大学本科毕业论文.docx

泰山大学 本科毕业论文 浅析方文山歌词的古典文化意蕴 所 在 学 院 文学院 专 业 名 称 汉语言文学 申请学士学位所属学科 文学 年 级 二〇XX级 学生姓名、学号 指导教师姓名、职称 XXX 副教授 完 成 日 期 二〇XX年 五 月 摘要 在流行乐坛中，台湾著名的作词家方文山的作品得到广大的歌迷的青睐和肯定。他的作品的最大特色是歌词具有浓郁的民族特色，并且诗意韵味十足，古典中带点现代特色，文字剪接类似电影场景一般，给人以美的享受。方文山创作的中国风歌词充满着浓郁的古典诗词的美感,传承了古典诗词的语言风格，有着“恰到好处的押韵和转韵,充满跳跃的思维方式,接近诗句的表达方式”，方文山之词，亦可谓诗；方文山之诗，亦可谓词。诗词本同源，然则或长于诗，或长于词。偶有如苏东坡者，两者皆工，然其诗不可谓词，其词不可谓诗，诗词于其笔下仍有二致，不可混同。而文山则兼得其妙，并悟其趣。诗词于文山始合而为一，此即“文山体”与众家之别。因而可以并且有必要对其进行文学研究。其文学美主要体现在语言美、意象美、音乐美、画面美、情感美等几个方面。同时，方文山歌词具有不可忽视的影响力和意义。 关键词：方文山；歌词；文学美；意义 ASTRACT In the world of pop music in Taiwan, the famous writer Vincent Fang's works are the majority of fans of all ages and certainly. The biggest characteristic of his works is lyrics with strong ethnic characteristics and full of poetic charm, modern feature with classical, text editing the similar scene general, to give people the enjoyment of beauty. Wenshan creates the Chinese lyrics full rich classical poetry beauty, heritage of the language style of classical poetry, has a "perfect rhyme and rhyme, full of jumping way of thinking, lines close to the way of expression. Thus, it can be and it is necessary to literary studies. The beauty of literature is mainly reflected in the beauty of language, the beauty of imagery, the beauty of music, the beauty of pictures, the beauty of emotion and so on.. At the same time, Vincent Fang lyrics have the influence and the significance that can not be ignored. Keywords: Vincent Fang,lyrics, literary beauty, significance 目录 TOC \o "1-3" \h \u  HYPERLINK \l _Toc4316 1引言  PAGEREF _Toc4316 1  HYPERLINK \l _Toc15813 1.1方文山歌词创作概况  PAGEREF _Toc15813 1  HYPERLINK \l _Toc23759 1.2方文山歌词研究的意义  PAGEREF _Toc23759 1  HYPERLINK \l _Toc22541 2方文山歌词创作的文学美  PAGEREF _Toc22541 1  HYPERLINK \l _Toc16432 2.1语言美  PAGEREF _Toc16432 2  HYPERLINK \l _Toc4452 2.2意象美  PAGEREF _Toc4452 3  HYPERLINK \l _Toc31588 2.3音乐美  PAGEREF _Toc31588 4  HYPERLINK \l _Toc30014 2.3.1长短句的节奏美  PAGEREF _Toc30014 5  HYPERLINK \l _Toc11793 2.3.2和谐的韵律美  PAGEREF _Toc11793 5  HYPERLINK \l _Toc26280 2.4画面美  PAGEREF _Toc26280 6  HYPERLINK \l _Toc20767 2.5情感美  PAGEREF _Toc20767 7  HYPERLINK \l _Toc23728 3方文山歌词创作的意义及存在的问题  PAGEREF _Toc23728 8  HYPERLINK \l _Toc525 4结语  PAGEREF _Toc525 9  HYPERLINK \l _Toc32503 参考文献  PAGEREF _Toc32503 9  HYPERLINK \l _Toc12710 致谢  PAGEREF _Toc12710 10  1引言 21世纪初，流行音乐已经成为人们生活中必不可少的一部分了，它缓解人们的压力，消除人们的疲劳，带给人们以愉悦，乃至引起人们疯狂，它处处散发着迷人的光彩，这已成为不容争辩的事实。流行音乐正在就其产品的工业化批量生产为生产基地，其中有显著产品的生产，形成了一套在市场经济中，生产和传播工具的机构商业运作经营的产品，依靠现代科技成果向公众传播信息网络为媒介，积极参与的文化行为，与商业和文化娱乐事件紧密相连，在概念和主要非主流意识形态的表现，主要是青少年和部分社会成员来接受表达的思想和情感，具有一定的知名度和时尚流行的娱乐文化。 1.1方文山歌词创作概况 总体上讲，流性行音乐具有以下特性：新奇性、娱乐性、市场性、快速更替性、参与性、传播手段的科技性。流行音乐给音乐人提供了广大的创作空间,为此音乐界的作词人也层出不穷。流行乐坛中，有一位出类拔萃的作词人-方文山，中国台湾著名音乐作词人，是周杰伦的最佳搭档。喜欢拆解语言使用，重新组合文字，赋予组词新的意义，形成了自己后现代新词风。其创作的词中使人看后就会充满丰富的画面感、体味到浓郁的东方风格，是华语歌坛“音乐文学”的创作才子，更是各种音乐奖项的常客。特立独行的文字写作，促发了音乐创作的另类革命。方文山作品中包含了流行音乐的全部特点，此外还有一个突出的特点是文学性。他的歌词具有浓郁的民族风味，诗意韵味十足，古典中带点现代特色，文字剪接宛如电影场景，给人以美的享受。 1.2方文山歌词研究的意义 为此，通过对方文山流行歌曲作词家典型代表的分析，使我们更好地认识流行音乐的美，更好地体验音乐的魅力；同时，也给后辈作词家更好地借鉴、学习，从而创作出更好的美的音乐，服务广大歌迷，丰富人们的精神生活。因而有必要对其进行文学研究。其文学美主要体现在语言美、意象美、音乐美、画面美、情感美等几个方面。同时，方文山歌词具有不可忽视的影响力和意义。 2方文山歌词创作的文学美 2.1语言美 文学即语言的艺术,没有语言也就没有文学。“而文学作为语言的艺术能够多面地反映生活,充分地展示人,深入到人的精神世界的细微差别,把生活的美和丑集中起来,凝聚起来,夸张起来,造成鲜明的艺术形象,使人受到强烈的艺术感染,所以它特别有激励、批判的教育和感化的作用。[1]”其中音乐也是语言的一种语言艺术的概括。 说到语言美，方文山的歌词无疑在这方面表现得淋漓尽致。他习惯拆解语言使用，重新组合文字，赋予组词新的意义，形成了自己后现代新词风。其创作的词中使人听后充满丰富的画面感、体味到浓郁的中国风格，是华语歌坛“音乐文学”的创作才子，更是各种音乐奖项的常客。特立独行的文字写作促发了音乐创作的另类革命。 其词的语言美主要体现为中国风，中国风即中国风格。它是以中国元素为表现形式，建立在中国文化和东方文化的基础上，并适应全球经济发展趋势的有着自身独特魅力和性格的艺术形式。在近年来尤其是2008年之后，中国风开始流行于文化、艺术领域，如广告、电影、音乐、服饰、建筑等。方文山在音乐上的中国风的代表作有：《娘子》《东风破》《七里香》《霍元甲》《双截棍》《龙拳》《乱舞春秋》《青花瓷》《菊花台》《烟花易冷》《红尘客栈》。如《双截棍》： 居酒屋里(的小神龛)／岩烧店的烟味弥漫隔壁是国术馆／店里面的妈 妈桑茶道有三段／教拳脚武术的老板练铁沙掌耍杨家枪／硬底子功夫最擅长还会金钟罩铁步衫／他们儿子我习惯从小就耳濡目染／什么刀枪跟棍棒我都耍的有模有样／什么兵器最喜欢双截棍柔中带刚／想要去河南嵩山。 歌词中采用了“酒屋、国术馆、桑茶、铁沙掌、杨家枪、金钟铁步衫”等代表中国特色的词语来表现的。具有浓郁的中国风在里面。由于这首词是为纪念李小龙而作，为此少不了功夫，武器的感觉，让一想起一身正气的中国硬汉形象。 又如《菊花台》： 你的泪光柔弱中带伤/ 惨白的月儿弯弯勾住过往/ 夜太漫长凝结成了霜 /是谁在阁楼上冰冷地绝望 /雨轻轻叹朱红色的窗 /我一生在纸上被风吹乱/ 梦在远方化成一缕香...... 《菊花台》是杰伦继《东风破》、《发如雪》后又一次酣畅淋漓的发挥，在这首歌曲中杰伦灵活自如地运用着大提琴、葫芦丝、古筝、吉他等或中或西的乐器，音韵缠绵悠长挥之不去，更给歌曲增添了凄凉婉转的意境，而感伤却不颓废的淡淡忧伤更是绝妙，一曲终了，此时无声胜有声。配上方文山大气磅礴又不失哀伤婉转的歌词，更将电影《满城尽带黄金甲》中乱世枭雄特殊的悲怆渲染到了极致。[2]渲染了整首词所要表达的意境，曲风比较低调，散发出浓浓的忧伤感觉。 再如《发如雪》： 狼牙月伊人憔悴／我举杯饮尽了风雪／是谁打翻前世柜／惹尘埃 是非／缘字诀几番轮回／你锁眉哭红颜唤不回／纵然青史已经成灰／我爱不灭／繁华如三千东流水／我只取一瓢爱了解／只恋你化身的蝶。 这首《发如雪》的歌词感觉像是从一本《宋词三百首》拼出来的，每一句很讲究措辞押韵如：“灰、非、回、柜”，“解、蝶、洁、别”，“美、碑、谁、泪”。语言唯美，诗意中中国风味特别浓。 2.2意象美 意象是寓“意”之“象”，用来寄托主观情思的客观物象。在文学作品中，它是包含作者思想感情的物象。我们知道在古代诗人常用‘月亮’作为意象，如李白的《静夜思》:床前明月光,疑是地上霜。通过写“月光”这个意象表达作者的思乡之情。同样诗人还常用“菊花、竹子、牡丹”等作为意象。[3]这里可以看出意象是诗歌的重要元素。在歌词中，意象同样也是必不可少的元素之一。在方文山的歌词中，他大胆地使用了“双截棍、菊花、龙拳”等意象，由于《双截棍》作为纪念李小龙而作，所以方文山在歌词主要运用了‘双截棍’这个意象，把这个事物视为李小龙的典型代表，表现出李小龙那一身正气的中国硬汉的形象。 值得一提的是，在方文山的另一首歌词《东风破》中。意象美更是表现得淋漓尽致。“一盏离愁孤单伫立在窗口／我在门后假装你人还没走／旧地如重游月圆更寂寞／夜半清醒的烛火不忍苛责我／一壶漂泊浪迹天涯难入喉／你走之后酒暖回忆思念瘦／水向东流时间怎黱偷／花开就一次成熟我却错过” 我们可以看到，这首词中运用很多意象。“月、烛火、酒、琵琶、古道”从中我们可以联想到很多古诗词。比如：“江枫渔火对愁眠”（张继《枫桥夜泊》）；“长亭外，古道边，芳草碧连天……”（李叔同《送别》）；“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（李清照《醉花阴》）；“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”（柳永《蝶恋花》）；问君能有几多愁，恰似一江春水向东流（李煜《虞美人》）；花开堪折只须折，莫待无花空折枝（杜秋娘《金缕衣》）；东船西舫悄无言，惟见江心秋月白（白居易《琵琶行》）；晓来谁染霜林醉，总是离人泪（王实甫《西厢记》）；山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外（范仲淹《苏幕遮》（碧云天））。[4]显而易见，方文山借鉴了古诗的意象美，从古诗运用到歌词中，从而使歌曲更加优美，选取古典诗词中有特殊含义的事物作为意象，而这些古朴唯美的意象，使得他的歌词弥漫着浓郁的中国风气息。他擅长用几个字营造一个画面或一个意境，将意象、意境和韵律等古典诗词元素注入流行歌词，创作出洋溢着浓厚古典神韵的中国风歌词。特别是他笔下的爱情，情景交融，意境优美，深得古典诗词的神韵。 2.3音乐美 音乐性原是诗歌语言的一种审美特性，诗歌同音乐可谓最亲近的姊妹艺术，诗的可诵性、可歌性，都要求音乐性。明代谢榛对诗的要求曾提出：“诵之行云流水，听之金声玉振，观之明霞散绮，讲之独茧抽丝。”前两句就是讲的诗之音乐美。歌词的音乐性同诗的音乐性有所不同。[5]现代歌词既要取决于文体自身的内在规律，又要受制于外界条件的变化，满足作曲家、歌唱家对音乐性的需求，还要顾及广大听众的审美愿望，故而在音乐性方面要求分外严格。方文山在歌词的音乐美处理上得十分巧妙。歌词的音乐美，主要体现在以下两个方面： 2.3.1长短句的节奏美 节奏是音乐中交替出现的有规律的强弱、长短现象。歌词的节奏是通过歌词语言的句式结构来呈现的，这种节奏的句式结构往往是两句一组，回旋反复，形成歌词的音乐性。如《贝壳沙》： 风卷浪花/送走海沙/你的誓言在融化，昏黄灯下/沏一壶茶/温习你说的谎话，园中桂花/被夜风刮/散落一地的牵挂，窗外篱笆/细雨轻打/寒夜聆听贝壳沙，秋风/在刮/你人在哪/海角天涯/给一句回答/冬雪/融化/你知道吗…… 第一二三四句以XXXX/XXXX/XXXXXXXX形式的节拍反复，第五六句则以XX/XX/XXXX/XXXX形式的节拍反复,与前面四句共同组成统一的结构句式。这个句式结构，又在后面的结构中循环出现，使歌词的音乐性非常强烈。这种音乐性给人的感觉平和、柔美，恰当表达了想念的主题。 2.3.2和谐的韵律美 一首优美的诗（词）离不开和谐的韵律,因为韵律为诗（词）增添不少色彩。歌词对音乐性的体现要求强，就和谐的韵律来说，其中一个很重要方面就是押韵。方文山善于用押韵创造歌词的音乐美，加强歌词的诗化气质，韵律很美。而押韵，则是古典诗词的传统体现。在这一点上，方文山充分借鉴了运用了古典诗词和传统文化，他的中国风歌词每首都押韵。如:少年不识愁滋味/爱上层楼/爱上层楼/为赋新诗强说愁。而今识尽愁滋味/欲说还休/欲说还休/却道"天凉好个秋"！（辛弃疾《丑奴儿》） 昨夜雨疏风骤/浓睡不消残酒/试问卷帘人/却道海棠依旧。知否？/知否？/应是绿肥红瘦！（李清照《如梦令》） 可见韵律是诗歌所不可缺少的元素。同样方文山的在作词中也很注重韵律对词的修饰，并且下不少功夫，如： 一壶好酒再来一碗热粥/配上几斤的牛肉/我说店小二三两银够不够。（《娘子》） 我突然释怀地笑/笑声盘旋半山腰/随风在飘摇啊摇/来到你的面前绕/你泪水往下地掉/说会记住我的好/我也弯着了嘴角笑。（《断了的弦》） 曹魏枭雄在/蜀汉多人才/东吴将士怪/七星连环散/诸葛亮的天命不来/这些书都有记载/不是我在乱掰/等到东方鱼肚白/我再来跟你说嗨。（《乱舞春秋》） 首先，我们可以看到第一句《娘子》中韵律压在“ou”这个音节上:“粥、肉”；再看第二句《断了的弦》韵律美体现在“ao”这个音节上：“腰、摇、绕、掉、好、笑”、最后看《乱舞春秋》中韵律美体现在“ai”这个音节上：“在、才、怪、散、来、载、掰、白”。[6]看看这些韵脚，无疑对词的创作增添不少色彩，吟唱起来句句娓娓道来，朗朗上口，营造了和谐的音律美。 2.4画面美 文学美的一种至高境界是达到一种画面美。古人在诗歌创作中，不仅仅给我们传达一种文字，而在诗歌的字与字之间及行与行之间都会给我们描绘了一幅幅生动的画面。如：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”(杜甫《绝句四首》)。境界开阔，色彩明丽，仿佛一幅笔墨简练、剪裁适当的中国画在你的眼前铺开。作者通过黄、翠、白、青给我们描绘出色彩丰富的画面，而且还调动视觉听觉效果使画面具有了现场感，让人充分感受到了清新的春意和欢快的心情。如果我们真要就这首诗来作画的话，那么，这幅画用工笔描绘丝毫不觉得有欠缺，肯定会是一幅绝妙的画卷[7]。 方文山在歌词的创作中，也费不少心思，给我们传达文字情感的同时，也给我们展现的一卷卷的美丽画卷。 《青花瓷》中给我们描绘一幅关于青花瓷的美丽画卷，描绘了青花瓷上的色彩是由浓转淡，并且加入了想象：如你初妆。形象生动，给人展现了惟妙惟肖的优美淡雅的画面。表现了一种古代东方的美： “素胚勾勒出青花/笔锋浓转淡/瓶身描绘的牡丹/一如你初妆/冉冉檀香透过窗/心事我了然/宣纸上走笔/至此搁一半” 又如，《上海一九四三》中描绘了岁岁平安的春联以及写着满字的老家米缸，展现一幅关于老家的温