历史小说中的“历史”与“小说”

历史小说中的“历史”与“小说” 作为同代的武汉女作家，方方与池莉在文学诉求和写作风瑶上无疑 呈现了近异的特质。池莉常年书写这个城市的市民习气与市井生活，这让 她在获得了大量读者的认可的同时，也受到了少数“专家”的轻需。而相 比池莉，方方的小说更符合“纯文学”的审美趣味，但恰恰因为这个原因， 她也和众多同道一样，被读者定位为“名气很大的小众作家”。读者拿起 此类作家的作品，心理的期待往往是对人生社会的思考、对精神世界的探 索，而非茶余饭后的消遣。 但《武昌城》这部长篇小说，却在方方的众多作品里显得特殊。很多 读过的人都很惊讶: 方方的作品竟然也可以如此“刺激"。然而，与其说 这是作者为了迎合市场而主动放下身段吸引眼球〈池莉就曾经把小说的题 目定名为《有了快感你就喊》》，倒不如说是这次她选择的题材本身就充满 了天然的刺激性。方方写过知识分子生活，写过男女情爱，也写过现代人， 在城市生活中的困苦，但没有一部小说像《武昌城》这样宏大、紧凌、满 篇此是极端状态下的人物命运。并且，这部长篇小说也代表了方方作为 个作家，对武汉这个城市的独特解读。相比于池莉勾勒的当下的、世俗的 武汉，方方眼中的武汉无疑具有远为厚重的历史分量一一那是一个战火不 断、铁马金戈的军事重镇 。 小说的主要事件，是 1926 年展开的北伐战争武昌战役。作为一部宏 大的历史小说，方方没有将视角完全国定在一两个渺小的主人公身上，而  是描绘了对阵双方形形色色的各种人物: 追随革命的青年学生、北伐军基 层军官、北洋军间部队中的“职业军人” 卷入战争的年轻女性……颇为 复杂的众生相写得并不散乱，即使是着墨不多配角，也能勾勒出颇具特性 的精神气质，这不得不让人叹服方方作为一名“传统作家”的写作功力。 而将小说的格局分为“攻城篇”与“守城篇”两个部分，更凸显了作者对 于历史的看法: 她不赞成非此即彼的简单化分，更不愿用“进步”与否来 判定历史中人物的价值。 相反, 她对正反双方都体现了足够的尊重和关怀， 而这种不作道德裁判，尽可能地“还原历史真相”的立场，也是她这一代 严肃作家约定俗成的共识。 应该说，无论谋篇布局、人物刻画，还是细微处的情节描写, 《武昌 城》都不失为一部相当成功的“重量级作品 ”。而方方叙述中保持的人道 主义立场与女作家中少见的广阔胸怀，则构成了小说令人钦佩的精神魅 力。 但在一片狗痊之下，却也有读者表示过些许的遗慢: 小说通篇读完， 却又有点“不过净”的感觉。这也让很多人奇怪，明明很“刺激”的题材， 为什么读完之后却又觉得“平淡”了呢? 是因为过度客观的描述立场削弱 了情感力量? 是因为对几个青年男女的“倾城之恋”泻染得还不够悲惨? 或者是因为方方那过于考究、文气的语言本身? 似乎是，又似乎都不是。 而考虑到这是一部取材于史实的“历史小说”，则似乎可以发现，小说中 “故事”与“历史”的关系，才是此类小说是否精彩的关键。 历史小说中自然要有历史，而“历史”要素在“小说”中的分量，不 同的作家有着不同的分配方式。有二月河式的完全遵循历史人物的命运， 只在史书叙述不到之处加以人性化的解释，也有人金庸式的以历史为背景，  以塑造虚构人物为第一任务，更有铁