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中国传媒艺术大学毕业设计论文演员内心独白与角色创造的关系学院名称传媒学院专业名称广播电视编导学生学号学生学号学生姓名学生姓名指导教师教授姓名202X年X月I演员内心独白与角色创造的关系摘要内心独白作为影响表演的心理因素在演员塑造角色时起着至关重要的作用而演员内心独白的运用往往容易被人忽视取而代之的是惯性或不走心的表演现实生活中一个人在不同时间不同场所和不同的人相处内心的活动以及所呈现出来的外部形态都是极其丰富又极为复杂的外部语言只是强大内心语言的冰山一角艺术来源于生活作为最接近生活的艺术门类戏剧自然就更需要向生活去学习去借鉴而展开论述关键词内心独白角色创造表演II目录摘要I前言1一内心独白的认知1一内心独白的诠释1二内心独白对于人物塑造的作用2二演员如何才能建立真实的内心独白3三内心独白在塑造人物的运用上应如何具体把握4四角色的创造5一演员与角色的联系5二内外部的关系6五模拟模仿及体验7一模拟模仿7二体验8六角色的构思8七演员主观上的作用与局限9参考文献101前言内心独白是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的专业术语之一演员在进行人物创造时我们经常会听到他人对其评价表演走不走心所谓走心就是我们经常说的真听真看真思考真感受戏剧强调真实真实是表演艺术最有力量的原动力要求演员做到以假当真弄假成真最后让观众信以为真真听真看是演员建立真思考真感受的前提条件但是演员是否做到真听真看就能做到真思考真感受呢其实不然戏剧表演要求演员既要体现人物的外部形象更要塑造人物的内在性格最终创造形神兼备真实可信的那一个人物形象现实生活中一个人在不同的时间不同的场所和不同的人相处内心的活动以及所呈现出来的外部形态都是极其丰富又极为复杂的戏剧表演在于反映生活中的人和事充分揭示人物的内心生活及其精神世界对人物内在生活的挖掘越深入人物的外在形象也就越饱满越传神刁能增强人物的舞台形象使其更加传情感人戏剧作品是在剧作家通过对生活的一度创作所形成的剧本同时在演员和导演等各部门的共同努力下才能最终呈现在舞台上而剧作家的剧本一般只能给演员提供文字参考演员要想真正地认识了解人物就必须反复阅读剧本努力开掘剧本文字背后剧作家对生活的真正认识和思考深入研究和体验从而通过人物的台词表达出人物语言背后的真正含义和目的这一背后语言我们把它称之为人物的内部语言在人物内部语言中最为活跃的部分即为内心独白因为它可以使人物的外部语言更具有可听性和行动性所以内心独白是演员组织行动创造人物的有力保障一内心独白的认知一内心独白的诠释内心独白是前苏联著名戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基提出的专业术语也是戏剧表演中重要的内部创作技巧但是通过一些实践和了解我们发现目前很多院校的表演专业学生在创造人物时仅仅思考外部动作与对手直接的交流往往忽略人物的心理活动过程缺少内部语言的挖掘与组织致使人物表面化符号化脸谱化只有相似而没有神似不能构成性格化的典型人物创造作为艺术学校从事表演执教的老师应该引起重视在开发学生外部表现力和组织动作的同时更应该帮助2学生组织内部语言建立起清晰的内心独白和心理活动贯穿线让学生牢固树立起一种信念内心独白是支撑外部语言和行动的有效依据只有这样外部语言和动作刁能有机有效才能为组织人物行动和相互行动寻一找到内在动力从而体现人物的灵魂及其精神世界内心独白的基木概念为在规定情境中人物行动过程的思想活动演员在创造中利用内心独白规范人物的思索并构造成不断的线无论在说出台一词时组织行动时一或停留时还是在细听对手台词时全在自我内心即兴地产出无声的内在言语这种内在言语有时是一对词组有时可能是一组词一个问号或者感叹号完整的语句形式并非必须有演员正是运用这种即兴创作并且相对固定的内心独白在演出中生动灵活地再现出人物的思索判断过程从这个基本概念中我们可以发现内心独白是演员有效组织外部行动体现人物性格的基础生活中的我们总是在不断地接受着外界所带来的各种信息而这些信息也不间断的影响着我们的思想和情感这一切的思想活动过程都是语言化的人们善于运用语言形式进行思考和判断语言是思想的直接体现因此演员的内心独白同样也是以语言的形式表现出来的但它又和传统意义上的台词不同台词是一种有声的可供人直接交流的外部语言而内心独白是一种思考方式一种人物的内部语言它是无声的语言二内心独白对于人物塑造的作用生活中人的思想变化总是伴随着外部环境和信息的变化在不断的发生着改变那么在戏剧舞台上亦如此要求演员的思想必须和生活中一样是鲜活的是随机的不能是死板而机械的作为演员建立内心独白不仅可以为自己的外部行动找到内在依据还能使人物更富有思想和情感形神兼备地创造出有血有肉的人物形象比如在雷雨第三幕鲁侍萍要四凤起誓鲁四凤不顾一切的那一一那天上的雷劈了我扑在鲁妈怀里雷声轰轰鲁侍萍凤儿我要你一辈子不见周家的人鲁四凤好妈鲁侍萍沉重的不要起誓鲁四凤四凤畏怯地望着侍萍的脸这何必呢鲁侍萍依然严肃的不你要说3鲁四凤跪下妈扑在侍萍身上我一一我说不了鲁侍萍眼泪流下来你是要伤妈的心吗你忘记妈这一生为着你一一鲁四凤妈我说我说鲁侍萍立起你就这样跪下说鲁四凤妈我答应您以后我永远不见周家的人雷声滚过鲁侍萍天上打着雷你要是以后忘了妈的话见了周家的人呢鲁四凤畏怯的妈我不会的我不会的鲁侍萍孩子你要说你要说你要是忘了妈的话一一这段台词可以说是雷雨剧中的经典段落之一也是最能体现鲁妈和四凤两个人物性格情感的段落当四凤和鲁妈在周公馆受了一天的委屈之后回到家里两人内心都有着不能言说的痛苦鲁妈担心四凤在周家继续呆下去会受到伤害更担心和周萍发生意外所以必须要把四凤带离周家而四凤对于自己深爱的周萍有说不出的不忍重要的是她知道自己肚子里已经有了周萍的孩子而鲁妈又是在这个世界上最疼爱自己的人所以她更难做出决定从台词中我们发现鲁妈要求四凤一辈子不见周家的人对于四凤来说明明很难做到但还是答应了鲁妈可是鲁妈还是不放心便要求四凤发誓四凤明知道自己做不到但又不能违背鲁妈的话于是便跪下来求鲁妈不要再逼自己四凤越是犹豫不决鲁妈内心就越是放心不下愈加逼迫最后在雷声轰鸣中四凤发下毒誓要是再见周家的人就让天上的雷劈了自己而此时四凤内心已是彻底破碎了对于自己的爱人未来一切都失去了人物性格人物情感由此也推到了一个制高点演员在体现这一段人物塑造时必须要依据剧本所交代的规定情境从人物台词的彼此对话中寻找人物思想情感的内心依据建立起真实准确的内心独白深入的体验和感受人物内心强大的复杂心理变化真挚的进行内心外化最终达到动于衷而形于外的艺术效果二演员如何才能建立真实的内心独白首先我们经常说戏来自于对手要想别人刺激你首先你要主动地去刺激对手从这些方法论上我们不难看出演员内心独白的建立与相互行动的对手密不可分因为同台的演员所塑造的人物同样是一个有行动有语言有目的4有思想有情感有态度的活生生的人所以他的一言一行一颦一笑无不影响着同一情境中的自己不间断地使自己产生相应的思想情感态度和行动之后自己在反作用于对手从而达到不间断的有机的相互行动其次内心独白也可以在想象的基础上产生比如在电影片段城南旧事中秀珍疯了后的一段独白那年就是这个时节他来的一卷铺盖一只皮箱穿一件灰大褂大襟上别着一支笔我正在屋里擦窗户玻璃擦着擦着就听见大门过道里我爹在跟人说话他说会馆正院房子都住满了你就在这跨院里将就住吧说着人就进来了我爹帮他提着铺盖卷儿他自己提着皮箱我爹问他在哪家学堂他说在北京大学我爹说嗬这道儿不近哪沙滩去了可是个好学堂啊他笑了那一笑真甜哪这一段台词要求演员必须做到情景再现建立起人物前史的内心视像必须从自己过去的想象情境中寻找内心体验增强内心感受想象力是演员的基本素质之一合乎逻辑的想象对演员组织心理逻辑挖掘内心依据建立内心独白起到不可或缺的作用女主人公秀珍在家破人亡走上绝路的时候回忆起曾经的甜蜜幸福时刻让我们觉得在那个黑暗战乱年代女性命运的艰辛和不幸使人物性格人物命运人物形象更加深入人心真实可信而这段台词是在没有对手的情况下体现的为此演员只能通过对过去情境的回忆想象感受去寻找内心依据建立内心独白在假定情境中建立人物的真实感受因此合乎逻辑的想象也是建立内心独白的方法之一三内心独白在塑造人物的运用上应如何具体把握运动是事物的本质生活中的一切事物都在不断地发生着变化为此每个人的思想活动也永远不是一成不变的总是在随着外界的变化而不断地产生不同的内部语言所以演员在舞台上决不能以机械的内心独白作为创造人物的手段在此关于内心独白如何正确运用我们总结以下几点1内心独白必须在对方发出信息的同时就要建立必须是随机的鲜活的同时内心独白要伴随对方的整个行动过程只有这样才能准确地把握住对方所表达的真正目的从而建立人物之间真实的思想交流2内心独白必须要在演员的内心产生视像感而不能仅仅是文字语言的范畴因为生活中的许多事物都是以形象化的形式出现的所以我们不能单纯的以抽象的语言文字作为内心独白而要能够把这种抽象的内心独白创造性地转化为5一种语言形象这样更便于演员调动真实的思想感情3内心独白的创造应以第一人称为基础要演员建立起我就是的人物感觉否则同样很难调动起演员自己真实的思想感情不能达到有感而发动于衷而形于外的艺术效果4内心独白的建立必须要符合人物性格符合人物行动的逻辑生活中不论男女老幼富贵高低都有其自身的行为逻辑比如同样三百块钱的一块手表穷人可能买时要考虑一下那么一个有钱人可能毫不犹豫就会买下甚至还会觉得太便宜了戴不出去另外人物性格也是建立内心独白很重要的参考依据比如一个吝啬的人可能总想从别人身上得到好处而一个大方又善于交际的人总会在别人需要帮助时伸出援助之手因此这些行为逻辑同样是演员建立内心独白必须要参考的依据5内心独白的建立一定要具有行动性演员在舞台上始终是在运用行动塑造人物不论是形体的还是语言的甚至包括心理的统统要用行动来体现而内心独白就是帮助演员寻找心理行动从而成为支撑外部行动的主要依据所以内心独白必须依据以具有行动性的语言的思维活动作为基础才可以创作出具有语言性的行动最终用行动来体现人物复杂的思想情感四角色的创造一演员和角色的关联演绎艺术的重要特征之一是演员需要化身为角色演员作为一名创作者应该起引导作用认识角色必须要以自我的认识水平去分析以自我的创作方式和专业技巧去创造人物而且要在整体创作流程中掌握着创作方向另一方面演员要在编导所创造的文学形象的基础上进而再塑造这个文学形象是编导以文字和语言写作出来的在一定程度上给演员的创作规范这就决策了演员既是创作者但又必须受他她所写作的角色的文字形象要求约束既然演员的创作要从自己出发即依据自身的条件和修养去创作角色同时又必须演绎出一个与自己不一样的人物形象来就此演员和角色互相间不可能不存有矛盾演员与角色互相的矛盾虽然和其它艺术创作一样是编导与其写作出来的艺术作品之间的矛盾但是艺人以自我为创作的材料和工具所以就需有着它的特殊6性这种特殊性就是演员在其演绎的过程中自我一直存有着两个自我即第一自我演员与第二自我角色演员在演绎过程中过着双重生活第一自我与第二自我的统一辩证双重性格的协调和推进也就是演员务必解决的矛盾解决这一矛盾的路径只能是演员从自身出发利用正确的演绎方法最后要达到演绎出特定的人物形象角色的要求由于演员与自身是何等像似都不可能等于演员本人需要演员在分析研究的基础上通过想象和体验控制演员与角色的相反之处在可能的范围里改变自己以适应角色的要求在表演时做到此刻我就是这样一种假设的状态最终变身为角色二内在和外在的关系中国戏剧艺术家们经常说情动于衷而形于外又说容动而神随形现而神开也就说演员在创作演绎时他她相对人物的内心生活和思想情感的体会应该是起主体作用的是基础的在角色创作工具上具备决定性的意义应该是在体验的基础上产生外部和体验的是从属的但又反过来为呈现人物的内心生活与思想感情服务这也就是内部和外部的联系在演员创造中从接触剧本起一直到人物形象表演的完成从演员孕育人物到观众面前演绎人物的全部过程都不能离开体验离开体验演员的表演是不能进行的同时也没法寻找到精准的表演形式因此在某种意义上说体验之所以是基础是由于它赋予了角色真实的生命所有演员要想在表演中取得准确鲜明生动灵活的表演形式首先方面必须在声音言语形体和表情的表演本领上训练有素使之在表明内心体验时能够在物质上有所托趁不论是表演认真仔细的情绪改变还是心潮腾涌的巨大激情都能应对自如其次则要求演员在体验的基础上务必反复的研究寻求能够呈现出其内心体验的外部形式正如亨利欧文所言人们常常认为伟大的演员是依靠一时的感觉的没有比这种思想更荒谬了一个问答演员的惊人之笔一般是经过认真的考量探究和琢磨的体验与体现的目的都是为了创造一个真实生动的角色形象因此不能是为了体验而体验也不能脱开了体验的基础去追求表演的形式五模拟模仿和体验一模拟模仿在演员演绎过程中自身与角色首先是对立的后来才慢慢与人物统一起来7然而在演绎方式上事实上存有两种派别一派是重视自我体验与人物之间的不同和对立另一派是重视两者之间的一致前一个派别是从角色的外形模仿着手有三种不同的模仿方式方法正常化模仿刻板化模仿和性格化模仿斯坦尼斯拉夫斯基称刻板化模仿为机械的演绎演员并不是在创作一个有生命力的角色而是利用很多分门别类的现有方法机械的拼作成一个角色他并不是体现角色的情感仅是抄袭某一种类的情感或做作的这种心境的装扮的外壳这样演技的病根经斯坦尼斯拉夫斯基扼要的叙说出来我们把机械演绎的根源与方法称为橡皮印戳你要再生各种心境你一定要能从你自身的经验中把它们引导出来但这种机械式的演员并不体验情感所以他不能再产出情感以外成果他借自己的面容手势声音姿态他对观众所表现的除了情歌空洞的固定面具之外别无其它为这一点他整好了一大批分门派类的道具通过外在的方法假设来描绘一切类别的情感但是这种缺少生命的空壳不能让任感动而情感化模仿又比固定化模仿更推进了一步马克思说过人的本质是社会关系的总和人的本质总和在表演言语上称为性格人物的性格是完好的包含了内心和形态两方面演员创作的出发点应该是内心的体验从里而外演员的职责就是在表演上创作角色的性格性格不能正常化的标识来刻画只有从性格化自身着手这才踏上了表演艺术创作的道路各派别的表演艺人都肯定以内心的一方为创作性格的出发点就以着重性格是表演的一切基础在你心中要掌握角色的精神你就会自然的演化他的一切形态灵魂创作肉体而不是肉体创造灵魂演员主观上的各种条件有所不同所以体验的方式也各有不同其中最原始的一种就是本色体验演员和人物有不相同的独立人格体所以演员呈现角色务必要在演员与角色的性格相互间有若干的相同点假设演员的性格和才能的塑造性比较大他能适应各种人物角色假设他的性格和能力在某一方面特别开展他可能只适应某一路角色假设他非常狭窄的他可能能适应某一角色是哪些东西把这些演员约束住呢首要是因为对人物的性格陌生不了解如哥格兰所述他的性格非常固执的坚持着自身的领域根本没有解脱的办法其次是一个演员的气质也给他相对的约束如瓦赫坦戈夫所述有时一个演员的豪迈端庄的禀赋特别强经常不能够跟一个坏蛋人物的必要适应相互协调遇到这种状况他解8决角色的形象一定不免会偏袒再次演员的面貌身体的形态以及骨骼的架子有时只能演一种类别或者某种类别那是因为他有着不能适合另一角色的阻力的因素这种艺人只有一条路就是把自身的角色的内外特征迁就他自己的二体验从本质的体验到类别的体验更近了一步前者指演员的性格只能体验一种角色而后者是指他能够体验某一路的角色他的适应力比较广一点类型分配角色制度主要美国电影的明星体质下的副产物我们不主张用类型分配角色制度去创造类型演员演员自身应不断注重自身内心元素的挖掘和培养并吸纳人生所奉献给他的素材这样类型的范围才可扩大假设一个演员是从自身的内心体验出发去演绎一群角色而这一群角色的都有独立的活生生的生命这就是优秀的类型演员六角色的构想对剧本和角色的解析是演员进行人物形象创造的基础在所有优秀剧本中编导笔下那些鲜明生动的人物形象一定是从生活中提炼出来的1角色构想的产生一方面是以演员在剧本解析中所产出对角色的认识和理解的基础但更为重要的是创建在演员生活的体验包括对自身生活的积累所获取和占有的生活因素的基础上就像于是之所说心象从何来我认为首先是从生活中来对于觉得的生活体验涵盖体验角色的思想情歌和捕捉人物的外部形象两放面体验生活就是为了收集能够产出具有鲜明对比内外部性格特征的角色的心象演员在体验生活时在注重对角色的内心生活思想情歌进行深入的感受与体验的同时还需要特别重视对角色的外部形象的观察与模拟这两者间的是辩证同一的关系是互为表里的关系而不是相互排斥的关系2在戏剧排练中有时经常很难的需要较长的时间深入到生活中去这就需要演员一定要在日常生活中注重对生活的积累便于在进行角色的构想时可以从自身的生活积累中获取形象需要的素材生活是进行角色构想的基础心象来源于生活这是毫无疑问的但这并不是说可以排除演员在角色构想中主观作用的关键性3角色构想的产出一方面是以演员在剧本分析中所产出的对角色的认知与9理解的基础但更为关键的是创建在演员生活的体验包含对自己生活的积累所获取和占据生活素材的基础上正如于是之所说心象从哪来我以为首要是从生活中来对于觉得的生活体验包含体验角色的思想情感和捕捉人物的外部形象两方面体验生活就是为了收集能够产生出具备鲜明的内外部性格特征的角色的心象演员在体验生活时在注重对角色的内心生活思想感情进而深层的感受与体验的同时需要十分重视对角色的外部形象的观察和模拟这两者间的是辩证同一的联系是互为表里的联系而绝不是相互排斥的联系4在戏剧排演中往往有时很难较长的时间深化到生活当中这就要求演员一定要在日常生活中注重对生活的积累便于在进行角色的构想时可以从自己的生活积累中获取形象所需的材料生活是进行角色构想的基础心象来源于生活这是毫无质疑的但这并不是说可以排除演员在角色构想中主观作用的关键性七艺人主观上的作用与局限首先表现艺人对剧本所反映的生活特别是人物角色所反映出来的生活的评价上所有演员在进行角色的构想的时候总是把自身对剧本和角色的生活的评价有意无意地参入到自己的构想中去1演员主观上的作用表现在角色构想的过程中重要表现在对原始材料的选择取舍与安排强调渲染上这些东西因为脱开不了演员的主观态度2演员在角色的创作中其特点就是务必要粉墨登场现身说法演员一定要思索到自身条件和创造的可能性的局限尽可能地充分运用自身有利条件的基础上做到扬长避短化不利为有利因素3戏剧艺术在不断发展演绎艺术也在不断发展作为演员即使已经在学校里学到了比较系统的知识创造方法与专业能力给自己的事业也只是打下基础佛脚易抱佛门难入作为研究与表现人的演绎艺术真可以说是一扇比较困难进入的佛门它永远只对那些孜孜不倦刻苦研究不怕出苦永不后悔的向这个领域攀登的人开放结论综上所述内心独白是演员塑造人物外化行动的有力武器它对于演员挖掘人物心理活动寻找外部行动的内在依据起到不可或缺的作用为此不论是专业演10员还是正在学习表演艺术的同仁们都应该掌握内心独白这一创作技巧而绝不能形而上地只是呈现人物的外部样式形成做状表演情绪等虚假表演使人物的行动成了无本之木无源之水参考文献1汪克敏演员自我与角色创造J民族艺术研究20060662652黄雪蓓理性演员创造角色的灵魂D上海戏剧学院20013朴维凯演员角色的情感创造与人物形象塑造J神州2014151854崔艺角色创造与演员自我关系的研究D安徽大学20125汪克敏演员自我与角色创造J民族艺术研究20060662656王学明想象演员创造角色的灵动翅膀J戏剧艺术2013011011067张亢略谈演员创造角色J四川戏剧2015011181198齐士龙论演员在特型角色创造中的自我感觉J电影艺术19920552569方晓慧戏曲演员角色创造探讨J艺海199903424510赵健演员如何运用内心独白进行人物塑造J大舞台20110826226311陈丽娜戏剧演员的潜台词与内心独白J剧影月报200804848512赵乔试论舞蹈表演中的内心独白以丝路花雨英娘为例J北京舞蹈学院学报201401778013赵健试论内心独白在人物创作中的作用D中国艺术研究院201114朱卫斌内心独白在人物塑造中的运用J剧影月报201602373815张爱萍浅谈内心独白的重要性J戏剧文学20030380