楚辞写法

楚辞体诗的句式与语言楚辞体诗的句式是在诗经体诗句式的基础上发展起来的因此它首先采用四言体句式例如天问桔颂等篇在四言句式的基础上又吸收了楚地民歌形式创造了多种多样的句式而代表楚辞体诗的最基本的句式是六言体例如离骚九章涉江等篇在六言体句式基础上楚辞中还有相当的五言七言等句式总之楚辞体诗在句式上冲破了诗经四言体诗的束缚而代之以六言为基础五言七言等句式同时句式又参差错落更为诗经句式来得灵活自由这对后世五言七言等句式的形成对汉赋唐诗宋词的创作都有重要的启迪作用楚辞体诗在句法结构上讲究对偶因此有许多对偶工巧的句式其中可分为言对事对双句对和当句对等几种形式言对是指对偶句式不用典故这种对偶句式内容集中整齐对称美观和谐例如离骚中朝饮木兰之坠露兮夕餐秋菊之落英事对即对偶句式用典故相对这种对偶句式增加诗句的含意容量使诗歌具有含蓄美例如九章涉江接舆髡首含桑扈裸行伍子逢殃兮比干菹醢以上对偶无论言对事对都是上句和下句双句对偶除了双句对偶楚辞中还有当句对偶的句子例如九歌国殇凌余阵兮躐余行左骖殪兮右刃伤霾两轮兮絷四马援玉枹会击鸣鼓楚辞体诗由于是诗人的创作比起诗经来在语言修辞上更加注意词藻的华美也更富于文采楚辞多用重言词重叠词这在诗经中已经普遍运用了楚辞继承了这种表现形式并在摹声状物绘貌拟心等方面有了具体的发展例如在摹声中将填填摹拟雷声啾啾摹拟猿声飒飒摹拟风声萧萧摹拟树木声在状物中将岌岌形容帽子高高的样子滔滔形容波浪滚滚的样子鳞鳞形容鱼群游动的样子在绘貌中将淫淫描写人涕泪交流的样子眇眇描写极目无视的样子在拟心刻画人物的心理活动时将忡忡形容人心神不安忳忳形容人心情郁闷忧伤等等楚辞在语言上的特色还表现在大量吸收楚地方言土语入诗屈原作品中用楚方言的有六十九个如此既增强了作品的形象性和生动性又构成了楚辞体诗的地方特色楚辞体诗在表现中还运用了许多虚词以离骚为例反复使用的虚词就有之乎也而以其于焉哉等这种把战国时期发展起来的散文语言吸收到诗里造成了楚辞体诗的散文化倾向这对后人的诗文体的形成无疑打下了基础楚辞体诗的语言结构中还有一个显著的特点就是多用兮等语气词用兮字组成诗歌的音节在屈原作品中占多数而用法上大致有三种一用在两句间的第一句的末尾即用在单句上例如吾令羲和弭节兮望崦嵫而勿迫路漫漫其修远兮吾将上下而求索二用在两句间的第二句的末尾即用在双句上例如鸾鸟凤凰日以远兮燕雀鸟鹊巢堂坊兮露申辛夷死林薄兮腥臊并御芳不得薄兮阴阳易位时不当兮怀信侘傺忽吾将行兮三用在一句的中间即无论单句双句每句中间都用兮字九歌的十一篇诗都是这种用法例如九歌国殇凌余阵兮躐余行左骖殪兮右刃伤霾两轮兮絷四马援玉枹兮击鸣鼓兮字在楚辞里的表达作用是多方面的例如有的地方起着调节节奏的作用有的地方起着表现情感或造成不同语气的作用有的地方起着某种虚词的作用楚辞体诗的结构楚辞体诗大多是能够配乐歌唱的楚辞和音乐的关系正象诗经和音乐的关系一样是非常密切的因此楚辞体诗的结构有鲜明的音乐特色一歌节楚辞体诗的每首诗都是由若干个歌节组成歌节是楚辞体诗的最基本的单位每个歌节大多是四句例如离骚全篇除了最后一节乱辞之外共由九十二个歌节组成每个歌节都是四句有关楚辞歌节的划分一是按内容要求二是按乐曲的需要楚辞的歌节虽然有很多变化但大多数歌节是四句这和诗经以四句为一章节的情形是相似的二乱辞乱辞之意从作品的内容来说乱就是理的意思乱辞在篇章的最后有概括总结全篇思想内容的作用从作品的音乐节奏来说乱是终了的乐章是尾声一个乐曲在终了的时候王音繁会形成乐曲最后一段的高潮由于乱辞在思想内容和音乐节奏上都要达到一篇作品的高潮因此乱辞在表现形式上和前面的歌节有很大的不同首先乱辞一般比前面的各个歌节要长长便于发挥有突现高潮的作用其次乱辞和前面的各个歌节相比在句