当代建筑思潮与流派论文.docx

当代建筑思潮与流派论文浅析建筑大师的解构主义建筑的特点当代建筑思潮与流派论文浅析建筑大师的解构主义建筑的特点摘要上世纪初随着西方进入工业社会提倡现代建筑应同工业化社会相适应强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题的现代主义建筑思潮勃然兴起席卷全球在现代主义建筑思潮的影响下全球各地不约而同地创造了大量简洁纯净的典型工业化建筑虽然极大地适应了工业社会的要求却使建筑千人一面失去了民族和地域的特色世纪后期解构主义思潮在建筑界作为现代主义风格的离经叛道者以和等为代表的解构主义建筑师创造了一系列令人瞠目结舌的建筑数十年来成为世人瞩目的焦点关键词建筑大师解构主义建筑特点AbstractZahaHadidZahaHadid解构主义的共性是在于对现代主义建筑的批判对现代主义建筑和传统建筑二元对立的瓦解重构了一种非二元对立的理论重构了一种后功能主义他们在重构的同时都走向了各自瓦解对象的对立面而则是通过对传统观念的批判进而对建筑的本质进行重新定义从而发展适合新时代的建筑这才是在建筑中所要实现的本质目的则是通过对传统观念的批判进而对建筑的本质进行重新定义从而发展适合新时代的建筑在建筑中所要实现的本质目的将解构主义发挥到极致以其独特新锐的视角大胆对后现代时期建筑进行不断地探索创新一解构主义的产生解构主义是借用哲学的一个名词解构主义早在年前后就已经提出来了但是作为一种设计风格的形成却是世纪年代以后的事情它特别之处就是破碎的想法非线性设计的过程喜欢在结构表面或几何上进行设计形成建筑设计原则的改善与重塑理论的核心是对于结构本身的反感认为符号本身已经能够反映真实对于单独个体的研究比对于整体结构的研究更重要在反对国际式风格的探索中一些设计师认为解构主义是一种具有强烈个性的新理论而被应用到不同的设计领域特别是建筑学解构主义最大的特色反中心反权威反二元对抗反非黑即白的理论反对把现代建筑和传统建筑对立起来的二元对抗方式解构主义建筑的特征无绝对权威是个人的非中心的恒变的没有预定的设计主张多元主张模糊这是解构主义的精神实质在解构主义哲学思潮形成之前建筑文化中的解构因素就已经存在为了更为准确地认识解构主义建筑思潮我们还应当把视线投向更宏观的西方现代文化领域去进一步探寻其产生的根源邹德侬年发表的从现代艺术的角度看解构主义迟到的反形式和纯建筑一文指出在西方现代绘画雕塑等艺术领域中类似解构的非反现象早已存在二解构主义建筑的特征与现代主义建筑显著的水平垂直或这种集合形体的设计倾向相比解构主义建筑运用相贯偏心反转回转等手法形态往往具有不安定性且富有运动感人们总结解构主义建筑的特征为无绝对权威个人的非中心的恒变的没有预定设计很多解构主义建筑家甚至连完整的工程图也没有仅仅以草图和模型来设计完全依靠电脑来归纳多元的非同一化的破碎的凌乱的模糊的年纽约大都会美术馆举办解构建筑展展示的那些建筑形体散乱残缺呈现错位翻转失重失稳的形象看起来好像即将倾倒即将堕落故意给人不安定的感觉观众留言说它们像是在搬运途中损坏的东西像是观看出事火车的残骸设计创作两大阶段及其代表作品一几何形态期年这一时期把她抽象绘画主义风格的形式语言与创作思想融入到建筑创作中去创造出了全新的建筑语言这段时期她的作品具有强烈的动态构成意味建筑的形式也不是所崇尚的方形的基本形体而是更为强烈的更能表现感情色彩的三角形楔形和长弧形等方向感极强的几何形体在建筑形体设计时她消解建筑体量将建筑画整为零后运用冲突叠加倾斜和错位等手法创造了对比强烈充满冲击力和不稳定感的动态形体消防站威尔市园艺展廊辛辛提那当代艺术中心和堡有轨电车终端站及停车场等是这一时期的代表性作品消防站消防站是的早期作品它整个形体的强烈形体感是她这个时期建筑风格的典型代表这个方案的设计理念是根据沿街的各个景观设计一个能量巨大的楔形建筑这个全新的总体设计收到了周边环境的极大制约从地势狭长的特点考虑她决定把这个新建筑设计成大景观外部一端的端景与周边环境融为一体要告诉人们这是一座被凝固而又富于动感的建筑物表现的是在接到警报时的紧张状态是在各个瞬间可能产生的爆发力建筑内部的墙呈锐角三角形具有各种角度连续分段和张开的特点时的画面效果充满了活力而且多变恰好迎合了这座建筑应具备特殊功能的要求消防站画面现出红色的救火车在移动消防队员在快速而有序的奔跑威尔市园艺展廊这座建筑的主要空间展示大厅和咖啡厅就沿着这些道路延伸开来并且允许室外充足的阳光和视线进入室内次要的空间消失在建筑的屋顶之中在咖啡厅的南面是一个露台其中有一个有顶的表演空间环境研究中心被设置在展览大厅的北部有一半没入地下以发扬地下空间与世隔绝的长处另外一方面展示大厅还起了一个缓冲区的作用它在冬天可以被动地接受太阳能那个下陷的环境研究中心就成为了展览大厅的一个开敞的夹层空间堡有轨电车终端站及停车场在堡停车场和有轨电车终点站的设计中运用了流动场和线等手法为了进一步改善城市中心日益严重的交通堵塞和环境污染等问题堡市希望积极地发展新的有轨电车系统受邀参与了贯穿城市南北的有轨电车线的总站和一个位于线路北部的停车场的设计工作这个站场可容纳个车位总体构思利用了行驶一场的规划思想使得全部交通体系形成一个可以不断相互转换的整体空间具有自己的轨道和流线的汽车有轨电车自行车以及行人形成了一个具有运动模式的运输场而交通方式之间的转换实际上成为一系列的空间及物质的切换二塑性形态期年至今从年在维也纳实用美术博物馆举办的个人展览中所展示的新作品以及之后的台湾美术馆的方案开始的作品出现了软化的倾向她完全脱离了有笛卡尔体系和欧几里得几何所控制的世界创造出了形态有机的新建筑非线性流动性和连续性成为设计表现的主题建筑的形态充满流动感空间连续开放形式构成要素从尖锐的几何形态变成了自由的不规则的非几何的连续曲面这一阶段的代表作品有广州歌剧院阿布扎比表演艺术中心卡利亚里当代艺术博物馆和伦敦奥林匹克水上运动中心等卡利亚里当代艺术博物馆这个博物馆位于意大利海边建筑主体沿海岸的走向布置建筑形体仿佛是基地地表隆起后所形成的自然景观在设计中将当代艺术博物馆图书馆大礼堂办公和商业等功能全部包括进一个连续的流线型的曲面中在建筑形体上消除了建筑的内与外结构与维护水平与垂直概念以连续的平滑的无棱无缝的自由曲面塑造了宛如生物体般的有机形态使其成为卡利亚里海港的一个地标性建筑阿布扎比表演艺术中心这个艺术中心坐落于阿布扎比的岛上是这一时期的典型代表作具有强烈动态感的塑性形体从城市的几何形网格中升腾而起流线形的自由形体形成一个有机的结构组织与自然环境紧密的联系在一起她之后的也都是延续这种塑性流线形体的风格而做的无论是前期的动态几何形体还是后期的塑性流线形态其风格都是极其前卫和疯狂的但在深入研究过她的作品之后的设计哲理性也是让人极为折服的一建筑的设计理念和思想的每一部作品虽然形体夸张怪异但其设计理念却有着极其个性而又透彻的思想她的建筑并不只是一个好看的花瓶它的内部空间的实用性和观赏性也是值得赞赏的矶崎新曾评价过的方案说我被她那独特的表现和透彻的哲理性所吸引她所设计建筑的复杂思想性主要表现在以下几个方面一时间与空间的复杂性和思维连续的内部空间的好多理念存在着极强的哲学理论时间的复杂性概念为的设计带来了新的灵感她认为在建筑中关注并表达建筑中的时间因素也是从更深层面上表现世界复杂性的有效方式虽然建筑本身并不需要对时间的可逆性做出判断但建筑要面对共时性和历史性的表现问题现代主义建筑将时间引入空间之中形成了时空连续的四维空间观它将人对于建筑的感知和体验过程看成是是一个参数的流程也就是人从某一静止的视点所获得感知是共时的而从一系列连续的运动视点获得体验则是历时性的共时性体验更注重断裂非和谐非对称和非连续而历时性体验则通过各建筑要素之间的有机连接吧空间概念转化为时间进程以连续运动代替孤立静止使人游历于复杂多样的时间进程中建筑中的历时性和共时性又是动态统一的历时是无数共时性片段的总和而新的共时性又是历时性发展的前提和必然结果那令人难以把握的复杂的建筑形体和空间不是单纯追求视觉效果的纯形式探索而是她对建筑中的时间的深刻理解和把握为基础的是让时间参与建筑表达的一种积极探索在看来只有加入了时间因素的建筑才能表现出活力和动态才能为使用者创造出更多体验建筑的方式才能更好的表现出世界的偶然性不确定性和复杂性对于空间中时间的探索与表现是她超越了以复杂的建筑形象来表达建筑建筑复杂性的表面化做法获得了一种直接而深刻的表现复杂性的方式她在建筑中表现了不同的空间对象因同时并置时空的连续转换高速运动所带来的不安全感以及瞬时即逝的瞬间片段等历时性与共时性共存的景象使建筑成为一种承载和反映复杂多样充满变化和不确定性的社会媒介对于空间她将空间的界面消解后又重构并融合成一个连续的整体把三维的空间加入时间的概念揉捏成思维连续的自由空间是空间的意义取决于游历者主观的行为和事件科学中心的内部没有任何分隔设施和竖向结构构件形成了诺大的没有分割的空间虽然空间内没有设置任何交通路线但各个场地的光线形态位置以及地面的不同高度都会对行人产生不同程度的吸引人们就根据自己的意识形成这种多样不确定性的联系路径赋予这个大空间与丰富的表情二文脉的隐喻性对于文脉反对那些机械的表面化模仿她认为借用传统的建筑形式和历史语汇是向后看的消极做法文脉不是文化和历史的静态内容而是面向未来的动态的发展变化过程经常对建筑与环境所特有的历史文化内涵进行抽象的概括和提炼并对城市文脉进行改写创造出熟悉而又陌生的新事物她认为对于社会历史文化的继承和发扬形式上的呼应不是重点关键是通过就与新之间动态性的转换来实现文脉的从历史到未来充满活力的发展在广州歌剧院的设计中从广州的镇城之石海珠石的古老传说中获得启发她把建筑的外观处理成就像两块大小不同的砾石建筑选址在珠江岸边的一个缓坡上流线型的室外广场空间犹如从砾石边缓缓流过的海水在两个圆润的建筑主体边展开即暗示了古老的传说又暗喻了广州这个城市的历史和未来通过暗喻的手法把建筑与历史文脉联系起来并将其贯彻到建筑形体和空间中使古老的传说演化为城市的标志性景观三地表的重塑重塑地表是常用的提升基地品质的设计手段她致力于重新寻找和塑造基地的特征以展现基地的所有自然社会和地理特色并从中寻找新的景观形式这种做法其实是由她的景观思想中对地形的关注所决定的重塑建筑基地的切入点及目的都是为了实现基地和建筑的公共化从而使建筑融入城市的生活中她认为建筑作为城市的构成要素应向城市开放通过他们的功能及彼此的联系是自身和周围环境都充满活力的每个设计都关注如何把基地和建筑处理的更具公共性和城市性她希望把基地和建筑变成一个混合各种活动的开放的公共区域给基地一个公共化的性格在具体手法上她把基地地面处理成立体的多层次的为社会活动提供更宜人的场所她使建筑室内阳光明媚就像室外一样并通过复杂的室内空间来回应周围环境的肌理她所创造的前卫激进的建筑形体也增加了周围环境的吸引力让建筑和其中的活动成为城市生活的兴奋点设计的德国的科学中心是一座令人充满幻想的建筑科学中心的地理位置特殊与一系列的重要的历史文化建筑相邻出于对历史文化和城市文脉的尊重在设计的时候把底层架空起来用了七个多边形到锥形体巨柱撑起整个主体建筑在这通透的底层中也就是基地和建筑之间形成了了多条与这些文化建筑相连的视线走廊保持了视线的流畅从而使建筑底层具有了很明显的流动性和连续性并通过这些视线走廊与边上广场联系起来同时建筑内部的流线组织也与这些引入基地的流线联系起来使建筑与基地成为与城市生活紧密相连的一个公共领域通过上面的论述我们可以看到的整个设计虽然狂野前卫却有着她自己的深刻而透彻的理念在其中这只是我自己看过她的作品后的一些想法说实话刚看到她的设计时觉得太不可思议真的是觉得让人无法理解的但在慢慢的深入了解了她的创作思想设计理念和出发点时觉得很彻底的被她所折服她用她那独特的表现方式来表达出现代生活的种种在建筑上的需求曾经说过常使我们想起我们已经不幸失落的价值和能力即去揭示场所内在的诗意感染力她运用现代进步的科学成果继承未来主义和前苏联构成主义的传统把世纪年代未能实现的乌托邦建筑凝结成了现实这就是神秘的疯狂而有理性的建筑大师