二、领字类型与经典例析
1. 一字领（单领格）
a. 动词领起：
“寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”（辛弃疾《青玉案·元夕》），“寻”字如探灯扫过元宵灯海，引领出“千百度”的执着追寻与“蓦然”惊现的戏剧转折。
“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”（柳永《八声甘州》），“对”字将镜头推向天地苍茫，暮雨、江天、清秋顿成全景画卷。
b. 副词转折：
“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”（柳永《八声甘州》），“渐”字似寒潮暗涌，三组意象层层递进，秋意萧瑟直透纸背。
“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”（姜夔《扬州慢》），“纵”字陡转，以才子佳人的绮丽反衬“黍离之悲”的沉痛。
2. 二字领（双领格）
“莫问世间荣辱，且斗尊前”（晏几道《清平乐》），“莫问”斩断尘俗烦扰，引出及时行乐的洒脱。
“那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”（秦观《八六子》），“那堪”将飞花残雨的暮春景致，化作挥之不去的愁绪。
3. 三字领（三领格）
“更那堪冷落清秋节”（柳永《雨霖铃》），三字如重锤击节，将“寒蝉凄切”的秋意推向情感高潮。
“便纵有千种风情，更与何人说”（柳永《雨霖铃》），“便纵有”三字蓄势而发，将无人诉说的孤寂渲染得淋漓尽致。
三、领字运用三法
1. 定调开篇法
苏轼《念奴娇·赤壁怀古》以“大江东去”开篇，二字如惊涛裂岸，定下雄浑基调；李清照《声声慢》“寻寻觅觅”连用叠字领起，七组齿音字如寒砧捣衣，声声叩击愁心。
2. 转承提顿法
姜夔《暗香》“长记曾携手处，千树压、西湖寒碧”，“长记”二字将时空拉回过往，梅花盛景与眼前“香冷入瑶席”形成强烈对比。贺铸《青玉案》“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，“试问”以问领答，将抽象愁思化为三重具象。
3. 蓄势点睛法
岳飞《满江红》“待从头、收拾旧山河，朝天阙”，“待”字收束“怒发冲冠”的激愤，转出重整河山的壮志。吴文英《风入松》“惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生”，“惆怅”二字凝注相思，青苔暗生的动态过程成为情感外化的绝妙注脚。
四、领字炼字要诀
王國維《人間詞話》云：“詞之妙，在神不在貌”。領字運用需把握三昧：
• 精準如箭鏃：周邦彥《兰陵王》“登临望故国，谁识京华倦客”，“登临”二字既含动作又寓心境，羁旅沧桑尽在其中。
• 渾成似天籟：李煜《浪淘沙》“独自莫凭栏，无限江山”，“独自”自然无痕，却将亡国之君的孤绝推向极致。
• 張力若弓弦：辛弃疾《水龙吟》“把吴钩看了，栏杆拍遍”，“把”字如引弓待发，将报国无门的悲愤积郁成雷霆之势。
清代沈祥龙《论词随笔》有言：“领字如梁柱，失之则屋倾”。填词者若能参透领字妙用，便如得倚声之密钥，可在方寸词牌间运万象、纳乾坤。
