影视编导毕业论文路漫漫.doc

1成都理工大学毕业论文设计题目浅析结构在电影剧本创作中的作用以故事片路漫漫为例作者姓名余江波指导教师刘彤职称讲师学院广播影视学院专业名称戏剧影视文学答辩日期2013年6月15日答辩委员会主任评阅人2013年5月20日2题目浅析结构在电影剧本创作中的作用以故事片路漫漫为例姓名余江波班级09级戏剧影视文学本科一班学号2009102300140片种类型故事类故事片片长20分钟3摘要中文电影剧作是一剧之本而剧作的核心是故事结构罗伯特麦基这样给结构下了定义结构是对人物生活故事中一系列事件的选择这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列以激发特定而具体的情感并表达一种特定而具体的人生观结构是影片的组织排列方式和叙事框架是一项系统工程是导演风格和主题思想表达最有力的手段我们对故事结构进行微观透视可以看到这样一个链条节拍场景序列幕故事节拍是剧本中最小的结构分子是动作与反应中的一种行为交流节拍之间具有明显区别的行为一个又一个的节拍构筑了场景的转化场景指某一相对连续的时空中通过冲突表现出来的一段动作一系列活动能否写成场景关键在于时空的统一整体一系列场景则构成序列传达具有决定意义的变化一般为二到五个每个的冲击力递增最后达到顶峰幕是一系列序列的组合以一个高潮场景为其顶点导致价值的重大转折比序列更为强劲一系列幕则构成最大的结构故事故事渐次发展成为一个最后的故事高潮从而引发出绝对不可逆转的变化关键词电影剧作结构场景4摘要英文关键词FilmPlayStructureScene5目录前言6一编剧的责任7二编剧对剧本结构的掌控7三剧本情节的铺垫8四在剧本中创造出感情的节奏9结论10致谢10参考文献11附录故事片路漫漫拟拍方案具体拍摄方案修改方案6前言编剧是电视文学剧本和文字撰稿的创作者主要以文字表述的形式完成节目的整体设计具有某方面专业知识经广泛深入研究能把一定内容以剧本或稿本形式表现出来掌握电视特性及创作规律善于运用试听造型来表达事情和导演一起研究剧本做出修改使其更加适合电影表现专业的编剧一般具有中文影视文学相关专业本科以上学历并熟悉影视戏剧广告专题片运作的相关流程熟悉电视电影戏剧表现手法非专业编辑并不在此列编剧是剧本的作者以文字的形式表述节目或影视的整体设计作品叫剧本是影视剧话剧中的表演蓝本成就突出的职业编剧称为剧作家最著名及具有代表性的是莎士比亚编剧的艺术素养要求较高一般具有较强的文学表达能力熟悉影视戏剧广告专题片运作的相关流程表现手法等编剧主要以文字表述的形式完成节目的整体设计既可原创故事也可对已有的故事进行改编个别须获得授权一般创作好剧本后编剧会将剧本交付导演审核若未通过审核则可与导演一同进行二次创作剧本的修改权归编剧所有因为各种编剧所从事的职业领域不同编剧一般分为电影编剧电视编剧话剧编剧等电影剧本不是小说一本小说中的戏剧性情节点行为动作故事线等等时常是发生在主要任务的头脑中实际上作为读者是在偷窥主人公的思想感情语言行为动作记忆梦幻希望野心见识和更多的东西所有的行为动作都发生在人物的头脑中我们讲一个故事是由许多部分组成的一个整体这些组成部分有动作人物场景片段第一幕第二幕第三幕偶然事件情节大的事件音乐地点等等所构成电影剧本的结构就是把以上故事的诸多因素按照一定的位置编排好每个部分和整个电影剧本的关系使之成为一个整体它是一个戏剧性结构的示例7一编剧的责任这个问题是每一个参加到电影剧本创作队伍中来的人都会问到的问题可是人们的回答却不太一样一般人认为电影编剧的责任应该就是创作出故事情节运用人物动作和对话来塑造出丰满立体的人物性格至于蒙太奇拍摄方法用什么景别来表现声音和画面的关系应该如何处理等等方面的事情就该交给导演来处理从表面上看这种观点还有一种分工合作的道理但实际上正是这种道理阻碍了电影编剧整体水平的发展确实电影编剧应该有责任讲好故事并运用结构技巧铺排好情节他们更应该把塑造出性格扎实可信的人物当做自己最重要的责任但是在一部电影创作过程当中所有职务的人员都应该以一部好电影这个最终的目标去奋斗去各司其职不是说当厨子的就不管菜品原料的采购质量同样如此作为一个好的编剧在剧本创作的过程中就应该在自身的脑海中构建出电影的画面场景镜头电影剧本并不是文学剧本文学剧本的创作可以留有空白让读者本身跟着剧作家的文字去想象去构架电影剧本的创作从最开始就应该有一个坚定的观点可拍性一部电影的完成是一个整体的构造编剧作为这个整体构造的规划者有着重要的地位路漫漫这部影片在最初的剧本创作当中作为编剧的我自己来到成都火车北站将自己化身为本片的男主角在广场的各个地方各个角度感受上午的环境下午的环境晚上的环境给予人物本身的不同心理作用于涛作为本片的男主人公一脸疲惫的从火车站出现身后是成都两个醒目的大字和川流不息的人群火车站相比于机场是一个人群集中而杂的地方这里有形形色色的人代表着我们所处生活当中的各个群体相当于一个缩影而我作为一个编剧不仅仅是一句于涛一脸疲惫的站在火车站的广场上思考着这次禽流感突然来袭而产生的巨大压力就将影片的开头叙述完毕在剧本中我将于涛所处的环境人物表情人物的衣着人物所站的位置这些具体的细节都在我的脑海中形成了一个摄像机的镜头一个个镜头的画面组合构成了我笔下的文字这当然不是去抢导演和摄像师的饭碗这是一个编剧在创作过程当中必备的基本素质应该将自己的剧本和脑海中的画面来回不停的进行推敲和比对这样你才能将自己的剧本思想和拍摄的电影画面很好的融合在一起也大大增加了影片在制作过程中的成功几率二编剧对剧本结构的掌控通常我们将故事结构分为戏剧式结构和非戏剧式结构两大类非戏剧式结构不以事件的因果关系连接而以性格情绪心理状态等连接典型的代表作品主要有一条安达鲁狗八部半野草莓重庆森林等而戏剧式结构又称传统结构往往围绕一个主动主人公而构建故事这个主人公为了追求自己的欲望在一个连贯而具有因果关联的虚构现实中与主要来自外界的对抗力量进行抗争直到以一个绝对而不可逆转的变化而结束的闭合式结局戏剧结构多表现单一主人公在线性时序上追求欲望与外在世界的冲突它强调事情是如何发生的强调逻辑上的因果关系一般而言故事所提出的问题都会得到解答激发的所有情感都将得到满足火车大劫案七武士菊豆霸王别姬等等电影史上的力作大都符合戏剧式结构设计戏剧式结构简单概括就是生活平衡打破之后中间发生了一系列有意义的事件导致价值的变化直到生活平衡重新恢复其中往往包含着起承转合即一条开端发展高潮结局的线索促使全局大高潮的到来其情节紧张激烈又曲折有致的向高潮推进凡是搞编剧的无一不知戏剧结构的三种方式即开放式闭锁式和人像展览式而路漫漫这部片子则属于闭锁式的结构即在高潮中不断回到过去在发现中突转情节影片主要讲述的是主人公于涛是一家大型家禽饲养公司的老总因为禽流感的爆发社会上人心惶8惶公司的产品销售受到了极大的冲击公司面临着破产于涛亲自来到成都准备最后一搏将大客户的订单拿到手在下榻的酒店房中焦急的等待着检验报告时闯进了一名特殊服务的小姐两人在温存过后于涛发现自己开始咳嗽而这名小姐在进于涛房间之前已经开始低烧小姐的一个微博引发了于涛的怀疑和怒气在争吵中这名小姐用来救命的银行卡遗失了转而引发了小姐自身不为人知的凄惨一面两人在不断的交流与倾诉中发生了微妙的转变这部片子的主要场景集中在一家酒店的房间内故事围绕着两个人的心理活动不断的产生矛盾冲突在矛盾冲突的最激烈的时刻又会有一个事件起到转折的作用这种闭锁式的戏剧结构优化了情节的组合根据情节需要设置多种互为关联的铺垫稳健的构思和戏剧的矛盾相辅相成三剧本情节的铺垫一部剧本的创作一般都是沿着开端发展高潮结局的思路去展开而在这个过程当中最主要的就是发展它是为了整部戏的高潮进行精心的铺垫铺垫的好坏决定着戏中高潮部分成败电影的发展部分是占据作品大部分的突变部分主要表现性格的不断发展和形成矛盾的不断推进和冲突的不断加剧由冲突而出现鸿沟由鸿沟而出现转折点从而形成由场景到幕的情节发展发展部的矛盾处理往往留有余地留下悬念和伏笔使矛盾在高潮到来之前总是处于运动状态使冲突不断积累鸿沟不断扩大直到高潮部分才使矛盾发展到顶点闭合鸿沟故事发展的内在动力是鸿沟人物的动作对应着一种反应从而形成故事的最小单位节拍但由于内心冲突个人冲突人与外界冲突的客观存在人物的主观期望与客观结果往往大相径庭从而使期望和结果之间展开一道鸿沟人物会靠自己的意志力采取第二次行动同样又会开掘出一道鸿沟从而激发他的第三次行动如此循环往复即使是最最宁静最最内在的场景中这一系列动作新一轮的动作也会一个节拍接着一个节拍的使场景步步为营的直逼其转折点转折点意味着出现意义重大的变化由此构筑出不同的场景序列和幕一般而言发展部分起码需要三幕才能充分展开故事也就是说至少需要三个重大转折点才能达到故事主线的终点占时多的幕往往设下次情节或设计更多的幕以避免一幕过于冗长路漫漫这部影片主要分为于涛从下火车站到房间焦急的等待着检验报告的结果特殊服务的小姐突然间闯进于涛的房间于涛开始怀疑自己被小姐传染了禽流感小姐哭诉自己惨痛的身世路漫漫从一开始就给观众留下了伏笔于涛从火车北站下来一直到进房间快节奏的切换和场景的变换让观众能够明白主人公的心理是非常焦急的但是观众并不了解于涛到底是什么身份来成都是为了做什么当于涛打开电脑观众们也就恍然大悟紧跟着小姐的出现让观众又蒙了一头雾水以禽流感的爆发为一条主线索从而将故事贯穿始终有人性的猜疑有人性的善良有生活的迫不得已也有事业的道途崎岖矛盾冲突的爆发点在于于涛怀疑自己被传染了禽流感而心生怨恨在于涛的内心暴怒到极点的时刻一张银行卡将故事情节转折到了更深层次的探索四在剧本中创造出感情的节奏事实上对于一个编剧来说讲好一个故事固然难用一种富有节奏感和旋律感的语气来讲故事就更难了电影剧本不是只要实打实地写出看到的和听到的就行了这只是初级认识因为在一开始你必须改变文学思维的习惯学会用画面和动作讲故事直到现在我国几乎9大多数的编剧们依然只会忙着讲故事情节而在他们讲述情节的时候依靠的依然只是剧中人物的动作和对话就像德国心里学家明斯特伯格指出的但是到目前为止我们所考虑的一切都还是片面和狭窄的我们仅仅探讨了电影演员及其表达情感的手段而且我们的研究自然只限于对其身体反应的分析但是尽管我们周围的人除了体态表达之外几乎没有其他手段来表达自己的情感和情绪电影剧作者肯定不应受到这些限制的束缚的他主张剧作者应该寻找一种将内心情感辐射到身体以外散发到周围环境中的方式幕西纳克也说很少有人懂得赋予一部影片以节奏和赋予画面以节奏有着相等的重要性有一个奇怪的现象还没有看到有一个人在写剧作本的时候就试着把这种节奏安排进某些数字的比例关系中即赋予某种节拍伯格曼所拍摄的几乎所有影片的剧本都是他自己创作的显然他首先是一个伟大的编剧当我最初看到伯格曼的电影剧本时心中很是诧异因为在他的剧本当中经常会写下一些无法变成视听形象的文字例如夜幕降临暑热稍稍减退黎明的时候一阵热浪掠过了灰暗的海面骑士回到沙滩跪下来他闭上眼睛紧锁双眉开始早祷他紧握双手嘴唇无声的念着祷文他神情忧郁而悲痛他睁开眼睛直视着东升的旭日它象鼓胀的将死的鱼从晨雾弥漫的海面上一跃而起天空灰暗沉滞不动一片乌云的上方隐约可见一只海鸥张着一动不动的翅膀在空中飘翔它发出古怪的不安的声音第七封印一开始我并不能了解他的这种风格第一句话里就包含了两个不同的时间我们也无法排除暑热渐渐消退的造型但当我读了他更多的剧本后我才渐渐懂的他说的一个剧本真正应该记录的不是那些看到的和听到的而是一种能够形成情感传递的节奏他是在演奏情感的音乐路漫漫这部电影剧本的创作中我也尝试着去将剧本创作中的情感传递成一种节奏当于涛站在火车站的广场上时熙熙攘攘的人群川流不息阴霾的天空中泛着一点点的阳光微弱的看不见焦急和沉重的心情使于涛更加烦闷不堪从公文包里拿出电话问清楚预定的酒店位置拦下一家出租车直奔而去车中的收音机里传来禽流感在全国各地的消息坐在车中的于涛闭着双眼听着这些消息不由的叹了一口气在整部剧本的创作中我不时的将自己想象成剧中的人物将自己的情感置身于剧中人物的情感中去感受不断的摸索与探索当小姐来到房间时于涛的眼神首先是经过一番打探不明来路的人让他心里感到一阵不安和无知当清楚对方的来意却又不是自己的本意时于涛的心里也经过了一番斟酌对于剧本创作中的情感节奏把握我还只是初探一些门道但对于这个理论的研究还需要在实践当中更多的去探索因为这个理论在我个人看来是极其正确的剧作家应该象贝多芬一样为他的作品付出节奏方面创造性的劳动而且事实证明成功的影片他的剧作正是节奏的典范10结论世界对任何人都是公平的因为他们同在阳光下世界对任何一个艺术家都是公平的因为他们同时面对着要表现的生活雕塑者面对着同样的大理石米开朗琪罗塑造出拉奥孔而那些平庸的石匠们却在将石狮变成守门的哈巴狗艺术来源于生活我们要有一双善于发现美的眼睛在生活中不断的去寻找艺术的影子任何艺术的创作都离不开生活实践我们要将艺术创作渗透他生活当中去一结构必须从生活出发从生活中出发并以它所反映的现实生活为依据使剧作的整体安排符合客观的生活真实二剧作的结构必须服从于主题的需要结构的最终目的是为了塑造形象和突出主题作品的主题必然的对结构起着主导的作用三剧作的结构必须服从于塑造人物形象的需要必须在矛盾冲突中仅仅围绕着对典型形象的塑造即仅仅围绕着人物性格本身及其相互间的冲突去安排剧作的整体结构四剧作结构要以剧情引人入胜电影剧作引人入胜的力量主要来自它的内部和深层即它所反映的生活内容逼真性和它塑造的形象的具体性和典型性五结构应该是一个完整统一的有机整体剧作结构的完整和统一主要表现在通过蒙太奇思维和一系列结构手段将剧作的内容安排的匀称齐整而在次序使各个部分之间紧密关联并能够相互依赖彼此照应使整个剧作成为剪裁得当布局合理线索分明层次清晰的艺术整体致谢历时将近两个月的时间终于将这篇论文写完在论文的写作过程中遇到了无数的困难和障碍都在同学和老师的帮助下度过了尤其要强烈感谢我的论文指导老师刘彤老师对我进行了无私的指导和帮助不厌其烦的帮助进行论文的修改和改进另外在校图书馆查找资料的时候图书馆的老师也给我提供了很多方面的支持与帮助在此向帮助和指导过我的各位老师表示最中心的感谢感谢这篇论文所涉及到的各位学者本文引用了数位学者的研究文献如果没有各位学者的研究成果的帮助和启发我将很难完成本篇论文的写作感谢我的同学和朋友在我写论文的过程中给予我了很多你问素材还在论文的撰写和排版灯过程中提供热情的帮助由于我的学术水平有限所写论文难免有不足之处恳请各位老师和学友批评和指正11参考文献荣誉苏牧广播影视剧本创作教程廖全京艺术学概论彭吉象