广播电视专业论文 国内电视真人秀中的儿童形象分析.docx

中国网络大学毕业设计论文国内电视真人秀中的儿童形象分析院系名称新闻学院专业广播电视新闻学学生姓名学生姓名学号指导老师指导教师中国网络大学教务处制本科毕业论文年月日目录内容摘要关键词一真人秀节目中的儿童一真人秀的概念及特点二儿童形象在节目中的作用二典型儿童形象及塑造手法分析一国内真人秀中的典型儿童形象二形象塑造手法分析三真人秀中儿童形象塑造存在的问题与建议一儿童形象塑造存在的问题二塑造儿童形象的建议结束语参考文献1内容摘要近年来真人秀节目在电视荧屏上大行其道作为不少节目的组成要素之一儿童在其中扮演着或轻或重的角色本文将梳理国内真人秀节目中的典型儿童形象分析创作者塑造这些形象所使用的手法和技巧指出这些儿童形象对节目所起的影响和作用并对儿童形象在节目中被过度娱乐化的现象进行分析最后对真人秀塑造儿童形象提出自己的观察建议关键词真人秀儿童形象塑造手法过度娱乐2年月在湖南卫视广告招商会上即将问世的爸爸去哪儿获得伊利集团亿元的广告冠名费成了芒果台最大的吸金利器与此相对照的是爸爸去哪儿第一季的冠名费为万元第二季飙升到亿元冠名费的节节高反映出的是栏目本身的红火人气而这高人气的来源不仅是才艺出众的星爸更在于个性各异的星娃们不单是爸爸去哪儿还有很多真人秀节目凭借萌娃乖宝的精彩表现来吸引眼球助推收视率那么真人秀节目中的儿童形象有哪些典型和特点节目创作者是如何让这些儿童形象出彩的这些儿童角色对节目所起的作用是什么本文将对这些问题尝试着解答此外笔者注意到通过节目的创作加工一个个典型的儿童形象深入人心的同时儿童的行为不仅被过度诠释还被赋予了成人的理解和期待儿童个体被标签化扁平化处理荧幕中的小明星他们的一举一动受到过分关注以至于给成长带来额外的烦恼这些因为对儿童的过度娱乐化消费带来的负面影响同样值得关注一真人秀节目中的儿童一真人秀的概念及特点真人秀是舶来品起源于荷兰的电视节目老大哥在国外被称为游戏秀真人秀真实电视等年是中国电视真人秀元年由美国制作的幸存者的删节版在央视二套的地球故事播出从此真人秀开始成为中国老百姓喜闻乐见的电视节目形式对于真人秀的定义业界有多种说法笔者采用清华大学新闻与传播学院尹鸿教授的说法真人秀作为一种电视节目是对自愿参与者在规定情境中为了预先给定的目的按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工真人秀的内涵可以简单地从字面来理解真真实的事件和情境人人的形象和行为是节目的重点秀节目本质是一种电视艺术尹鸿教授认为真人秀借鉴了纪录片电视剧和竞赛节目的一些要素是一种综合性的娱乐节目其构成要素主要可归纳为纪录片式的跟踪拍摄和细节展现电视剧式的任务环境选择和矛盾冲突设置以及竞赛节目的欲望客体设置和淘汰方式不过笔者认为尹鸿教授的报告形成于陈一丁姗中国电视娱乐节目的传播元素分析镇江高专学报年第期尹鸿冉儒学吴菁真人秀节目课题研究报告清华大学影视传播研究中心3年月真人秀在之后十几年的发展呈现出了更多的节目形式和内涵以上所谈到的竞赛节目的性质在一些节目中已经被很大程度地弱化非竞赛类真人秀节目出现的越来越多比如湖南卫视的变形计花儿与少年二儿童形象在节目中的作用需要说明的是本文的论述对象以综艺类电视真人秀中的儿童形象为主在众多真人秀节目中儿童有着或轻或重的戏份按照儿童在真人秀节目中主次地位可以将节目分为两类一类是以儿童为主角的真人秀在这类节目中儿童是焦点和核心元素节目以记录儿童的行为展现儿童的性格特点为主要内容节目中的其他成人角色都充当配角来衬托儿童的形象这类节目有深圳卫视饭没了秀湖南电视台变形计加油小肥肥中国新声代等另一类是儿童在节目中扮演配角的真人秀儿童或者扮演配角来衬托主线或者只出现少许镜头作为节目的侧面在某一小环节中出现用于调节节目的节奏和气氛前者以浙江少儿频道九个萌宝一个妈为代表后者则广泛出现在各大户外真人秀节目中如江苏卫视花样年华四川卫视两天一夜等不论是在文学作品还是在影视作品中人物形象影响着作品质量真人秀节目中众多的儿童形象有些生动鲜明深入人心提升了节目品味增加了节目收视率有些负面低俗既破坏了儿童的天真美好又给节目本身招来非议甚至造成恶劣的社会影响得不偿失大多数真人秀节目还是能够把握正确的价值观确保儿童表现的真实性力求呈现出积极正面的儿童形象以湖南经视在年夏季推出的儿童减肥真人秀加油小肥肥为例节目个主人公中年龄最小的胖妞美肥肥周音羽刚进减肥夏令营时由于娇生惯养毫无自立能力通过一个星期的磨砺她变得独立坚强了起来慢慢学会自己照顾自己在这个女孩身上观众不仅能看到一个个体的励志成长也感受到节目传达出的核心理念锻炼让人成长健康是人生的宝藏但在少量真人秀中我们可以发现一些口无遮拦过于成人化的儿童浙江少儿频道九个萌宝一个妈中的姜涞就是一个例子年仅四五岁的她留长卷发化浓妆语言十分犀利一期节目中请到了一位后辣妈姜涞在看完辣妈的介绍短片后评论说早生孩子好啊语气宛如为人母的中年妇女不论从外形和思维上姜涞的表现都不是这个年纪的孩子该有的跟姜涞类似一些真人秀节目中的儿童虽然个4性外向敢做敢说一些出位的言行也给节目增加了噱头和看点但他们超越甚至颠覆了儿童该有的天真单纯的形象过度呈现此类儿童形象长远来看降低了节目的品位不利于节目品牌和口碑的建设二典型儿童形象及塑造手法分析一国内真人秀中的典型儿童形象近年来活跃在真人秀节目中的儿童因为其鲜明的外形性格特点给观众留下深刻印象的有不少笔者认为这些典型儿童形象大致可以分为以下几类外形出众颜值高和参演真人秀的成人一样现在真人秀中的儿童变得越来越好看越来越时尚小孩们拼的不仅是个性才艺更是造型颜值辽宁卫视少儿真人秀天才童声中的谢牧初就属于这种类型这个年仅九岁的小男孩有着俊俏的脸蛋潮流的发型时尚的着装整体打扮语言动作表情神态跟经过训练后出道的艺人没什么两样在湖南金鹰卡通频道的儿童选秀节目中国新声代中也有不少潮童人气暖男黄星羱就是一个例子十岁的他有着标致的五官灿烂的笑容时尚的发型他的演出服装总是俏丽花哨在舞台上表演时他边唱边跳举手投足间有着小巨星的风采机灵懂事情商高这种类型的儿童形象以爸爸去哪儿中的王岳伦之女王诗龄和曹格之女为典型在节目中王诗龄每到一个外景地都能很迅速地适应当地的居住条件和当地居民打成一片在王岳伦辛苦做完饭后她总是甜甜地夸上爸爸几句有时也不忘跟摄像和编导侃天有网友这样评价王诗龄小小年纪高情商比李湘青出于蓝而胜于蓝节目拍摄时王诗龄年仅四岁但在和人打交道时她的反映很迅速语言很老到有时比其他几个年长的孩子更懂得察言观色爸爸去哪儿总导演谢涤葵这样评价王诗龄王诗龄人美嘴甜萌呆可爱她懂事机灵聪明同时她还有着令人羡慕的好个性特别是她的自来熟能很快跟陌生人打成一片爸爸去哪儿中的年纪比王诗龄还小一岁但在情商高这一点上不输给王诗龄一期节目中和贝儿多多去集市卖杨梅因为离开爸爸单独行动让害怕得哭了一路但等到了集市在两位姐姐的安慰和周围人群的眼光下止住了哭泣并且很快学会了开口吆喝吸引路人买杨梅5安静乖巧呆萌范儿既乖巧又呆萌这类有着小猫咪般特点的儿童形象为许多观众所喜爱比如浙江卫视爸爸回来了中的奥莉她的脸上总挂着甜蜜腼腆的微笑一双大而有神的双眼时不时流露出委屈的神情和陌生人交流时她总是轻声细语还会害羞地钻进爸爸的怀抱她乖巧可爱文静恬美的气质吸引了大批粉丝爸爸去哪儿中的杨阳洋是呆萌界的另一个典范他总爱时不时把眼神放空进入发呆的状态在和别人对话时他会冒出一些无厘头的词句说完后自己呵呵地笑起来受委屈时他会嘟哝着小小的嘴唇两行晶莹的泪珠从白嫩的脸颊上滑过并发出轻柔的呜呜声很容易激起人想要保护弱小的感情活泼顽皮爱耍宝爱玩是孩子的天性这也是真人秀中儿童最普遍的形象特征饭没了秀中的豆豆是吉林省延吉市一个朝鲜族小女孩她人小鬼大调皮风趣在节目一开场就和主持人强子玩起了游戏她一直用朝鲜族语言跟强子打招呼直到强子累得不想再弯腰她才笑着停止豆豆像个小当家在介绍朝鲜族的风俗习惯时她说的头头是道而且语言十分流畅生动言语中时不时还夹杂着几个朝鲜语词汇特别幽默风趣爸爸去哪儿中的贝儿也是一个活宝六个孩子中就属她最爱闹腾一会儿看看这儿一会儿摸摸那儿她给人印象最深的是那停不下来的笑容只要有一点新奇好玩的事她就会笑个不停倔强任性个性强个性强的儿童总是能在一堆人中被很快发现对其进行精心的刻画可能会成为节目的彩蛋短短的小碎发重重的湖南口音倔强的小眼神火爆的脾气还有点口吃的小毛病一年级中的马皓轩并不是一个完美的孩子但绝对是一个特别的孩子马皓轩和其他孩子的不同在第一集中就体现得很明显马浩轩跟着其他同学一起在校园里寻宝并且不按队友的路线单独一人行动找了很久还是不放弃嘴里喊着放肆找放肆找满头大汗得绕着校园跑来跑去那倔强的劲儿让人觉得又遗憾又好笑爸爸回答吧中的大多也是个性十足的儿童他总是一副小大人样说话做事都有自己的风格有一次主持人让大多点评一个自己卖饰品赚零花钱的小女孩时他认真又逗趣地说我觉得她长大后就是一个女汉子不过我不喜欢她那样的我喜欢温柔的女孩子6温暖励志有担当这类儿童形象以湖南卫视变形计中的农村主人公为典型比如陈玉林是变形计第五季之化不开的网中的农村主人公他来自贵州山村岁的他就读于山里的中学是班上学习最刻苦成绩最好的孩子由于家里贫穷父母常年在外打工陈玉林就当起了家他不仅要照顾弟弟的生活起居也要给读初三的哥哥洗衣做饭本来就瘦小的身躯要扛起三个人的家务琐事实在不易来到城市后他也很懂事地每天早起给交换家庭的父母做早餐陈玉林这个形象是变形计节目中众多农村主人公的缩影他们有着相似的特点懂事孝顺吃苦耐劳淳朴善良认真努力身处困境却对未来充满希望智慧聪颖有天赋这类儿童形象通常见于才艺表演类或者技能比拼类真人秀例如超级演说家中的天才少年杨心龙岁的时候被网友称为演讲帝岁登上超级演说家的舞台在台上他毫不紧张说起话来抑扬顿挫中气十足举手投足之间散发出的气场毫不比一旁的主持人逊色演讲结束后现场的观众都被他的语言所感染出彩中国人中也有一位天赋超出常人的儿童阙剑宇他年仅岁儿童却是四五阶魔方最小年龄世界纪录的保持者在节目中他挑战完成了手脚并用玩转两个魔方用时仅一分多钟这让观众都惊叹不已通过以上分析真人秀中的儿童通常在外形品性习惯智慧等方面有超出一般儿童的优势正是这种非同一般才有呈现价值才能抓住观众的眼球增加节目的精彩程度二形象塑造手法分析真人秀中各种类型的儿童形象各具特色这些出彩的儿童形象并非是对原始拍摄素材的简单呈现而是节目制作团队精心刻画的结晶对于儿童形象的塑造手法可以从戏剧冲突的制造对细节的挖掘叙事技巧和文学手法的运用这四个方面来分析制造戏剧冲突真人秀兼具了纪实与戏剧的双重特征可以看做由电视制作团队创造的真实戏剧普遍来说优秀的真人秀节目都具有吸引观众的戏剧冲突设置人物关系人物关系的设置包含两个层面一是人物形象的定位二是人物之间互动的制造7现在的真人秀一期节目中动不动就有十几人参与成片对每个人物的呈现不可能是面面俱到通常会抓住人物主要的出彩点将其放大或者干脆设置成人物的标签每个人物都有自己独特的定位这样就使人物形象多元化增强了可看性和趣味性一提到爸爸去哪儿中的曹格女儿很多人会想到吃货这个人物标签就是节目精心创造出来的通过一两期节目的追踪拍摄节目组发现年龄最小的胃口不小而且吃东西时的样子很有趣于是就特别留意她吃东西时的表现并尽量把吃东西的特写在节目中呈现出来单有人物的明确定位是不够的人物之间得有交集和互动才能碰撞出精彩的火花例如浙江卫视爸爸回来了中贾乃亮之女贾云馨是个活泼调皮的小逗逼而李小鹏之女奥莉是文静恬美的乖乖女为了展现两个儿童的性格差异冲突节目组特意把原本分开拍摄的两个儿童安排到一起生活两天贾云馨的主动求交往和奥莉的腼腆闪躲让节目收获了不少的彩蛋编排矛盾冲突为了更加突出人物的表现真人秀的叙事都少不了各类环节的设置通常运用游戏竞争淘汰等手段给人物提供一个完整的有一定长度的行动过程让参与环节的双方在矛盾的前提下展现出自己的思维行动从而塑造人物形象以爸爸去哪儿为例在新叶村录制的节目里有一个分享习惯测试的环节六个孩子被分成三组每组孩子面对面坐在餐桌前其中只有一个孩子的碗中有食物贝儿和同组的都很喜欢吃蛋糕节目组安排的碗里有蛋糕拿到蛋糕的立即开心地吃了起来而对面的贝儿则不满地要去找村长诉苦这种资源稀缺的矛盾让处在对立面的人物做出一种即时的行为选择更加真实地体现人物的心理和习惯对细节的深入挖掘纪实观察的拍摄现在真人秀的制作已经进入大数据时代一期分钟的节目动辄几十个机位生产出几百小时的素材正是这样零死角拍摄全方位捕捉才能呈现出人物最精彩的细节一年级的制片人徐晴介绍道一年级总共有个固定监控和台摄像跟随拍摄连续个月从早上点半起工作到凌晨点节目片比是如果用五寸相片连起来可绕地球圈李佳琦从一年级看中国电视节目真人秀的转变与创新西部广播电视年第期8跟成人不同儿童的行为举止不易按照编导预设的剧情来执行再者如果规定了孩子的一言一行孩子的表现就会变得刻板僵硬节目的捏造感就会暴露无遗所以为了取得更好的拍摄效果真人秀中一般对儿童采取纪实观察的拍摄手法给儿童充分的发挥空间创作者做适当引导更多的是让孩子掌握主动权摄像师在一旁记录下孩子所发生的一切这也是表达儿童真性情的重要保证比如浙江卫视人生第一次孩子出门执行任务时让孩子在前方领路三四个摄像师跟着孩子的脚步从各个角度拍摄孩子的神情动作以及周围环境等艺术化的剪辑为了呈现鲜明的儿童形象后期导演在遇到内容精彩但时间较长的片段时通常不会去做删减而将之整段保留下来这样更有利于情感的递进和气氛的烘托由于素材量大后期制作时为了找寻儿童的细节亮点需要对同一人物不同机位拍摄的素材仔细观看才能从中剥离出精彩的段落爸爸去哪儿灵水村之行中森碟深夜对爸爸说出生日祝福的温情画面起初并没有被节目组发现后来导演意识到节目录制当天是田亮的生日才重新翻看两人当天的所有视频素材最终从卧室的固定机位中找到这个片段也正是这个片段让森碟细心孝顺的形象深入人心形态缤纷的字幕简称花字也是真人秀中不可缺少的艺术元素内容和外观都独具匠心的花字不仅很萌更像是一个讲述者把细节和评论娓娓道来作为故事本身逻辑之外的第二条线索花字起到了引导观众的思维增加观众对人物和故事的理解进一步烘托人物形象等作用有一种动态的花字比如描述儿童生气时在火冒三丈四个字上添加烈火燃烧的动画这种动花字是儿童心理活动的外化更加重了情绪的表达让单纯直率的儿童形象锦上添花在真人秀走向大制作的背景下原本在电影中广泛使用的视觉特效手段也被借鉴到真人秀节目中来一些在现实中很难呈现或者不存在的事物就需要特效来实现金鹰卡通频道疯狂的麦咭节目是一个典型例子由于节目的参与者和收视群以儿童为主节目特别设立了一个卡通形象麦咭作为城堡的主人和孩子们沟通麦咭本身的形象加上冒险城堡里恐怖的深渊河流动物的血盆大口等场景都需要特效的制作来完成有了这些特效观众们就能更直观地把儿童的行为和特定的环境联系起来体会儿童当时的心情叙事技巧的运用9叙述视角的多样化真人秀节目中的叙述视角以全知视角和内视角即人物视角为主有时以单一视角叙事有时则将两种视角灵活转换在单一视角叙事时真人秀大部分采用全知视角此时叙事者相当于摄像机镜头或者后期导演他可以向观众全方位地描述人物和事件每个人的细微表情都被他一一捕捉他甚至能进入人物的内心世界并人物心理轻松地向观众解说为了镜头的多样性很多时候导演会采用全知视角和内视角转换使用的方式来刻画人物爸爸去哪儿中就有这样一个例子孩子们在新家的门口铺设了自己制作的毯子在描写进门时先是一个背影的中景镜头再是一个拖鞋动作和蹲下来的特写紧接着转换成儿童视角是一个近乎贴地的毯子图案的特写镜头还伴着摇晃这个镜头模仿了的眼睛看到的画面再配上的笑声观众可以直观地感受到孩子欣喜的状态叙事时空的转换在真人秀节目中我们经常可以看到台上台下或者事件发生时事后两个时空创作者在架构故事时经常采用现场直播和后期剪辑混用的方法这些穿插在事件过程中的花絮或采访被称为现场追述现场追述是利用节目的参与者在事后追述节目中曾经发生的事件并穿插在刚才的事件当中通过灵活的编辑结构故事现场追述是真人秀节目中必不可少的补充对理顺情节表达人物内心刻画人物形象都有一定作用一年级中大量运用了现场追述的手法比如在竞选班长时李昊煜把票投给了王梓璇摄像机记录的是投票的动作过程而李昊煜投票的原因对王梓璇的看法是在穿插的采访中表达出来的少了这段现场追述李昊煜对王梓璇的喜爱就缺少了呈现渠道文学手法的借鉴文学中的写作手法包括比喻比拟夸张排比重复放大等修辞手法以及正面侧面描写对比象征渲染等表现手法真人秀节目有时也会借鉴文学的写作手法对人物形象进行塑造据笔者的观察真人秀节目主要借鉴了比喻对比倒叙铺垫悬念等文学手法其中对比悬念是使用频率最高的比如爸爸去哪儿一期节目中将六个孩苗棣王更新纪实话语与戏剧结构电视真人秀的叙事特点现代传播年第期10子分成三组上集市买东西围绕这三组孩子就形成了三条线索节目也并没有将这三条线索各自独立播放而是交叉对比叙述在一条线索上留下悬念后转而播放另一条线索造成欲言又止的效果吊足观众胃口同时观众也能自然地比较出几个孩子的不同特质这就使儿童形象更鲜明了三真人秀中儿童形象塑造存在的问题与建议不同节目团队创作的儿童形象各不相同这些形象对节目的品质和口碑起到了不一样的作用当越来越多的儿童被拉进真人秀中成为观众的文化消费品儿童形象被过度娱乐化的问题也渐渐突出儿童形象成人化标签化类型化儿童言行被过度解读儿童隐私被过度暴露这些负面影响应该怎样去看待如果才能更好地塑造儿童形象呢笔者将尝试去解答这些问题一儿童形象塑造存在的问题观众在欣赏萌娃乖宝精彩表现的同时应该注意到在真人秀环境中儿童形象因为被过度塑造消费而呈现出的过度娱乐化的问题具体表现如下儿童形象成人化这是当前真人秀节目在呈现儿童形象时最突出的一个问题儿童的造型语言动作甚至性格都充斥着大量的成人元素儿童选秀节目中国新声代中的很多儿童不仅造型前卫还能歌善舞在台上唱爱情歌曲跳性感舞蹈俨然是小大人另外儿童在节目中表现出的童真行为有时被过度成人化解读迎合成人的观看兴趣究其儿童形象成人化的原因一方面真人秀节目的受众以成人为主成人的兴趣和关注点是节目制作的风向标另一方面节目的创作者是成人成人与儿童有着不同的思维方式和话语体系虽然成人可以想象儿童的表现和特点但很难真正做到和儿童的表达方式一模一样再者节目中的很多儿童并没有拥有完全意义上的话语自由为了节目效果有时是在编导的要求或者诱导下说出成人倾向于听的话在儿童形象成人化表现的背后在操纵的是节目的商业化性质当下真人秀节目市场竞争激烈节目创作风格以市场需求成人品味为指向标同时很多节目在生产前都进行了广告投标需要在节目中将冠名的广告元素植入儿童有时也成为追求广告利益的工具典型的例子是爸爸去哪儿每个家庭的桌上都摆放着伊利星儿童口渴时就随手拿一瓶喝这时节目组会把牛奶盒放大特写并把孩子喝奶时咽口11水嘟嘴等细节充分呈现儿童形象成人化的负面影响十分明显其中最直接的是对节目的儿童受众造成不利的导向美国学者李普曼提出拟态环境这一概念由媒介构建的信息环境它不是现实环境镜子式的再现而是媒介通过对象征性事件或信息进行选择和加工重新加以结构化以后向人们提示的环境儿童的阅历和认知水平有限自控能力较差容易接受电视这一强势文化的感染把节目呈现出的拟态环境当做真实环境模仿节目中儿童的形象行为却缺少对好坏正误的鉴别因此对自身成长造成影响儿童形象标签化类型化真人秀中人物众多每一个人物在节目中呈现的时间有限因此每个人物通常被规定扮演某一特定角色导演在剪辑时也常常突出人物的某一方面特点来达成角色差异化多样化的目标儿童也不例外黄磊女儿多多在爸爸去哪儿几个孩子中中年纪最大节目组也刻意强化多多大姐姐这个角色特点所以观众看到的多多大都以一副懂事有担当的形象节目组对角色这样的定位其实是对多样人格做加减法运算无法展现孩子多方面的性格特点儿童形象的类型化是指在不同真人秀中不同的儿童呈现出相似的特点或者在节目中扮演功能相同的角色比较爸爸去哪儿和人生第一次可以发现曹格女儿和小沈阳女儿小洋洋很相似用网络语言来说是丑萌界的代表而杨威儿子杨阳洋和钟丽缇女儿考拉性格特点也很像可爱腼腆又不失执着倔强类型化使原本丰盈的儿童形象变得干瘪失去了可看性同时加重了真人秀节目的同质化儿童明星化真人秀是时下最造星的节目类型不管是星二代还是普通儿童只要在人气真人秀中被仔细打磨过就会一炮打响成为小明星一些人气极高的儿童如曹格的一双儿女甚至反复出现在各类电视节目中赚尽眼球明星化虽然使儿童及家长更具人气带来经济利益和虚荣心的满足但其弊远大于利儿童明星化使得节目中的儿童被过度暴露在公众视野下儿童的家庭学校朋友等隐私也极有可能被披露在网上这给儿童正常的生活和健康的成长造成了阻碍同时这也会给电视机前的儿童观众以误导助长了儿童一夜成名的错误理解美保罗梅萨里著王波译视觉说服形象在广告中的作用新华出版社年版页12儿童言行的过度诠释为了增强节目冲突性可看性达到娱乐效果在后期阶段导演会对人物的表现加上自己的构思处理但有时会造成过度的诠释如爸爸去哪儿中和王诗龄很投缘他们有一段捉迷藏的友情互动被导演在后期慢放脸部笑容和手拉手动作特写再加上抒情音乐俨然变成了一个爱情偶像剧桥段这种过度诠释是一种成人思维对儿童言行的附加行为儿童原有的天真烂漫的本性很容易在过度诠释中消失殆尽二塑造儿童形象的建议为了防止上述过度娱乐化现象的出现节目创作者在塑造儿童形象时可以从以下几个方面提升以儿童为本位尊重儿童的思维习惯和话语体系尽量避免为迎合成人趣味而造成的儿童小大人化或者儿童行为用成人化思维来解读应该用儿童的视角来看世界并在此基础上运用电视思维去创作节目同时也要避免为营造某种氛围造成冲突而去有意或者无意地对儿童言行进行过度诠释要坚持真人秀真实记录的节目特点还原儿童本真的形象特点在塑造儿童形象时也要张弛有度不应为追求节目收视率而过度捧红儿童注重保护儿童隐私给儿童一个良好的成长环境注重节目的公益教育性质有儿童参与拍摄的节目就会有儿童观众因此这类真人秀节目的创作者应该意识到自身的社会责任加强节目的公益教育性质防止过度的商业化和功利化追求带来的负面影响塑造更多样化的儿童形象为了避免儿童形象的同质化类型化一方面节目创作者要将视野扩大把更多类型的儿童如体育小健将纳入到节目中来探索新的角度甚至开创新的节目模式另一方面在塑造形象时要注意避免和荧屏上已出现的儿童类似可以多与塑造对象沟通或者反复观看拍摄素材挖掘寻找对象身上更多的闪光点另找切入点进行形象创作13结束语在年的各类电视真人秀节目中儿童频频亮相在荧幕上作为节目的重要组成部分和吸睛点代表性的节目有爸爸去哪儿一年级爸爸回来了在这些真人秀里儿童形象各具特色每一个体都有自己鲜明的定位在节目中扮演着举足轻重的作用在儿童形象出彩的背后是节目组在形象塑造和刻画方面的技巧尼尔波兹曼在其著作童年的消逝中谈到技术力量模糊了成年和童年之间的界限电子媒体迅速平等地揭示成人世界的全部内容使得儿童的羞耻感逐渐衰退好奇心被愤世嫉俗狂妄自大所取代真人秀节目中原本天真单纯的儿童在荧幕中呈现的形象有被过度娱乐化的趋势成人化标签化隐私暴露等以上两点就是本文展开研究的出发点沿着形象塑造的手法问题这两条思路采取文本分析的方法并结合相关著作和论文本文得出的主要结论分为三部分一是梳理了电视真人秀中的典型儿童形象有以下几类外形出众颜值高机灵懂事情商高安静乖巧呆萌范儿活泼顽皮爱耍宝倔强任性个性强温暖励志有担当智慧聪颖有天赋二是分析了儿童形象的塑造手法通过设置人物关系编排矛盾冲突来制造戏剧冲突运用纪实观察的拍摄和艺术化的剪辑来深入挖掘细节在叙事技巧方面有叙述视角的多样化和叙事时空的转换此外还有一些文学创作手法的借鉴三是指出了儿童形象塑造存在的问题儿童形象成人化形象塑造标签化类型化儿童明星化对儿童言行的过度诠释当然本文还有很多不足之处由于已有的相关文献尤其是学术著作较少本文的分析更多地建立在本人大学四年的电视节目学习和实践的基础上从自身的理解和分析角度来解读真人秀文本国外的真人秀节目资源较难获取使得分析对象以国内真人秀为主此外本人的学术水平和理论修养还很有限需要进一步学习提高14参考文献谢耘耕陈虹真人秀节目理论形态和创新复旦大学出版社年版尼尔波兹曼著吴燕莛译童年的消逝广西师范大学出版社年版尹鸿冉儒学陆虹娱乐旋风认识电视真人秀中国广播电视出版社年版王憬晶韩国电视娱乐节目形态研究浙江大学出版社年版张绍刚全球金牌电视节目解析北京大学出版社年版曾娅妮中国儿童节目的人物形象塑造当代传播年第期裴博瑞杨仕茹浅议电视儿童真人秀节目中的儿童形象以深圳卫视饭没了秀为例青春岁月年第期王甜甜儿童真人秀节目的发展方向以爸爸去哪儿为例青年记者年第期黄生晖电视真人秀研究综述新闻大学年第期张晓嫣试论潜伏和黎明之前的人物形象塑造长江大学学报年第期夏颖论真人秀节目人物塑造的叙事技巧和策略电视研究年第期刘宇清叙事元素在韩国真人秀节目中的运用文史博览年第期小宇宙的能量城堡芒果台节目制作力量面面观邵登爸爸去哪儿制作大起底