中国景观何去何从.doc

园林景观组合论课程论文1目录前言21中国景观的传统优势211景观的文化定位312意境的层次优雅313系统的景观元素3131哲学4132人文42现状景观的劣势421国内景观的发展422欧美景观的临摹423日韩景观的借用53中国景观的挑战531传统文化的断代532盲目的引进国外景观533缺乏深刻的自我思考54景观发展的机遇541时代精神的演变542现代技术的合理利用643现代艺术思潮的吸收7结论8参考文献8园林景观组合论课程论文2中国景观如何走摘要中国景观在古代产生了深远的影响形成了自己的体系然而在当代却处于迷茫的境遇本文就中国景观的优势劣势挑战机遇出发阐明中国景观需要提炼中国古典原理的哲学思想吸收现代的技术手法和艺术不断变化形成自己的新风格关键词中国传统景观意境现状景观发展园林景观组合论课程论文3前言中国景观的古典艺术以追求自然精神境界的意境美为最终和最高目的意境是设计者通过作品形象所达到的一种意象和境界比如园林意境蕴含了造园者的人生态度并通过精彩的园林景观打动游人使其在园林中驻足通过景物中的题咏感悟到造园者所赋予景物的思想内涵近代的战乱和全球化是我国景观的延续受阻导致国内景观设计不能拥有自己的特色文化就是要多元吸收不断变化能够点来新的感受的就是创新景观的发展体现了文化的进程因此需要经历同样的过程中国景观的传统优势11景观的文化定位景观是一个符号传播的媒体是有含义的它记载历史讲述故事传达信息郁达夫在游杭州西湖后感慨地说江山亦要文人捧堤柳而今尚姓苏可见景观不是单纯的是一个复合复杂的序列意象它包含物质景观本身也包含隐性的事件景观它包含历史的文脉关系也包含设计者建造者的意图的表现它包含观赏者的认知也包含观赏者内在情感精神的12意境的层次优雅一个最简单的句子或是文章都是有意图的或传情或达意意图体现在其本身决不是因为受命而为受命而作景观都是有意但境界的高低却有不同境界有三个层次物质的环境事件的境界熨帖于内在的景观心境意在笔先的意需要笔来表达也就是需要实体的境来达意环境是物质的首先要有形式感的视觉冲击力因为人对外界的感知有80以上来自视觉感知因此没有视觉冲击力的事物是平庸的事件的情境也就是具有场景感场所感的物质环境它要求更强的景物之间的逻辑关联以形成明确的场景感场所感所谓能熨帖于内的景观心境大概就是古人所言的妙境的境和渐入佳境的境了一个能够熨帖观赏主体内心的境是最佳妙的境了这种境的产生来自于设计之前对观赏主体内心的充分了解揣摩和预见真正的妙境是此中有真意欲辩已忘言的物我两忘的境界园林景观组合论课程论文4对中国传统园林的观赏最低层次是有别有洞天的感觉觉得空间丰富变化无穷体会驻留之亭和留连之廊这只是简单的意图层的感知稍高一点能够看到对景借景框景等的意象而在此基础之上结合楹联体会月到花弄影疑是玉人来之西厢典故的意味或是看到与谁同坐轩的匾额时想到原诗后半句明月清风我以品位孤芳自赏的况味这是更高的意味的层次最高层次的意蕴似乎多存在于文学家笔下所写的景观实际的园林中估计只有环秀山庄山石拙政园局部和小莲庄一角很多清代晚期的园林缺乏意蕴虽然意象很多但意味意象之间的组合却无法顺畅贯联始终不免有附庸风雅之嫌13系统的景观元素131哲学我国传统哲学是从儒家道家玄学佛学中发展而来它是一个以人为中心的思想体系人在我国哲学思想中是一个万物皆备于我的精神主体儒家学说与道家学说都主张人与自然和谐相处追求天人合一的境界这导致了我国崇尚自然师法自然的艺术追求并在文学书画中也都不断融入自然的身影园林可以说是对这种艺术追求的最实体的存在把自然美与人工美统一起来这点我们可以从整个园林发展历史中来看到132人文传统的哲学产生我国独立的文学绘画建筑雕塑园艺等为景观的设计形成独立的风格形象产生了重要基础整个和谐的构造元素使景观达到良好的效果2现状景观的劣势21国内景观的发展就内部因素而言当代中国在经济科技等领域以令世人刮目的速度迅速崛起但与此同时也在社会文化等方面遭遇滑铁卢环境与生态危机文化身份危机精神信仰缺失接踵而至但高速的经济发展推动资源环境热城市化旅游和游憩化这些都为景观的发展创造了机遇放眼全球没有任何一个国家具有像中国这般规模和数量的景观项目外强中干的形势海量的建设需求园林景观组合论课程论文5导致了国内景观业一定程度的浮躁冒进状态22欧美景观的临摹欧美刮来的西风在中国的影响实在不胜枚举轰动一时的一城九镇模式被纳入上海十五期间重点发展项目就曾引起很大争议英伦风格的松江新城德式风格的安亭新镇意式特色结合美国风格的浦江镇荷式风格融入法国和澳大利亚风情的高桥镇西班牙小城奉城镇欧美小城罗店枫泾还是一张白纸的偏远新镇瞬间烙上了各色封印此后争议质疑从未间断但规划仍在逐步实施上海郊区仿欧小镇仍在大刀阔斧地建设着上海向来以海派文化闻名历史也留给了上海万国建筑博览这样的外滩风貌但出于在城镇化建设中各具特色而将江南小镇赋以五花八门的西式风格也许有些牵强附会舍本求末23日韩景观的借用日韩景观在中国内地的兴起并非偶然相对欧美日本和韩国同属东方系统在国家文化社会习俗等方方面面都有着很深的相似性而这些都是景观发展的根植土壤景观建设的需求来源正是这些深层的亲切性为双方景观的嫁接提供了可能另外隔海相望的距离四通八达的交通不断升温的旅游日益频繁的交往近邻优势都是欧美景观无法比拟的城市建设的风涌旅游游憩的浪潮促进着国内景观市场的兴起日韩抓住时机凭借深层文化的雷同景观交流的便利迅速介入中国景观于是刮起了强劲的日韩风3中国景观的挑战31传统文化的断代全球化的冲击和近代的战乱使我国的传统思想和文化的没能很好的传承全球艺术思想的不断发展带来新的景观形式但我国设计者不能结合当地实际和传统文化产生很好的景观32盲目的引进国外景观欧美的景观一脉相承不断产生分支也是一个体系日韩在现代化的前提下逐渐行成立自己的特色不可否认国外的景观却有可取之处但是临摹而没有园林景观组合论课程论文6自己的创新是不行的33缺乏深刻的自我思考中国传统景观的设计是用传统的工程技术手段产生良好的视觉享受现代的工程技术的发展在景观设计方面体现我国的传统思想时需要重新进行合理的布局和空间组成设计者应抓住写意的目的运用现代技术体现传统思想不能局限在传统园林的几个代表符号中4景观发展的机遇41时代精神的演变19世纪中叶以来以奥姆斯特德FLOlmsted为代表的美国城市公园运动虽然没有开创新的造园风格但它却给了现代园林设计一个明晰的定位当然技术进步也功不可没使古典园林从贵族和宫廷的掌握中解放出来从而获得了彻底的开放性为其进一步的发展铺平了道路现代园林从古典园林演化至现代开放式空间再到现代开放式景观大地艺术其内涵与外延都得到了极大的深化与扩展大至城市设计如山水园林城市中到城市广场大学校园滨江滨河景观建筑物前广场小至中庭道路绿化挡土墙设计无一不以此为起点如今开放大众化公共性已成为现代景观设计的基本特征42现代技术的合理利用从更广泛的意义上来说我们一般将现代景观的造景素材作为硬质景观与软质景观的基本区分之一其实这两者都古已有之在传统园林中石景柱廊即可算作硬质景观而草坪及各类栽植即可算作软质景观只不过在现代景观设计中其内涵与外延都得到了极大的扩展与深化硬质景观中相对突出的是混凝土玻璃及不锈钢等造景元素的运用混凝土不仅可以取代传统的硬质景观还具有更高的可塑性对玻璃反射折射透射等特性的创意性表现让我们在真实与虚幻之间游移不锈钢简洁优雅的造型则让我们体味到传统园林中不曾有过的精美软质景观中大量热塑塑料合成纤维橡胶聚酯织物的引入正为庭园的外观增辉添彩甚至从根本上改变传统景观的外貌而现代无土栽培技术的出现甚至促进了可移动式景观的产生这就是说外延的扩展引起内涵发生了根本的变化景观并非一定就是固定不变的现代照明技术的飞速发展则催园林景观组合论课程论文7生了一种新型景观夜景观的出现色性不同的光源效果各异的灯具将我们的视觉与心理感受带入一种如梦似幻般的迷离境界我们都知道无论古典园林还是现代景观其设计灵感的源泉大都来源于自然而自然的景观总是处在不断的变化之中季节的变换草木的荣枯河流的盈涸8943往往使得自然景观最美的一刻稍纵即逝古典园林对此基本上只能是顺其自然而已现代景观设计则可利用众多的技术手段将之定格下来以令好景常在生态技术应用于景观设计应该算作一个特殊的例子因为其更加重要的意义倒不在其技术本身而在于一系列生态观念如系统观生态系统平衡观生态平衡等的引入这种引入使现代景观设计师们不再把景观设计看成是一个孤立的造景过程而是整体生态环境的一部分并考虑其对周边生态影响的程度与范围以及产生何种方式的影响涉及动物植物昆虫鸟类等在内的生态相关性已日益为现代景观设计师们所注重43现代艺术思潮的吸收传统留给我们大量宝贵的艺术遗产现代技术也给我们提供了众多崭新的艺术素材如何运用它们使之既符合时代精神又具有现实意义是景观艺术逻辑必须解决的问题古典逻辑造就了意大利台地园法国广袤式园林英国自然风景式园林的辉煌现代逻辑如果没有根本性创新就不可能产生园林没计的全新演绎现代派绘画与雕塑是现代艺术的母体景观艺术也从中获得了无尽的灵感与源泉20世纪初的现代艺术革命从根本上突破了古典艺术的传统从后印象派大师塞尚凡高高更开始诞生了一系列崭新的艺术形式架上艺术因此完成了从古典写实向现代抽象的内涵性转变二战以后现代艺术又从架外艺术方向铺展开来时至今日其外延性扩张仍在不断地进行当中19世纪末高更的宽阔色面和凡高的色彩解放使绘画最终脱离了写实进入20世纪以后野兽派使色彩更加解放而立体派则首次解放了形式从塞尚到毕加索再到蒙德里安的冷抽象从高更到马蒂斯再到康定斯基的热抽象抽象从此成为现代艺术的一个基本特征与此同时从表现主义到达达派再到超现实主义20世纪前半叶的艺术基本上可归结为抽象艺术与超现实主义两大潮流早期的一批现代园林设汁大师从20世纪20年代开始将现代艺术引入景观设汁之中20世纪6070年代以来的后现代主义是一个包涵极广的艺术范畴其中对景观设计较园林景观组合论课程论文8具影响的有历史主义和文脉主义等叙事性艺术思潮NarrativeArt与20世纪前半叶现代主义时期关心满足功能与形式语言相比前者更加注重对意义的追问或场所精神的追寻它们或通过直接引用符号化了的只言片语的传统语汇或以隐喻与象征的手法将意义隐含于设计文本之中使景观作品带上文化或地方印迹具有表述性而易于理解与极简主义的要素倾向纯粹单一相比波普艺术的要素则倾向多元混杂的通俗化与符号化舒沃兹在其尼可庭园NeecoGarden中采用了糖果与漆彩的旧轮胎斯岱拉庭园StellaGarden中采用了艳丽的树脂玻璃碎片与废罐头等作为造园素材都反映出波普艺术在创作上倾向于日常用品等消费性题材的影响正如大地艺术一样现代景观设计极少受到单一艺术思潮的影响正是因为受到多种艺术的交叉影响而使其呈现出口益复杂的多元风格要想对它们进行明确的分类和归纳几乎是一件不可能的事情但景观艺术的表现有一个基本的共同前提那就是时代精神与人的不同需求众多的艺术流派为我们提供了丰富的艺术表现手段但其本身也是时代文化发展的结果在园林与景观设计领域既没有产生如建筑等设计领域初期的狂热也没有激情之后坚定的背弃而始终是一种温和的参照更高更新的技术则让我们对景观艺术的表现深度更加彻底和不受局限结论时代的发展中国景观的还会遇到新的难题只有与时俱进结合自己的特色才能在世界的景观之林中占有一席之地园林景观组合论课程论文9参考文献1妖菊俊如何对现代园林景观设计进行创新D浙江丽水市原理管理处20082李开然景观意境流概念及其语意解读D北京清华大学20083计成园冶M明4沈清基城市生态与城市环境M上海同济大学出版社19985周维权中国古典园林史M北京清华大学出版社19996彭一刚中国古典园林分析M1986