影视编导系毕业论文.docx

北京人文大学本科生毕业论文浅析画面造型在影视作品中的作用姓名指导老师院系专业完成日期摘要电视是视觉的艺术是有一个个单独成立的画面组成的而组成画面的诸多造型元素要在最合理的搭配组合下才能产生最完美的画面效果并能突出最美的视觉形式在此基础上影视作品的工作者必须要非常了解组成画面造型的各个部分功能效果和作用以及如何综合调度这些元素才能传达出工作人员最想创造出的效果此篇论文主要以自创短片爱的传递为案例探讨的是影视画面造型在影视作品中的表现手法作用及其成熟化发展的理解从构图景别色彩和光线等元素在影视画面中的综合运用以及导演的综合调度并举例说明影视画面造型丰富多彩的表现手法的作用意义在于突显出影视画面造型在影视作品中的作用日益成熟化关键字爱的传递画面造型作用成熟化目录摘要第一章导论第一节电视画面造型的定义与理解第二节画面造型的各个组成部分及其在作品中的作用一构图及构图在作品中的作用二景别及景别在作品中的作用三色彩及色彩在作品中的作用四光线及光线在作品中的作用第二章电视画面的历史发展演变第一节早期的电视画面无声的艺术第二节声音的出现第三节当代电视画面的成熟化第三章电视画面造型未来发展的多元化进行总结和升华致谢参考文献第一章导论第一节电视画面造型的定义与理解著名电影理论家马尔丹说过画面是电影语言的基本元素影视画面是影视作品结构的最基本的组成单位是一个包括色彩光线和活动影响可视的复合体是通过光电转换系统的摄录设备将现实生活的影像记录在露营磁带上最后通过电子信号与光的转换在电视接收机上还原出光影色的屏幕形象同时也是电影或电视工作者认识生活表现生活改变生活以及表达自己思想与感情的天地构成电视画面造型的因素有多种包括构图声音景别光线和色彩等今天笔者就浅谈一下自己对电视画面的造型语言作用的理解以及对自己的片子爱的传递做一个系统的解说第二节电视画面造型的组成部分以及各自的作用一构图及构图在作品中的作用一幅作品影响力的高低就取决于其构图的方式方法和技巧不管是在绘画作品中还是在影视画面或摄影作品中都是这样好的构图可以让画面熠熠生辉让人产生美的感受并身临其境同时也可以更好地渲染主题表达作者的思想感情同时还可以掩盖画面中的某些不足再平常的事物如果经过艺术家独特地艺术处理即对物象进行分解重组后画面会产生出奇制胜的令人意想不到的效果为所谓构图就是艺术家利用视觉要素在画面上按着空间把它们组织起来的构成是在形式美方面诉诸于视觉的点线形态用光明暗色彩的配合了表现构图画面的主题思想而对画面上的人或物及其陪体环境作出恰当的合理的舒适的安排并运用艺术的技巧技术手段强化或削弱画面上某些部分最终达到使主题形象突出主体和陪体之间的布局多样统一照片画面疏密有致以及结构均衡的艺术效果使主题思想得到充分完美的表现这就是构图在摄影创作过程中的作用总的来说就是把一个人的思想情感传递给别人的艺术这话可真切地表达了构图的目的例如我们在表现一个英雄人物的伟大形象梁明电影造型语言分析上海世界图书出版公司冷凇浅谈电视画面造型的艺术本文发表于年是除了整个情节的表现和衬托之外构图上我们常常采用仰视角度并将伟大人物置于画面的主体和中心位置等等来体现英雄人物的伟岸和雄伟气概有如果表现反面人物的时候构图上常常采用俯视的角度并将反面人物安置在比较阴暗的角落等等表现情绪高昂时镜头动感强烈体现出人物的激动心情与不安画面造型中的构图所创造出来的真实感直接影响着影视作品的风格与成败在影视作品大红灯笼高高挂中整部片子似乎都被高高的对称的围墙包围着现实封建女人一直都是在这样的剥削和压迫的氛围中生存着同时也突出了导演构图的用心与专业在我自己导演的片子爱的传递中我想告诉大家的是在这么一个繁华的城市中人们都在为自己的理想和目标奋斗着车水马龙来来往往朝朝夕夕的不知疲倦然而也有另外一群人物比如我的母亲心每天平静的如水一般她不追求外界的喧嚣繁华不注重人的锦衣玉食她想的只是在一个如此平凡的岗位上平凡的坚守着她的工作就是因为她平凡的坚守不辞辛苦的如复一日才造就出了如此多的美丽花朵片中较多运用了构图知识对称的方式来表现一个个高大的建筑物用最公平的视角来阐释教师这个职位在社会上的平凡与光荣如在刚开始的几个家乡的镜头表现中一直采用的是对称的手法将家乡最具有标志性的建筑物运用摇镜头或移镜头来展现显示家乡的美丽与雄伟这样既可以表现构图画面的主题思想以及结构均衡的艺术效果使主题思想得到充分完美的表现二景别及景别在作品中的作用当我们在观看影视作品时最先感受到的是影视工作者对画面主题大小的安排即画面的景别景别是影视工作者对整部片子的思维方式的体现它可以形成影视作品整体的风格产生不同的视觉距离表现不同的主次关系还可以形成不同的视觉感受影视作品老井是一部在镜头上运用十分有特色的作品本片镜头细腻连贯以近景和特写为主运用用自如的推拉摇镜头使本片镜头感十足画面与画面之间衔接自如连贯不仅通过故事情节推动影片的发展大量的细腻而生动的镜头语言更加推动了影片中感情线的发展影片开头表现的是人在井下凿井的一段画面特写与近景紧密的交替着画面也在人的身体与凿井的钉子之间不停地转换着当画面转到人身体的部分时镜头下人皮肤上的汗珠都清晰可见而拍摄人从井中出来的镜头时导演运用了仰拍对准井口采用主观镜头以剧中人物的视角表现周遭的环境独特并且容易带动观众的情绪从而使观影人投入到影片的故事情节中在片子爱的传递中对景别的运用相对来说也比较用心在表现济宁这个城市的唯美与伟大的时候我采用的是远景和仰镜头而在表现林老师和学生黄术试论电影中的画面造型本文作于年发表于电影艺术上课的情景的时候我全部运用的是全景和中近景以突出这所学校在整个社会中的平凡的地位但不平凡的作用但片中也不缺乏特写的运用比如学生们在做练习的时候林老师在教室里来回指导每个学生都很认真的学习的时候只有一个同学趴在桌子上表情看似非常委屈因为她在发高烧浑身上下都非常的不舒服面对镜头她也非常的无精打采下课后同学们也都去教室外边玩的时候也只有她一个人默默地趴在桌子上眼睛里有些湿润的东西在打转转但还是时不时的翻翻课本她是在预习下节课要上的课程通过特写镜头的描写使得片子生动而有趣味形成作品的整体风格表现不同的视觉距离更加推动了作品中感情线的发展三色彩及色彩在作品中的作用随着科技的日益发展观众的日益挑剔无论是在现实主义风格的影片中还是在形式主义表现主义风格的影片中色彩变成了无可取代的电影艺术语言既传递情感又表现思想既烘托气氛又体现风格色彩成就了影视作品人的梦想提升了观众的审美层次色彩是影象时代和历史进程中的催化剂有了它影视作品有了看不尽的主题营造意境和氛围解释情感和心理表现思想与主题和揭示象征与暗示等作用都是色彩在影视作品中的强项张艺谋的红高粱贯穿到底的是那抹红大红鲜红血红火红红得让人高粱刺眼红得让人震惊红得让人亢奋无论是那生命舞蹈般的颠娇还是红高粱地里那圣洁热烈的野合都怒放着一股浑然的热气与活力表现出一种敢爱敢为敢做敢恨酣畅淋漓和尽情挥洒的人生态度爱的传递在色彩上因为我个人的资源有限用的是一个小型但整部片子的色彩我是用了心的比如片中林老师的着装拍之前我在想是否要突出林老师这个任务要让她换一身比较明亮的衣服作为整个片子的亮点答案是否定的我想表达的是教师这个职位的平凡教师也只不过是这个社会上沧海一粟的一个工作岗位如果穿上一身明艳的着装反而显得做作同时也失去了作品的思想表达于是选择了一件中色的衣服在作品中能起到营造社会氛围揭示和象征的作用四光线及光线在作品中的地位和作用光线与画面造型是一个密切相关的整体光线直接参与造型形成画面的影调结构和线形画面空间里的景物之间的关系景物摆放的特点以及环境空间的特点直接影响到光线的造型能力发挥在造型上光线有突出主要的和重要的视觉形象把观众注意力引导到富有意义的形象上利用光线渲染和烘托环境形成特定的艺术氛围通过特定的光线效果外话和表现人物情绪刻画人物性格向延桃论电视画面内涵美寻求发表于年中国广告传媒网决定画面的影调或色调等作用在陈凯歌导演的作品梅兰芳中影片前半部分是金红色光源主要是煤油灯烛光和舞台上的大灯等人和物看起来都颇有唯美梦幻而后半部分光线多为冷光基调是冷色调特别是在抗日拒演那场戏里监狱的大灯照出一片惨白使得气氛非常的阴郁这些都无疑影响电影观众的观看情绪爱的传递中光线来讲片子中的画面都是我在早上点到点之间这个时间段拍的因为舒服自然地画面在早上点在点之间和下午点到点之间最自然光线最舒服拍出来以后给人一种纯洁的享受和真实的再现笔者认为影视艺术首先是一门画面造型的艺术它深刻内涵就应该靠其运动造型色调构图布局来表现这样的艺术是任何一种形式的艺术不能代替的是影视特有的艺术它亦是深层的永恒的艺术并值得我们深入的全面的挖掘和掌握其中的种种奥秘肖毅光线在电视画面中的造型作用本文发表于年第二章电视画面的历史发展演变第一节早期的电视画面无声的艺术纵观世界电影发展史电影发展到今天已经有多年的历史百年中电影业取得了辉煌的成就我们不难看到在早期的电影历史长河中电影一直是无声的运动的画面艺术如卢米埃尔梅丽爱格里菲斯卓别林爱森斯坦等电影大师在他们的时代电影就已经找到了自身独特的艺术语言即以画面的造型一级演员的表演为主体的艺术形式即电影只有画面影片本身不发出声音剧中人物的对白通过动作姿态以及插入的字母来间接表达在无声电影时期成绩最好的应当说卓别林当之无愧他是世纪享誉世界的伟大电影艺术家他的影片有着深刻而尖锐的批判精神他的喜剧电影大都是带有悲剧色彩的喜剧他善于以大胆的夸张手法构成情节和人物造型而且做到了构思新情节新和动作新以创新精神改造了庸俗的闹剧他还善于把一些对立的因素在艺术创作中有机的结合起来创作出别具一格的作品他的影片还有另一种语言音乐卓别林为自己的很多影片作曲音乐往往贯穿影片始终而且曲调节奏色彩和画面反应的环境人物心理完美配合最然卓别林在无声电影上起了巨大的作用但是随着生活水平的日益提高人们对电影也有了新的追求无声电影已经远远不能满足人们的需求电影作为一种高度发展的综合艺术增添了声音这个要素之后就展示了一种前所未有境界第二节声音的出现随着电影史的继续发展声音才逐渐在电影中出现声音是无声电影中长出来的是从我们无声电影力求摆脱单一的造型表现手段的局限性的内在要求中产生出来的由此可见声音并不是电影艺术的宗旨它应该是画面的一种补充物只有这样声画结合才能产生令人意想不到的效果之后声音不仅通过画面而且伴随着相应的音响生动地表演艺术的形象再现生活的真实给电影创作开拓了一个全新的领域它须力求音画之间精确的匹配精炼剧中人的对白穿凿与设置主题音乐和插曲以及有效地运用各种音响效果可以说音响的恰当赵晖史诗性电视剧画面叙事的艺术追求中国电影出版社和巧妙运用是电影艺术更加贴近于现实的生活音乐的美使电影产生了新的力量静态的画面借助动态的持续不断的音乐达到了完美的时间和空间的延伸音乐与电影画面组合成不同的音画关系产生独特的审美效果一部影片音乐音效语言的有机结合交替互补可以形成单一声音元素所没有的张力和强烈的震撼力电影音乐在突出影片的抒情性戏剧性和气氛方面有特殊的作用能给受众带来完美地享受使其在影片中的作用是不可替代的随着技术的完善和电影艺术家的尝试和探索声音在电影中的运用很快成熟起来并摆脱了画面补充和附庸的地位开始在很多方面影响并改变着电影的艺术审美特质和艺术表现方式不管怎么样声音都会是电影艺术中无可取代并仍有很大发展潜力的一种表现元素不断为电影艺术的发展开拓新的表现空间第三节当代电视画面的成熟化近十年来电影造型艺术在我国被越来越多的电影艺术家尤其是新一代年轻的艺术家们所重视从一个和八个黄土地大阅兵到血战台儿庄等一批优秀的电影我们看到这些影片已逐步走向表现电影的画面构图色彩运动等手段为主的艺术形式用画面讲故事靠画面传递思想感情人生哲理及美感一句话提高了电影本身的艺术形式感使得电视画面的造型逐渐成熟化使中国电影能够走向国际并且在语言不通的世界各国产生共鸣是他们能通过画面的语言感悟到影片的内涵这就要求影视工作者要日益满足观众欣赏水平的同时还要积极进取同世界接轨使得艺术作品始终站在世界的最前沿汲取世界的精华当今电视画面在影视作品中的发展越来越朝着现代化多元化趋势发展影视作品结构灵活内容丰富创作空间广阔等自身的特性这些特性决定了电视画面成熟化发展的可能性电视画面在以后的发展中应更加注重创新画面内容的反映要更加贴近生活创作者要始终站在时代的前列创作出反映人们心声的影视作品强化艺术效果增强艺术感染力电视画面的发展的潜力还没有被完全发掘今后更广阔的发展空间在等待着新一代的影视创作人员去开发和完成刘建明电视画面在电视节目中有着怎样的地位和作用第三章对电视画面造型未来发展的多元化进行解读电影电视艺术作为大众文化的一个主流已成为人类生活的一个重要组成部分随着影视合流的不断深化和自身艺术技术的进步退渐脱颖为一种具有独立美学特征的新艺术样式和重要的电影产业其个性化也逐步显露有走向有视听艺术走向视听感触艺术这毫无疑问的显露出当代人们的积极进取的文化精神和人们越来越高的精神要求我相信影视工作者也会随着时代的进步和科技的发达同步的去追求更高的品质满足人们的精神文化需求同时也使得画面造型的艺术步步高升同世界接轨在影视作品的认知和理解上到达更高的水平赵晖史诗性电视剧画面叙事的艺术追求中国电影出版社致谢本论文的协作已接近尾声感谢我的指导老师肖翔老师的亲切关怀和悉心指导他严肃的科学态度严谨的治学精神精益求精的工作作风深深地感染和激励着我从课题的选择到项目的最终完成肖老师都始终给予我细心的指导和不懈的支持在此谨向肖老师致以诚挚的谢意和崇高的敬意感谢与我一起度过四年快乐的大学时光的亲爱的同学们和尊敬的老师们正是因为有你们的帮助和支持我才能克服种种困难顺利完成大学学业感谢我作品中南营小学的老师和同学们因为有你们的帮助和鼓励有我们的团结协作才顺利完成了我的毕业设计和论文谢谢你们参考文献梁明电影造型语言分析上海世界图书出版公司冷凇浅谈电视画面造型的艺术本文发表于年黄术试论电影中的画面造型本文作于年发表于电影艺术高雄杰影视画面造型中国电影出版社李惠东论电影受众对电影画面造型的审美享受本文作于年黄河木子影视语言的造型本文发表于年向延桃论电视画面内涵美寻求发表于年中国广告传媒网刘万年电视摄像造型艺术南京师范大学出版社陈钢电视摄影造型教程中国国际广播出版社赵晖史诗性电视剧画面叙事的艺术追求中国电影出版社肖毅光线在电视画面中的造型作用本文发表于年刘建明电视画面在电视节目中有着怎样的地位和作用发表于年关灯浅谈电视摄像的画面构图本文发表于年李丽燕电视画面创作中景别的处理与表现南京师范大学出版社梁明教育电视节目编导与制作中国电影出版社