中国古建筑欣赏与评价.doc

中国古建筑欣赏中国悠久的历史创造了灿烂的古代文化而古建筑便是其重要组成部分中国古代涌现出许多建筑大师和建筑杰作营造了许许多多传世的宫殿陵墓庙宇园林年民宅中国古代建筑不仅是我国现代建筑设计的借鉴而且早已产生了世界性的影响成为举世瞩目的文化遗产欣赏中国古建筑就好比翻开一部沉甸甸的史书那洪荒远古的传说秦皇汉武的丰功大唐帝国的气概明清宫禁的烟云还有史书上找不到记载的千千万万劳动者的聪明才智都一一被它形象的记录了下来中国古建筑从总体上说是以木结构为主以砖瓦石为辅发展起来的从建筑外观上看每个建筑都有上中下三部分组成上为屋顶下为基座中间为柱子门窗和墙面在柱子之上屋檐之下还有一种由木快纵横穿插层层叠叠组合成的构件叫做斗拱这是以中国为代表的东方建筑所特有的构件它既可承托屋檐和屋内的梁与天花板有俨然具有较强的装饰效果斗拱这个词在谈论中国古建筑中不可不提由于它在历代建筑中的做法极富变化因而成为古建筑鉴定的最主要依据中国古建筑的屋顶样式可有多种分别代表着一定的等级等级最高的是庑殿顶特点是前后左右共四个坡面交出五个脊又称五脊殿或吴殿这种屋顶只有帝王宫殿或剌建寺庙等方能使用等级次于庑殿顶的是歇山顶系前后左右四个坡面在左右坡面上各有一个垂直面故而交出九个脊又称九脊殿或汉殿曹殿这种屋顶多用在建筑性质较为重要体量较大的建筑上等级再次的屋顶主要有悬山顶只有前后两个坡面且左右两端挑出山墙之外硬山顶亦是前后两个坡面但左右两端并不挑出山墙之外还有攒尖顶所有坡面交出的脊均攒于一点等等所有屋顶皆具有优美舒缓的屋面曲线无论它是源于古人对杉树枝形还是对其他自然界物质的模仿这种艺术性的曲线先陡急后缓曲形成弧面不仅受力比直坡面均匀而且易于屋顶合理的排送雨雪从建筑类别上说中国古建筑包括皇家宫殿寺庙殿堂宅居厅室陵寝墓葬及园林建筑等其中宫殿寺庙陵墓等都采用相近的建筑形式与总体布局方式即对称齐整主次分明以一条中轴线将个个封闭四合院落贯束起来表现出封闭严谨含蓄的民族气质或可以说是地道的儒家风范唯园林建筑与此迥异布局自由灵活变幻无穷极力追求自然情调是更多地带有道家思想的痕迹与西方古建筑相比中国古建筑在材料的选择上偏爱木材几前年来一直如此并以木构架结构为主此结构方式由立柱横梁及顺檩等主要构件组成各构件之间的结点用榫卯相结合构成了富有弹性的框架这种榫卯结合的形式在浙江余姚河姆渡原始社会建筑遗址中已有发现表明它在距今七千多年前就已经形成了中国古代木结构主要有三种形式一是井干式即是以圆木或方木四边重叠结构如井字形这是一种最原始而简单的结构现在除山区林地之外已很少见到了二是穿斗式是用穿枋柱子相穿通接斗而成便于施工最能抗震但较难建成大形殿阁楼台所以我国南方民居和较小的殿堂楼阁多采用这种形式三是抬梁式也称为叠梁式即在柱上抬梁梁上安柱短柱柱上又抬梁的结构方式这种结构方式的特点是可以使建筑物的面阔和进深加大以满足扩大室内空间的要求成了大型宫殿坛庙寺观王府宅第等豪华壮丽建筑物所采取的主要结构形式有些建筑物还采用了抬梁与穿斗相结合的形式更为灵活多样墙倒屋不塌这一句中国民间的俗语充分表达了上述梁柱式结构体系的特点由于这种结构主要以柱梁承重墙壁只作间隔之用并不承受上部屋顶的重量因此墙壁的位置可以按所需室内空间的大小而安设并可以随时按需要而改动正因为墙壁不承重墙壁上的门窗也可以按需要而开设可大可小可高可低甚至可以开成空窗敞厅或凉亭由于木材建造的梁柱式结构是一个富有弹性的框架这就使它还具有一个突出的优点即抗震性能强它可以把巨大的震动能量消失在弹性很强的结点上这对于多地震的中国来说是极为有利的因此有许多建于重灾地震区的木构建筑上千年来至今仍然保存完好如像高达米多的山西应县辽代木塔为现存世界上最高的木塔天津蓟县辽代独乐寺观音阁高达米这两处木构已经近千年或超过了年后者曾经经历了在附近发生的八级以上的大地震年又受到唐山大地震的冲击还安然无恙充分显示了这一结构体系的抗震性能的优越性这是中国古建筑的特点之一中国古代建筑以它优美柔和的轮廓和变化多样的形式而引人注意令人赞赏但是这样的外形不是任意造成的而是适应内部结构的性能和实际用途的需要而产生的如像那些亭亭如盖飞檐翘角的大屋顶即是为了排除雨水遮阴纳阳的需要适应内部结构的条件而形成的两千多年前的诗人们就曾经以如翚斯飞这样的诗句来描写大屋顶的形式在建筑物的主要部分柱子的处理上一般是把排列的柱子上端做成柱头内倾让柱脚外侧的侧脚呈现上小下大的形式还把柱子的高度从中间向外逐渐加高使之呈现出柱头外高内低的曲线形式这些做法既解决了建筑物的稳定功能又增加了建筑物外形的优美曲线把实用与美观恰当地结合起来可以说是适用与美观的统一佳例中国古建筑的平面立面和屋顶的形式丰富多彩有方形的长方形的三角形的六角形的八角形的十二角形的圆形的半圆形的日形的月形的桃形的扇形的梅花形圆形菱形相套的等等屋顶的形式有平顶坡顶圆拱顶尖顶等等坡顶中又分庑殿歇山悬山硬山攒尖十字交等种类还有的把几种不同的屋顶形式组合成复杂曲折变化多端的新样式建筑的平面布局是决定一座建筑一组建筑一群建筑甚至一个村镇一个城市形制的重要因素在中国古代建筑中基本上有两种平面布局的方式一种是庄严雄伟整齐对称一种是曲折变化灵活多样举凡帝王的京都皇宫坛庙陵寝官府的衙署厅堂王府宅第宗教的寺院宫观以及祠堂会馆等等大都是采取前一种形式其平面布局的特点是有一条明显的中轴线在中轴线上布置主要的建筑物在中轴线的两旁布置陪衬的建筑物这种布局主次分明左右对称以北京的寺庙为例在它的中轴线上最前有影壁或牌楼然后是山门山门以内有前殿其后为大殿或称大雄宝殿再后为后殿及藏经楼等在中轴线的两旁布置陪衬的建筑整齐划一两相对称如山门的两边有旁门大殿的两旁有配殿其余殿楼的两旁有廊庑配殿等等工匠们运用了烘云托月绿叶托红花等手法衬托出主要建筑的庄严雄伟这类建筑不论建筑物的多少建筑群的大小一般都采用此种布局手法从一门一殿到两进三进以至九重宫阙庞大帝京都是这样的规律这种庄严雄伟整齐对称以陪衬为主的方式完全满足了统治者和神佛教义对于礼敬崇高庄严肃穆的需要所以几千年来一直相传沿袭并且逐步加以完善另一种布局方式则与之相反不求整齐划一不用左右对称因地制宜相宜布置举凡风景园林民居房舍以及山村水镇等等大都采用这种形式其布局的方法是按照山川形势地理环境和自然的条件等灵活布局例如民居甚至寺庙官衙凡位于山脚河边者总是迎江背山而建并根据山势地形层层上筑这种情况最适宜于西南山区和江南水网地区以及地形变化较多的地点这种布局原则由于适应了我国广大的不同自然条件的地区和多民族不同文化特点风俗习惯的需要几千年来一直采用着并有科学的理论基础中国式的园林更是灵活布局曲折变化的实例山城水乡的城市村镇布局也根据自然形势河流水网的情况因地制宣布局出现了许多既实用又美观的古城镇规划和建筑风貌中国古代建筑的色彩非常丰富有的色调鲜明对比强烈有的色调和谐纯朴淡雅建筑师根据不同需要和风俗习尚而选择施用大凡宫殿坛庙寺观等建筑物多使用对比强烈色调鲜明的色彩红墙黄瓦或其他颜色的瓦衬托着绿树蓝天再加上檐下的金碧彩画使整个古建筑显得分外绚丽在表现中国古建筑艺术的特征中琉璃瓦和彩画是很重要的两个方面琉璃瓦是一种非常坚固的建筑材料防水性能强皇家建筑和一些重要建筑便大量使用了琉璃砖瓦琉璃瓦的色泽明快颜色丰富有黄绿蓝紫黑白红等等一般以黄绿蓝三色使用较多并以黄色为最高贵只用在皇宫社稷坛庙等主要建筑上就是在皇宫中也不是全部建筑都用黄色琉璃瓦次要的建筑用绿色和绿色剪边镶边在王府和寺观一般是不能使用全黄琉璃瓦顶的清朝雍正时皇帝特准孔庙可以使用全部黄琉璃瓦以表示对儒学的独尊琉璃瓦件大约可分作四类一类是筒瓦板瓦是用来铺盖屋顶的第二类是脊饰即屋脊上的装饰有大脊上的鸱尾正吻垂脊上的垂兽戗脊上的走兽等走兽的数目根据建筑物的大小和等级而决定明清时期规定最多的是十一个最少的是三个它们的排列是最前面为骑鹤仙人然后为龙凤狮子麒麟獬豸天马等等第三类是琉璃砖用来砌筑墙面和其他部位的第四类是琉璃贴面花饰有各种不同的动植物和人物故事以及各种几何纹样的图案装饰性很强彩画是中国古建筑中重要的艺术部分我们今天看见天安门城楼故宫三大殿以及天坛颐和园雍和宫等等重要建筑的室内外特别是在屋檐之下的金碧红绿彩画使这些阴影部分的构件增强了色彩对比同时使黄绿各色屋顶与下部朱红柱子门窗之间有一个转换与过渡使建筑更觉辉煌绚丽这实在是一种很成功的手法建筑彩画也有实用和美化两方面的作用实用方面是保护木材和墙壁表面古时候有一种椒房即是在颜色涂料中加上椒粉不仅可以保护壁面和梁柱而且还可散发香气驱虫装饰方面的作用即是使房屋内外明快而美观彩画的图案早期是在建筑物上涂以颜色并逐渐绘画各种动植物和图案花纹后来逐步走向规格化和程式化到明清时期完成了定制明清时期的彩画主要分两大类一类是完全成为图案化的彩画分为和玺以金色龙凤为主要题材金线大点金墨线大点金金琢墨烟琢墨雄黄玉雅五墨等它们都以用金多少和所用的主要题材来定其等次贵另一类是后来才兴起的苏式彩画苏指苏州它的特点是在梁枋上以大块面积画出包袱形的外廓在包袱皮内绘各种山水人物花鸟鱼虫以及各种故事戏剧题材还有一些别出心裁的彩画如故宫太和殿的柱子以贴金沥粉缠龙为饰遵化清东陵慈禧陵在楠木梁枋上素底描金彩画达到了金碧辉煌登峰造极的地步朴素淡雅的色调在中国古建筑中也占了很重要的地位如江南的民居和一些园林寺观以洁白的粉墙青灰瓦顶掩映在丛林翠竹青山绿水之间显得清新秀丽北方山区民居的土墙青瓦或石板瓦也都使人有恬静安适之感甚至有一些皇家建筑也在着意追求这种朴素淡雅的山林趣味清康熙乾隆时期经营的承德避暑山庄就是一个突出的例子中国古建筑有着丰富的雕塑装饰古建筑的雕塑一般分作两类一类是在建筑物身上的或雕刻在柱子梁枋之上或塑制在屋顶梁头柱子之上的题材有人物神佛故事飞禽走兽花鸟鱼虫等等龙凤题材更被广泛采用雕塑的材料根据建筑物本身的用材而定有木有石有砖有瓦有金有银有铜有铁另一类是在建筑物里面或两旁或前后的雕塑它们大多是脱离建筑物而存在的是建筑的保藏物或附属物建筑物内的雕塑多为佛道寺院内的佛道教内容中国古建筑在建筑与环境的配合和协调方面有着很高的成就有许多精辟的理论与成功的经验古人不仅考虑建筑物内部环境主次之间相互之间的配合与协调而且也注意到它们与周围大自然环境的协调中国古代建筑中有一种讲究阴阳五行的堪舆之学也就是看风水之学其中虽然夹杂了不少封建迷信的东西但剔去其糟粕仍有不少可供借鉴之处特别是其中讲地形风向水文地质等部分还是有参考价值的中国古代建筑设计师和工匠们在进行规划设计和施工的时候都十分注意周围的环境对周围的山川形势地理特点气候条件林木植被等等都要认真进行调查研究务使建筑的布局形式色调体量等与周围的环境相适应例如管子论述选择都城条件时就强调非于大山之下必于广川之上高勿近旱而水用足低勿近涝而沟防省因天材就地利等等至于山区城镇城堡村庄寺观园林民居等等也都是随着山形地势起伏转折高低错落相宜布署江河湖海岸边的建筑物必然随着港湾河汊的地形高下予以安排历代陵墓尤其重视地形环境所谓的龙脉即考虑到周围数里数十里甚至数百里范围的地形风水园林更是综合了空间与时间的艺术景随时换步移景转对园内外环境的关系相互配合最为讲求借景就是造园技法中巧妙地运用环境的一种表现手法明计成园冶一书中专门有借景一章他说园林巧于因借借者园虽别内外得景则无拘远近把园外远处的山峰冈峦楼阁塔影以至山林树木海山景色都可借入园内成景景与景之间也相互为借隔院楼台出墙红杏都可相互借用构成一个大的环境空间综合上述中国古建筑有着很高的欣赏价值它给我们以审美享受为研究历史和科学提供实证为新建筑设计和新艺术创作提供借鉴它不仅是中华民族文明发展的历史见证而且是一部极有价值的爱国主义教科书