影视编导编辑毕业论文.doc

毕业设计四川传媒学院广播电视编导与戏剧影视文学系电编班刘元冰作品名称路漫漫作品类型理论探索类作品构成视频与音频作品来源电影制片专业电视画面编辑方向专业班级电编班指导老师刘彤路漫漫引论电影和电视都是广大群众最喜爱欣赏的媒体因为它们能给人带来快乐刺激兴奋和梦想同时还能启迪人的心智荡涤人的灵魂感悟人生的真谛所以无论是电影抑或是电视都令许多年轻人对其怀有浓厚的兴趣甚至迷恋到愿意把它们选作毕生的职业其中导演专业尤为一些人情有独钟本论文学剧本为基础运用蒙太奇思维进行艺术构思编写分镜头剧本和导演阐述包括对未来影片主题意念的把握人物的描写场面的调度以及时空结构声画造型和艺术样式的确定等然后物色和确定演员并根据具体构思对摄影演员美术设计录音作曲等创作部门提出要求组织主要创作人员研究有关资料分析剧本集中和统一创作意图确定影片总的创作计划导演还要按照制片部门安排的摄制计划领导现场拍摄和各项后期工作直到影片全部摄制完成为止一部影片的质量在很大程度上决定于导演的素质与修养一部影片的风格也往往体现了导演的艺术风格其职责是组织主要创作人员研究和分析剧本为剧本找到恰当的表达形式与制片人和导演组其他成员携手遴选演员根据剧本和拍摄要求选择外景或指导搭建室内景指导道具组完成道具的准备和布置工作指挥现场拍摄工作指导工作团队完成后期制作包括剪辑录音主题曲动画字幕特效等与出片方商讨作品的宣传计划导演作为这部微电影的导演那首先要了解什么是导演导演要做些什么所谓导演就是制作戏剧或影视片的过程中组织和指导演出工作者的人是用演员表达自己思想的人作为影视创作中各种艺术元素的综合者导演组织剧组内的创作人员技术人员和演出人员发挥他们的才能使众人的创造性及劳动溶为一体导演就好比军队的最高指挥者作为导演在选题时首先确定的这次的故事情节和大概内容某老板是一家大型养殖场的董事长因为的蔓延自己的公司产品滞销于是为一大单生意来到成都想做最后的挣扎他的助理曾一再劝告他可以卖掉养殖场靠做食品加工挽回亏损这位老板似乎并没有这个意思并一再回避他的助理来到成都走进助理早已给他定好的宾馆老板想好好的休息一下没想到深更半夜却闯进来一个陌生女子老板以为是酒店里的特殊服务于是再三告诉女子赶紧离开没想到女子是为家里的爷爷治病才出来做了下等的职业老板显然不理解并朝她发火一气之下将女子的包扔出了窗外却无意将她的银行卡弄丢在房间某处最后老板为女子的真心所感动也理解了他的助理为她做的一切终于决定卖掉整个养殖场转向食品加工清晨老板收拾好自己的东西离开房间而那张银行卡还静静的躺在房间的某处其实整个故事内容非常简单表现的是老板在被女子的真诚和孝心感动过后而做出了这样的决定故事的高潮点也就在两人争吵的时候爆发出来尽管只是为了一张银行卡作为导演在将一篇文字性的东西改编成短小的影片时首先要注意的就是将整个故事所要表达的情感理解并体现在演员身上这样演员才能够通过表演奖导演的意思传达给观众每个导演都有不同的理解方式而演员却不一定能了解因此一部影片要成功与观众达成契合作为导演就必须先将情感投入到自己的片子里面并和演员沟通这样演员才有可能表演出导演索要体现的东西通过表演也实现了与观众的互动所以当执导这部戏时作为老板我从故事情节里更能体会到的情感变化是他从刚开始的无奈心急烦躁到最后的心平气和这是他的心路变化的一个过程也是人物情感集中变现的价值而作为特殊服务的女子她在这个故事里面应该是由最开始的平静到中间的愤怒生气再到最后的冷静所以在执导影片时导演将这份情感告诉给演员甚至亲临指导演员的每个动作和眼神只有这样观众才能理解导演的用意当然说来容易做来难小成本制作的影片里由于资金的问题而不能请来一些较为专业的演员因此就算是导演将这份情感表达给演员演员也有一时半会儿不能理解的地方甚至演员能理解却也难以用动作或是眼神传达出来这时片子拍摄就出现了麻烦解决这种问题最好的办法就是提前约演员出来搭戏导演事先在选演员的时候一定是通过自己对演员的考察才确定下来演员的因此对演员已经有了一定的了解和沟通在拍戏之前只要将剧本的内容和演员所要碰见的难度较大的戏份提前告知演员在心理上和意识里演员会不自觉的考虑这样的困难应该怎么去解决这样实际拍摄的麻烦就解决了一半光是靠演员努力一部好片子是出不来的除了提前告知演员导演还应该让演员提前排练一下而不是等到已经正式开拍的时候才临时想办法这就是我们常说的搭戏比如这部影片演员所出现的问题就在于饰演角色的尴尬上特别是刚进房要表现出妩媚的表情以及在床上要做出暧昧的动作时演员对于这种不会出现在平时生活镜头里的表情跟动作一无所知一次次的拍摄却老是过不了关做出来的表情和导演理想中的差距很远尽管之前导演有跟演员讲过拍戏的困难但是演员心里的担心和鄙视让她对这部分情节产生了天然的排斥戏不能一直停留在这里多消耗一份时间就意味着资金和精力的投入会超出前期准备的预算于是遇到这种情况唯一的解决办法就是导演亲自表演给演员并心平气和的一步一步交给她每个动作应该怎么做说每句话时的表情应该是怎样传达这样固然花费时间但是没有比这样更能让片子达到最好效果的办法了导演就是在这样的磨炼下成为兼具编剧演员拍摄和剪辑的专业性复合型的领导者除了演员演技以外导演在分析故事情节上也需要更甚剧组里其他人员一筹看似这次应该是一个简单的小故事片但其实最重要的最难把握的往往是小故事中的大道理故事越小意味着它的矛盾点爆发点高潮点可能较之于长篇剧本来说会少很多但是这些小故事往往反映的道理和情感却又是其他大片所比不了的就拿路漫漫这个故事片来说它的高潮点无非在于最后老板跟小姐的争执上但是到底是因为什么样的原因让老板放弃了原先一直做养殖场的想法转而做食品加工呢那是因为小姐的真诚和她遇到困难泰然处之的态度感动了老板每个人心中都有一块儿柔软的地方老板手下还需要养一批员工他也有来自经济上的压力生活上的压力还有家庭之中的压力生活在这样一个快节奏的时代里自己勾心斗角在商场上摸爬滚打也确实不容易可能是长期的劳累让他忽略了亲情的存在忽略了自己的理智和本能是宾馆的这一切让老板看到自己以前从来没有注意到的地方唤醒了他丢掉的但还仅存的那么一种情感和理智于是他改变了主意才转行做食品加工这一切也让他明白遇到困难了总要往好处想沉着冷静的思考或许能留给自己一线生机于是问题来了最关键的地方就是在于这部分情感的转达导演能明白导演能让演员明白设想实现度过剧本也应该能明白并极力去捕捉最具表现力的镜头可以说在现场的一切相关人员都能明白可是观众怎么办观众怎么去明白和体会这些微妙却细腻的情感怎样才能传达给观众使之身临其境在这里就要引用黑格尔和电影史上几个有名的案例来阐述了黑格尔在讨论审美快感产生的原因的时候曾经举过一个很有趣的小例子他说小孩子将一块小石子扔到水中当他看到水中溅起的浪花就会高兴得手舞足蹈原因便是那个浪花其实是他本质力量的对象化或者说是物化他的本质力量原来是抽象的不可直观的现在对象化作了那个小小的浪花便得以直观因此在他的心里产生了快感于是他觉得那浪花就分外的美因此黑格尔便得出了一个结论审美快感产生于人的本质力量的对象化尽管对于审美快感的成因理论界的观点纷繁复杂但黑格尔所说的这个观点依然是大家普遍接受观点之一人的本质力量包括了那些内容我认为其中极为重要的一项便是情感力量一个人能对眼前的事物产生深切的情感反应取决于他的社会经验道德情操和文化素养等等总之情感能力是一个人综合的社会修养的产物因此我们可以看到一个面对交响乐无法产生情感反应的人常常会在那些如醉如痴的人面前感到自卑其原因便是他的情感能力的匮乏暴露出他综合社会修养的贫瘠正因如此人类就有着这样的本能希望能将自己的情感力量对象化从而得以直观电影创作和欣赏活动便提供了电影作者和电影观众将自己的情感力量对象化为银幕形象的机会因此也可以说在电影剧作中具有戏剧性的情节便是作者情感的一次物化一个载体情感是情节的灵魂在戏剧艺术中这种情感的传递完成的途径是相对单纯的正如贝克所说剧本所以成为剧本是因为它能在观众中创造感情反应这个反应或者由剧中人物的感情所引起或者由作者对于剧中人的感情所引起在戏剧活动中剧中人物显然是情感传递的核心机制电影艺术固然与戏剧艺术有着很大的差异但它们却同属于演出艺术这一点共性使得戏剧艺术情感传递的某些特性在电影艺术中得到了延续电影艺术家同样将剧中人物作为自己完成情感传递的载体之一在很多的时候影片的编导者将自己的情感融入剧中人物的情感这时剧中人物的情感体验常常就是影片作者的情感体验我们甚至很难将两者截然分开在芙蓉镇天云山传奇和牧马人中谢晋和他的编剧创作出了胡玉音冯晴岚李秀芝这三个女性角色她们都在社会逆境中不声不响地但又是异常顽强地忠实着自己的爱情这种深刻的爱便是谢晋的爱人物情感和导演情感在这里是合二为一尽管伯格曼从来都否认自己的影片是自传但谁也无法将他的作品中的人物情感与伯格曼情感分开伯格曼曾经说我可以说没有什么艺术比音乐更象电影的这二者都直接影响我们的感情而不是理智他的见解是十分精彩的这一点我们将放在稍候在分析节奏的时候再讨论但是电影毕竟不是音乐其中最大的差异就在于音乐无需通过剧中人物传达情感而故事电影却不行在这个意义上讲电影永远是人学在电影史上确实也有人作过不依靠剧中人物来传递情感的尝试三十年代的苏联就有过所谓的情绪剧本那些作者试图将情感直接通过诸如天空乌云烈火以及剪接的技巧和节奏来完成一次情绪迸发的速记录然而这些尝试最终以失败告终既然在电影艺术中剧中人物依然是情感传递的主体因素对剧中人物的情感的描写和展现便成为电影作者和观众之间情感传递是否能够成功的关键剧中人物的情感又是随着他们的命运而变化在与他人的交流中体现的他们相互冲突爱恋背叛或和谐便产生了激动恐惧幸福愤怒平和的情绪在电影剧作中每一次人物之间的交流都会引起剧中人物的情绪反应而情绪便是构成情感流程的基本单位其实观众对剧中人物的情感表达的分寸是异常敏感的即便是剧中人物应该哭但只要哭得动静大了一点他们也会觉得别扭更何况那些过火的煽情呢我们知道在现实生活中人们的情感总会有一个努力抑止的过程而当情感经过抑制却实在难以抑制而表露出来的时候才是动人的相反如果一种激情是不用抑制就轻易发出的那它也就是廉价的或幼稚的因为只有儿童的情感才轻易地写在脸上高尔基之所以把情节剧的煽情评价为幼稚心态的表现原因恐怕就在于此古希腊拉奥孔将被毒蛇咬死的雕像群中拉奥孔没有哭嚎反而被处理为令人恐惧的笑莱辛在分析其原因的时候指出真正震撼人的不是痛苦到达顶点或超过顶点的哭嚎而是到达顶点之前的感情表现如果情感到了顶点也就成了强弩之末不会比现在更有震撼力莱辛的分析是情感表达的普遍原则道理尽管简单却是今天我们的电影工作者们常常忘却的不信您就看看国产新片良心这部影片取材于一个真实发生的故事在我国吉林省一位储蓄所的职工被匪徒杀害留下了一个年幼的女儿她的同事崔福顺毅然承担起抚养孩子的义务她自己家的生活也很困难幸而她得到了化名金穗的好心人多年的捐款后来当崔福顺赶到新疆并寻找金穗的时候才知道金穗是一个银行的行长他已经因为一起意外的交通事故死去了在生活中这本是一个很感人的故事但到了银幕上这个故事的感人力量却大大地打了折扣原因便是一个哭字在这部影片中所有的人都在哭只有很少的过渡场面是没有眼泪的而在大多数的时间里我们能看到的就是演员轮流地痛哭这种过度的情感表现使观众看到了影片的编导者试图将影片变成催泪弹的急切心情于是银幕上的一切便成了作秀反而很难产生感人的效果其实在这方面我国清代的戏剧家李渔早有明确的劝告他在闲情偶记的重机趣一节中写道所谓无道学气者非但风流跌宕之曲花前月下之情当以板腐为戒即谈忠孝节义与说悲苦哀怨之情亦当抑圣为狂寓哭于笑良心便是李渔所说的谈忠孝节义与悲苦哀怨之情的影片如果能懂得寓哭于笑的道理效果一定会好得多在这个问题上日本著名导演新藤兼人有着很多的体会他说悲剧电影中人物哭泣的时候才使观众随之落泪那就晚了应该是作品中的人物哭泣的时候观众已经拭着眼泪而沉入流泪的感情之中如果作品中的人物表现出满不在意的态度或者若无其事而现微笑的时候观众却流泪不止那才是好的悲剧电影电影剧本的作者的笔才算是到家了故事中悲痛的部分笔触要轻斯文些好在煽情过火的问题上观众常常直接抱怨演员却不知道主要应该负起责任来的是导演和编剧由于他们错误地认为只要银幕上的人物在哭观众便会也跟着哭由于他们仅仅将哭作为感人的最高成就才导致了国产影片中眼泪泛滥的局面在美国影片金色池塘和克莱默夫妇中都没有什么眼泪然而却是感人的名篇在国产影片中演员之所以会面部夸张地生硬地表现情感常常就是因为影片的编导者过于依靠人物的动作而不会创造性地运用节奏这样的做法会使表演充满了直白的感情说明性在今天我们的电影剧作理论依然克隆着戏剧的编剧理论单一地讨论着人物动作和语言却对电影剧作中极为重要的节奏问题没有充分的研究和论述但我们有理由相信随着人们对电影语言认识的深入这方面的研究终会提到日程上来成为电影剧作法中重要的组成部分时光匆匆如流水转眼便是大学毕业时节春梦秋云聚散真容易离校日期已日趋渐进毕业论文的完成也随之进入了尾声从开始进入课题到论文的顺利完成一直都离不开毕业导师同学朋友给我热情的帮助在这里请接受我诚挚的谢意在此我向四川传媒学院编导与戏文系的所有老师表示衷心的感谢谢谢你们四年的辛勤栽培谢谢你们在教学的同时更多的是传授我们做人的道理谢谢四年里面你们孜孜不倦的教诲四年寒窗所收获的不仅仅是愈加丰厚的知识更重要的是在阅读实践中所培养的思维方式表达能力和广阔视野很庆幸这四年来我遇到了如此多的良师益友无论在学习上生活上还是工作上都给予了我无私的帮助和热心的照顾让我在一个充满温馨的环境中度过四年的大学生活感恩之情难以用言语量度谨以最朴实的话语致以最崇高的敬意