溪山行旅图赏析.docx

1溪山行旅图赏析王超凡河南大学民生学院河南开封摘要范宽溪山行旅图是中国山水画中的一颗灿烂的明珠在宋朝至今都占有重要地位从作者作品构图笔法和后世影响这几个方面对溪山行旅图进行赏析关键词范宽溪山行旅图皴法中图分类号文献标志码文章编号收稿日期作者简介王超凡女河南驻马店人本科河南大学民生学院级本科在读研究方向美术学中国的山水画是传统绘画中灿烂的明珠是古代文化的瑰宝发展到宋朝已经具有一套非常完美的技法成为文人雅士抒发自己胸中意气的最佳选择被称为三家山水之一的北宋人范宽胸有丘壑虚怀若谷其代表作溪山行旅图更是被董其昌誉为宋画第一一作者与作品简介中国山水画的鼎盛时期是北宋时期这一时期的名家和传世之作有很多这些作品既有前代的理念和技法又有当时的特征风格使得画山水的技法更为完善审美更加有深度中国山水画达到了前所2未有的高度在这个时期画家们的审美精神转向人文层面重理性重造化的审美观念占据整个画坛其中山水画家范宽是这时期的代表人物之一范宽约年约年字中立陕西华原人工画山水理通神会奇能绝世始学李成又师荆浩后感其自然神奇乃叹曰与其师人不若师造化从此舍旧习澄杯味象除杂欲拒利禄专意于山水居终南太华遍观奇胜常于山林间危坐终日对景造意不取繁饰写山真骨图画见闻志中记载他仪状峭古性嗜酒好道理通神会是五代宋初伟大山水画家郭若虚将其与关仝李成并称三家顶峙百代标程除此之外还有许多名人对他有很高评价如宋刘道醇在宋朝名画评中写道宋有天下为山水者为中立于成李成称绝至今无及之者元汤垕论范宽画照耀千古范宽的主要作品有溪山行旅图雪景寒林图雪山萧寺图雪山楼阁图等溪山行旅图是最能代表范宽成就的作品画作为绢本设色立轴横厘米纵厘米藏于台北故宫博物院是台北故宫的镇院之宝之一画作有丰富的层次浑厚的墨色拔地而起的山峰置于画面的重要位置占了整个画面的三分之二撼人心魄山峰上树木茂密山体右侧直直垂注一缕涓瀑随着流水向下看幽暗的深谷沉浸在雾气一般的瀑布中山下有三堆石岗上有浓郁树木当中镶嵌着一条溪流右侧是一条小路路上有一队商旅驴四头都驮着行李还有两人赶驴前行画面生动栩3栩如生仿佛马队铃声渐渐进入了画面再有山涧潺潺溪水迎合形成浑然一体雄伟俊丽的形象明清时期的著录里没有提到溪山行旅图画家的款印不过历来收藏者对此画出自范宽确信不疑最初董其昌曾题有北宋范中立谿山行旅图十字此后由原台北故宫博物院副院长李霖灿于年在画作上发现了范宽字款确认此画为范宽真迹二作品构图笔法崇文抑武是宋朝的基本国策与对外关系方面的被动局面不同的是国内保持着数百年的稳定局势社会文化经济都稳定发展北宋是我国山水画的鼎盛时期其审美观中带着一种自然观不断地向着现实生活的方向发展开拓了新的审美空间并激发创造思维使意境不断地深化生活在这种历史背景下的范宽跟整个宋朝人一样山水画中多体现了来自生活的感受与自然理念溪山行旅图有着与众不同的构图采用中轴巨碑式构图在整个画面的主要位置迎面画出一座矗立的山峰造成一种振人心弦夺人魂魄的心理暗示将人与自然结合在一起画面比例造成视觉跳跃性近景中景远景之间的比例呈远山墨色与前景一样重但比近景要大很多中间又隔着云雾使人一种远不可及的感觉溪山行旅图中山峰置于画面的重要位置占了整个画面的三分之二撼人心魄几个相连的山头组成一座主峰是远景的主体其右边的山体被瀑布隔开左边为一座独峰几座山峰相连彰显主峰的主体位置远景与中景之间云雾缭绕的瀑布画家运用留白既4给人云雾曼妙的感觉又让人体会到一种咫尺千里的趣味中景与近景全是巨石上有浓郁的树木当中镶嵌着一条溪流将巨石分成两部分且与右侧的小路趋势相同呈左低右高之势从整体看主峰和两边的山石所构成的不规则的三角形虽然稳定却不均衡最终被前面的山石托住呈均衡之势小路上有一队商旅驴四头都驮着行李还有两人赶驴前行展现出关陕风景的特点近景对铸铁一样三团突兀大石的刻画笔墨质朴有力入木三分地刻画出了深山老石的骨体硬棱使整体和谐而统一这是范宽在图式构架中将高远法与深远法巧妙结合起来的结果所谓物色之动心亦摇焉诗人感物联类不穷整幅画面独具匠心主次分明使人不禁赞叹大自然的伟大崇高之感油然而生圣朝名画评评曰李成之笔近视如千里之远范宽之笔远望不离坐外皆所谓造乎神者也然中正好冒雪出云之势尤有骨气溪山行旅图的一大特点是笔法多用皴笔明代董其昌说过盖大家神品必于皴法有奇范宽可根据石壁的质感变换皴法有雨点皴豆瓣皴钉头皴马蹄皴刮铁皴芝麻皴等由于范宽居住的终南山处于西北内陆经常干旱少雨石质疏松山体经过雨水冲刷形成了独特的雨痕范宽根据这一特点按照山体的纹理用密集的短线条兼顾墨色轻重反复叠加在画面上呈现出密密麻麻的雨点的模样因此创造出雨点皴范宽的笔法总体特征可以说劲健凝重沉实有力与董源荆浩关仝巨然李成的画派不同范宽善用苍老沉着的笔墨落笔5雄健凝练用状如雨点豆瓣钉头的皴笔画山画中的主体山体通过雨点皱卷云皱刮铁皱和豆瓣皱等多种表现手法表现像这样的皴法综合运用可以最大限度地使各种皱法有机的结合在一起勾勒出山的轮廓石的脉络岩的块面使之产生强烈的立体感赋予山石生命力不光是山石树木经过这样的画法后可以生动表现出生长在岩石表层老树历尽沧桑的特点范宽笔意率真气韵深沉在溪山行旅图中展现出我国山水画笔墨运用的极高水平董其昌评范宽的溪山行旅图转折不为笔使认为转折者在断而不断续而不续处着力观其山法树法无不如此画亭台楼阁有所不同的是先用界画铁线而后用浓墨染从范宽的画中可以看出他有很强的感染力可以称作得山之骨与山传神三后世影响范宽凭着深厚的学养独到的见解再加上别具一格的构图笔法完成的溪山行旅图成为他经典之作也是可以代表其绘画风格特点的作品之一范宽与李成郭熙齐名于画史南宋初期的李唐之后的马远夏圭元代的王蒙都对范宽的画风十分欣赏多数画家都一致认为范宽是中国山水画史上具有开拓精神的大师范宽之画远望不离座外赵孟頫称其真古今绝笔也近代山水画大师黄宾虹深受范宽的影响溪山行旅图代表了范宽最成熟的技法与风格同时也成为北宋时期山水画的一个重要代表如今临摹学习溪山行旅图仍有十6分重要的意义关于范宽在南北宗画派的从属问题到现在还没有确切的界定有将他归纳北派的也有将他算作南派的范宽既具备了宋画图真求实精工细致的一面又不乏文人墨戏的一面应该说他具有院体画优秀的一面同时也具备文人画早期的面貌具有承前启后的作用因此有较高的学习价值参考文献孟晓风论宋画第一的溪山行旅图艺术教育书画纵横责任编辑陈丽敏