浅谈法国电影文化毕业论文.doc

1法国电影与观众统计显示6千4百万人口的法国10多年来每年电影观众一直保持在1亿8千万人次特别是中小城市观众人数异军突起与大城市不相上下法国中小城市10万人口的城镇人口仅占法国人口总数的15但其电影观众人数却占法国观众总数的476法国在20年间投资17亿欧元用于影院的建设和改造60的法国影院实现了音响设备数字化放映质量和效果大大提高然而在商业片的虎踞龙盘之地全法国仍保持有1065个放映厅用于艺术和试验影片的放映在法国电影作为具有广泛民众基础和社会影响力的文化娱乐方式一直倍受人民的喜爱法国人象离不开葡萄酒一样离不开电影电影深刻地影响着法国人的生活看电影对法国人是个常态也可以说是个事情说是常态是因为法国人有观看电影的习惯不是猎奇不是时尚是生活的一部分说是事情因为在每周新片首映之日各影院门前人头攒动总有长长等候的队伍已成为法国街头一道亮丽的风景线一种特有的文化现象夸张一点说如果法国人见面首先说天气的话那么第二个话题可能就是电影法国人把看电影作为日常生活中的一个内容来安排没有过多的渲染也没有太多的特意打个电话预订好座位或者加入到长长的排队人群之中这已成为法国人的习惯做法法国每周平均上映78部新影片这样的发行数量没有人看得过来法国电影市场早已是多元化本土电影一个接一个底气十足好莱坞影片占市场份额也很大且票房不错但这不影响法国电影的创作和生产相反法国和美国这两个电影大国虽然是竞争关系但在观众眼里这两种片子是一种调剂的关系法国人之所以喜爱电影一方面与法国人深厚的民族电影情结有关另一方面与法国人崇尚标新立异的民族精神有关法国人的精神常常通过电影的思维和方法进行表达和传播法国的电影人利用手中的镜头表达他们所理解的法国人的精神这不但可以激发电影人的创作热情和观众对电影的热爱而且活跃了生活加深了观众与电影人之间的理解和信任2法国电影政策与立法法国政府对民族电影产业非常重视制订一系列扶持政策和激励措施为法国电影不断发展和参与国际竞争提供保障与支持21资助政策法国电影业自1948年以来特别是1986年以来一直享受政府特别的财政资助即在财政法中有一项特别支出款项电影业财政资助帐户尽管这项支出被写进财政法但资金并不直接从国家预算中拨出而主要以税的方式从影院电视录像等行业征收这种资助政策可以使法国电影的生产免受各种危机的影响同时有利于法国与外国合作制片促使法国与欧洲各国的电影事业和谐发展资助政策的运用机制非常透明由于电脑售票和资助合同储存系统的建立电影票房和电影的电视播放权都得到严格监控对投资者而言这是一种难得的保障外国投资者可以对其产品在法国产生的收入一清二楚法国电影扶持资金主要来自5个渠道电影特别附加税TSA电视税录像税国家预算补贴其他收入税2006年电影扶持资金达到5亿欧元为法国电影的制片发行放映乃至展映与促销提供了资金上的支持与保证从事实上看由于这项资金的设立使得法国电影在整个产业的各个环节上都具备了与外国电影在本土的竞争力22制定法规法国政府1990年2月颁布法规建立电影分级制度结束了此前的电影管制制度政治审查从此退出历史舞台为此成立的法国电影分级委员会由政府有关部门的代表司法部内政部国民教育部社会事务和青年部行业代表制片发行商放映商导演编剧和影评家专家儿童保护领域的社会名人青年代表18岁至25岁等25名正式成员构成此外还有50名候补成员法国电影分级委员会的宗旨是保护少年儿童发展电影产业主要任务是负责判定影片中那些对他们产生不良影响的场景具体讲就是那些暴力性和吸毒的细致描述场面为此制订了3种等级禁止不满12岁儿童观看的影片禁止不满16岁青少年观看的影片和众所周知的X级影片此外还有TP级即所有人可以观看的影片和TPAVERT级为大众可看但要警惕某些内容的影片近些年来法国没有对一部国产故事片实行过全面禁止倒是将一批外国影片定为禁止不满16岁青少年观看的影片应该讲法国的影片分级不存在意义上的审查影片分级旨在保护特定年龄段的观众同时也是对电影创作的保护如果没有这一国家级的制度创作人员势必遇到难以预料的来自方方面面的种种制约那时法国电影无论在艺术方面还是经济方面都会遭受损失23法国电影发行与放映众所周知法国对电影发展贡献良多不仅是电影的开山鼻祖还以年产242部影片稳居欧洲第一电影大国的交椅法国电影发行放映业在欧洲也是卓尔不群独树一帜据统计法国2007年影院入场率虽比2006年有所下降仍创造了181亿人次纪录在欧洲国家中排位第一法国2006年出品的影片阳光老友再聚首吸引了观众1022万人次超过了美国影片哈里波特762万人次也超过了另一部美国影片星球大战第3集720万人次法国其它影片诸如野营生活尼斯的布里司和亚瑟和他的迷你王国也分别创造了法国影院547万人次442万人次411万人次的票房记录与美国影片达芬奇密码416万人次旗鼓相当在法国电影市场上独家首映片包括法国首映片在内的各国首映片数量有所上升1996年为455部月发行量37部2006年增至589部月发行量49部其中艺术与实验独家首映片也是逐年增加1997年为228部占其它类型独家首映片的5422006年达到331部占其它类型独家首映片的562在发行放映影片方面法国放映机构可谓功不可没据最新统计2006年法国拥有各类影院包括单一多放映厅2135座放映银幕总计5364块观众席位1078462个以上所指影院均是仍在营业中的影院即在年内至少放映过多场电影并向电影管理机构申报纳税的影院2006年法国影院入场人次平均为88454人次比2005年81576人次增加了8按照法国影片发行业绩最新排位占据法国发行市场前几位的发行公司为高蒙电影公司法国电视四台百代电影公司和UGC电影公司其中高蒙百代UGC三家电影公司拥有首都巴黎的主要影院是最大的几条发行系统控制着全国的电影发行它们在电影制片发行放映方面的实力和独特的企业文化气质是法国电影不断发展进步乃至走向世界的动力之一在电影的创作生产中各大电影公司既注重影片的艺术性也注重影片的娱乐性力求按照观众的需要进行创作希望影片能满足不同类型观众的欣赏需求在投资拍摄一部影片前电影公司都要对影片可能服务的观众类型进行调研做到有的放矢由此各大电影公司注重组建熟知观众心理和欣赏情趣的编导创作队伍拥有一批优秀的电影人才在影片发行方面各大电影公司内部采取风险共担的原则许多影片是靠自筹资金制片要靠自己的院线收回成本制片部门的投资自然也要转移到放映部门身上因此公司各部门之间形成了产为销销助产的内在机制是一荣俱荣一损俱损相互制约的关系不允许出现产销脱节制片与市场分离的现象在影院放映方面各大电影公司遵循着客户和观众至上的指导方针一般说影院有两个上帝一是制片商和发行商一是电影观众前者期望自己的影片能在最好的条件下放映以达到理想的画面与音响效果后者期望能在舒适的环境中观看电影以获得充分的文化享受各大公司要求自己的影院把为客户和观众的服务具体化也就是说不仅要有一流的硬件设施以保证声光画面等放映效果俱佳而且要有一流的服务工作人员应具有引导观众欣赏影片的能力使观众能乘兴而来尽兴而归在艺术与生活之间搭建桥梁24法国电影海外推广为适应国际电影市场大力推销法国影片向世界展示法国文化软实力法国从管理体系协调机制和服务功能等方面已形成了一整套行之有效的在全球推销其影片的措施和办法241完善的海外促销管理体制法国电影推广署是法国文化与通讯部国家电影中心领导下的负责影片海外推广的机构成立于1949年其功能定位是融管理协调咨询和服务于一体架构法国影片出口促进平台法国电影推广署配合职能部门实行行业管理把零星分散的业内人士组合起来以发挥整个行业的作用根据国际电影市场状况协调各成员业务发展方向以期在海外电影市场赢得更多份额监督各会员遵守行业规则协调与海外发生的经营纠纷并代表各会员利益对外进行交涉等此外该机构还向各会员提供海外行业信息对开拓海外电影市场提供资金支持242历经半个世纪铸就辉煌业绩举办法国电影节是法国电影推广署搭建本国电影走向世界桥梁的重要手段法国电影节荟萃最新制作面向广大观众牵手著名媒体并以流行艺术团巡回造势吸引众多影迷眼球为年轻的从影人员提供广阔的国际平台和与当地同仁切磋交流的机会法国电影推广署每年在世界各地举办的法国电影节主要有美国纽约的今日法国电影荟萃日本的东京大阪法国电影节英国伦敦的法国电影荟萃匈牙利布达佩斯的法国电影节中国北京的法国电影展等自1998年以来法国电影推广署每年一月还在巴黎举办巴黎放映活动该活动集中了法国最新出品的影片供海外发行商选购同时在这个平台上推广署还安排海外发行商与法国出口商制片人见面并安排欧洲媒体对法国演艺界进行独家专访在法国电影节和电影展举办期间法国电影推广署一旦与海外购片商达成购片合同将组织一系列围绕法国片的促销活动比如承担导演影星参加海外首映式费用组织新闻媒体采访以扩大海外发行业绩法国电影推广署还努力突出其国际存在每逢重要的国际电影节诸如戛纳电影节法国柏林电影节德国威尼斯电影节意大利等均派出阵容强大的公关队伍为法国参赛影片造势助威凡重要的电影市场如洛衫矶市场柏林市场香港市场和戛纳市场等都可看到法国电影推广署均设置的庞大展台以国家的名义助推法国电影走向世界243新的推销平台新的发展机遇2003年法国电影推广署创设新节目与法国电影面对面让法国著名导演与外国电影学院学生零距离接触这为法国影坛争取了大量亲法派和知法派2005年法国电影推广署将这一活动扩展到其它国家如德国俄罗斯捷克印度和墨西哥等2007年法国著名导演吕克贝松在为其影片亚瑟和他的迷你王国赴华做宣传时就在北京上海等城市与青年学生见面座谈根据法国电影推广署统计目前该署网站每月访问量达20万人次之多每月网页点击率达100万次全球6000家电影公司200个电影节和电影市场以及3万演职人员网上有名55个国家和地区与法国电影推广署建立了业务联系该署定期公布法国影片在全球发行动态2006年法国影片海外发行总数达到298部其中有些影片卖到多个国家海外观众达到6000万人次票房收入约达3亿欧元2006年法国电影推广署赞助的法语片电影节20个国际长片电影节100个资助拍摄的长片140部承担会员国际旅费400人3法国电影节法国恐怕是世界上每年举办各类电影节最多的国家闻名遐迩如戛纳国际电影节凯撒奖颁奖典礼特色突出如高尼亚克警探片电影节多维尔美国电影节克戴伊国际妇女电影节比亚里茨体育电影节和安纳西国际动画片电影节等形形色色多达170多个每个大城市至少有一个电影节著名的戛纳电影节是规模最大最权威的国际电影节已有61届的辉煌历史每年初夏世界各地的影星导演电影商记者和其他与电影有关的嘉宾如约而至汇集法国地中海沿岸美丽小城戛纳在短短十余天时间里蓝天与大海之间充满着欢乐洋溢着浓浓的电影情结构成了电影节的大布景大语境显示出电影的无穷魅力和巨大影响力戛纳电影节对电影人来说如同感恩节走红地毯出席隆重的展映活动等仪式和礼遇不仅是奖赏某一部可能获奖的影片或某一位电影界的奇人也是对每一位默默无闻地为电影作出贡献的普通电影人表达的衷心谢意金棕榈奖固然是最高的奖赏和回报但最感人的是戛纳电影节与电影和电影人建立起的相知互敬的精神纽带电影人感谢电影节的知遇之恩电影节感谢电影人的贡献之情因为这相互的知恩和加倍的图报使戛纳电影节成为艺术的殿堂电影市场的盛宴戛纳电影节对艺术的宽广胸怀使其选片的视野越来越开阔电影节坚持在世界范围内遴选参赛影片注重参赛影片的艺术性和创新性电影节主张艺术面前人人平等大国与小国强国与弱国同等相待这种独立性选片方式是戛纳电影节头上最大的光环戛纳电影节并非完全脱离政治但却不容强权与霸权电影市场作为戛纳电影节的重要组成部分为人们了解电影领域的最新创意和开展融资活动提供了平台每年都吸引着大量世界各国的制片人国际销售代表发行人投资商他们聚集在一起为明天的电影达成协议戛纳电影节主要特点表现在两方面第一戛纳电影节是汇集全球电影专业人士的圣地其评判标准的专业性超越市场范畴第二戛纳电影节面向世界各国为所有富有新意的电影提供展示空间戛纳电影节是城市电影和节日的和谐是艺术时尚和生活的和谐也是情趣品味与文化的和谐每位参加者都能体验到这种文化的感染力从而对电影节意义的认识更加全面在文化上电影节起到了交流传播认同的作用4法国电影新浪潮新浪潮是指从1958年兴起于法国的新一代电影导演的电影观念和在这种观念下涌现出来的一大批影片这批导演主要有两部分一是做过多年导演助手及拍过短片具有专业知识的电影工作者包括雷乃A马尔凯C马勒LP卡斯特等二是电影手册杂志的评论家们即所谓电影手册集团包括A阿斯特吕克戈达尔JL特吕弗F夏布罗尔CG弗朗叙罗梅尔里维特J等这些人没有共同的纲领并不组成一个流派唯一共同点是他们都反对传统电影的作法强调电影是一种个人的艺术创作要求电影从传统艺术的束缚中解放出来他们继承意大利新现实主义电影的作法不用摄影棚不用电影明星使用轻便摄影机用非专业的或不出名的演员在实景中拍片这种作法主要是由于拍片资金不足所决定的在他们的影片获得成功后就被逐渐放弃新浪潮电影不提出重大的政治问题或社会问题主要是表现个性有的是导演个人的经历如特吕弗F描写他的童年的四百下1959年成年后恋爱的二十岁的爱情1962年服兵役生活的装病躲差的士兵1961年有的是导演所熟悉或感兴趣的资产阶级知识分子寄生者或歹徒的生活和他们所关心的事情如夏布罗尔C的漂亮的塞尔日1958年表兄弟1959年马勒L的情人们1958年戈达尔JL的精疲力尽1960年在表现方法上他们抛弃传统的电影手法倒叙反打镜头背景放映法划入划出叠化等打破传统的影片样式和戏剧演出概念广泛使用短镜头移动摄影画外音内心独白自然音响和从人物背后拍摄画面具有相当的真实感他们也使用长时间的摇拍长镜头空格镜头摇晃颤动等技巧在剪接手法上他们的影片节奏快切割频繁镜头直接跳接出身于电影手册评论家的导演们信奉巴赞A的理论41作家电影作家电影是新浪潮中产生的一个流派由一些趣味相投的短片导演和文艺作家组成其成员有雷乃AA瓦尔达马尔凯C罗伯格里耶A新小说派作家杜拉斯M新小说派作家戏剧作家A迦蒂新闻记者戏剧作家H科尔比戏剧与散文作家音乐家他们的共同点是把电影看作为一种加强文学的表达方式他们在制片上常互相合作如雷乃替瓦尔达的短岬村1955年剪辑马尔凯参加雷乃的短片雕像也在死亡1953年的编剧工作杜拉斯为雷乃的广岛之恋1959年和科尔比的长别离1961年写作剧本雷乃的去年在马里昂巴德1961年由罗伯格里耶编剧科尔比剪辑除上举影片之外作家电影的作品还有杜拉斯编剧并导演的她说要摧毁1969年印度之歌1975年罗伯格里耶编导的不死的女人1963年横越欧洲的快车1966年作家电影的导演们重视剧本和导演手法注重细节的描写探索人的内心世界在人们对战争的灾难原子弹的威胁和对世界的荒谬反应中寻找题材在表现方法上他们运用意识流的手法和布莱希特的间离效果经常用大特写和闪回打乱时间顺序把过去和现在现在和回忆现实和幻想渗合在一起没有叙事的逻辑和完整的故事影片情节扑朔迷离意义暧昧不明让观众置身于观察员的地位自己去作判断42真实电影真实电影是纪录电影的一个流派创始者是人种学家卢什J成员主要是一些纪录片导演他们继承美国弗拉哈迪R和苏联维尔托夫的传统主张电影应表现处于社会中间的普通人的生活纪录真实的社会现象抓住生活的瞬间他们采用轻便的摄影机微型录音机到街头或事件发生地点拍摄影片或者用采访的方式到要访问的人的家里或工作场所向他们提出问题卢什J曾于1958年在非洲象牙海岸科特迪瓦用真人在实地即兴演出的方法拍摄我是一个黑人描写一个参加过越南战争的码头工人的贫穷潦倒的生活1959年拍摄人类之塔表现一个中学里黑人学生与白人学生之间的友谊1961年他回到巴黎拍了一个夏天的故事用访问的方式表现巴黎市民对自己的生活对阿尔及利亚战争刚果独立等问题的看法马尔凯C模仿卢什的作法在1963年拍了美丽的五月用访问和插入新闻片镜头的方法表现阿尔及利亚停战协定签字后法国社会各阶层的精神面貌这两部影片被誉为真实电影的代表作还有一些导演用真实电影的方法拍摄故事片如F雷兴巴什导演的表现拳击手阿伯杜拉叶法耶艰难经历和孤独生活的伤心人1961年由法耶本人演出让埃尔芒的邪路1962年J罗齐埃的再见菲律宾1962年真实电影由于故事简单制作粗糙商业上不成功1966年后就趋消失但它的拍片方法却为很多导演所采用1968年五月风暴中兴起的战斗电影实际上就是真实电影的直接继续和发展在席卷全国的政治风潮中出现了一些制片小组拍摄群众游行示威学生罢课占领学校工人罢工占领工厂的纪录片戈达尔在五月风暴中提出一套电影革命的理论宣称他信奉电影眼睛派创始人维尔托夫他提出为了摄制革命的电影首先应对电影进行革命的口号认为革命的电影应同资产阶级的艺术观念彻底决裂创造新的表现方法来唤起观众的批判意识和独立思考从1958年到1972年他的制片小组拍了10部影片除一切顺利1972年外其馀都没有故事情节对戈达尔的这些影片和理论影评界褒贬不一上述这些电影艺术家的探索一方面丰富了电影的表现手段和电影理论另一方面也使一部分影片严重脱离广大观众的要求刻意追求新奇因而遭到失败与此同时一些老导演虽然在新的观念的影响下也拍了一部分难以理解的影片但还是创作了一些手法新颖颇受观众和评论界好评的影片如布努艾尔的资产阶级谦恭的魅力1972年自由的幽灵1974年欲望的隐晦目标1977年布莱松的幻想家的四个夜晚1971年大概是魔鬼1977年雷乃的天命1976年我的美国叔叔1980年等43艺术电影19071908年世界经济萧条时电影陷入第二次危机为了摆脱这次危机电影必须从改进质量着手此时电影技术已具备了放映长片的条件可以用高尚的题材来吸引上流社会有钱的观众于是拉菲特兄弟在财团的支持下组建了艺术影片公司艺术影片公司请著名的作家写剧本重金聘请著名的戏剧导演担任导演请法兰西喜剧院的著名演员当演员1908年12月第一部艺术影片吉斯公爵被刺拍成上映获得法国文艺界的广泛好评这一成功立即引起国内外的竞争百代公司除了买下这家公司28部影片的发行权之外自己又组织了作家与文学家电影协会由A卡普拉尼担任导演拍了一些著名的文艺题材影片如阿尔勒城的女人1909年巴黎圣母院1911年悲惨世界1912年等虽然艺术影片公司不久被百代公司挤垮但它在法国以至世界都产生了重大影响在法国从此开始了拍摄文艺题材影片的时期故事片长度增加到可放映一小时从此影片被划分为长片短片两类为使观众了解故事情节影片中开始穿插一些字幕说明过去放映影片时专人在幕后解说的作法逐渐被淘汰美国意大利丹麦和英国采取同样的作法竞相拍摄艺术影片艺术影片被认为是无声电影艺术的开始在第一次世界大战之前法国电影除了艺术影片之外成套的喜剧片和侦探故事片是另两种主要样式林戴MJ杜朗A第特R波塞蒂等人主演或导演的系列喜剧片形成一个独特的法国喜剧流派VH雅塞导演的尼克卡特1908年齐哥马尔1911年L费雅德导演的芳托马斯1913年等侦探片风行一时1910年前法国电影以其创造性艺术性和多样性而称霸世界百代公司摄制的舞台纪录片喜剧片和新闻纪录片控制了整个世界电影市场1910年后因美国和德国影片的竞争其霸权有所削弱但法国影片产量仍居世界首位在国外市场法国影片仍占优势直到第一次世界大战爆发法国电影的霸主地位才被摧毁由于战争法国影片生产完全停顿美国影片乃乘虚而入占领了法国的电影市场第一次大战期间为了宣传的需要法国陆军部成立了陆军电影处调集一批摄影师拍摄战争新闻片和纪录片发行电影新闻周报战争纪事1915年后西线战局比较稳定一部分电影工作者复员退役百代公司和高蒙公司又恢复了生产拍了一些战争宣传片其中有L梅尔康东与R埃尔维勒合导的法兰西的母亲们1917年莱皮埃M导演的法兰西的玫瑰1919年等这些影片由于制作粗糙情节简单受观众欢迎的时间不长因此两公司恢复了战前的作法L费雅德拍了成套恐怖片吸血鬼19151916年鸠台克斯1917年LA安东尼拍了海上劳工1918年科西嘉兄弟1916年冈斯A拍了帕迪的英雄气概1915年废墟之花1915年这些影片大多是在摄影棚外拍摄的限于战时条件质量不高不能和美国影片相抗衡44政治电影1968年后在法国还出现了一股摄制政治影片的热潮这类影片以发生在国内外的政治事件为题材创始者是科斯塔加夫拉斯C他在1969年的Z根据希腊瓦西里科斯的同名小说改编表现1963年希腊左翼议员和平主义运动领袖兰布拉基斯被暗杀事件获得极大成功之后又根据A朗登的自传小说拍了招供19701973年以1970年乌拉圭城市游击队绑架和审讯美国中央情报局官员的实事为题材拍了戒严令另一导演Y波瓦塞在1970年拍了揭露法国警官与盗匪集团狼狈为奸的巡捕后于1972年又以摩洛哥进步党领袖本巴尔卡在巴黎被秘密警察绑架杀害的事件拍了谋杀1976年又拍了法官法雅尔这类影片还包括一些根据法国沦陷时期敌伪勾结杀害爱国志士搜捕犹太人等真实材料拍摄的影片这些影片往往带有以古讽今的含意如加夫拉斯在1975年根据文学作品改编的特殊法庭M奥弗尔斯根据旧新闻片和访问谈话的纪录制成的哀伤与怜悯又名占领时期法国某城记事1970F卡桑蒂编导的红告示1975M德拉克编导并主演的舞会小提琴1974以及特吕弗的著名影片最后一班地铁1980等45当代电影进入80年代以来法国电影总的形势较为平稳法国电影基于其深厚的传统仍然具有旺盛的生命力就数量而言80年代前几年法国影片的年产量一直保持在120130部以上有时甚至超过200部是本国影片在国内电影市场上占优势的唯一西欧国家法国电影继续保持了题材样式风格的多样化侦探片喜剧片历史片黑色影片青春片惊险片哲理片情节片等均不乏佳作且有多部影片在国际上获奖如1983年获戛纳国际电影节电影创作大奖的金钱获威尼斯国际电影节金狮奖的芳名卡门获该电影节最佳处女作奖的黑人小茅屋街1984年获戛纳国际电影节最佳导演奖的乡间星期天获威尼斯电影节评委会特别奖的月亮的宠儿获奥斯卡最佳外语片奖的疯子的对角线1985年获戛纳国际电影节最佳导演奖的约会获威尼斯国际电影节金狮奖的浪迹天涯1986年获戛纳国际电影节评委会奖的德肋撒获威尼斯国际电影节金狮奖的绿光1987年获戛纳国际电影节金棕榈奖的在撒旦的阳光下等虽有几位著名影人辞世如特吕弗FR施奈德L凡杜拉等造成的损失但众多的影坛中坚依旧活跃在电影创作第一线新的人才不断涌现给法国影坛带来了勃勃生机私人及国家投资有所增加与电视业的关系更为密切国际合作更为广泛另一方面在平稳中又有起伏与变化法国电影面临危机的呼声亦时有所闻其背景有以下原因外国影片主要是美国影片对法国电影市场造成的冲击国电影的艺术水准不容乐观长期以来对探索性电影过分宣传忽略了供大众观赏的电影致使法国电影有失去国内观众的危险在国际市场上的地位也被削弱电视尤其是迅速崛起的录像业与电影既合作又竞争的复杂关系制片费用的不断提高和发行渠道的过分集中参考文献拜莉托曼林江舒桦文化之旅法国北京外语教学与研究出版社洛朗克勒通电影经济学北京中国电影出版社彭怡平巴黎电影上海三联书店祝虹刘书亮当代法国电影史北京中国传媒大学出版社致谢本次毕业论文设计能够顺利完成不只是我个人努力的结果更是凝结了所有曾经指导过我的老师对我的谆谆教诲以及我的同学们给我的帮助和鼓励我要在这里对他们表示深深的谢意感谢我的指导老师xxx老师xxx老师在我毕业论文的撰过程中给予了极大的帮助和指导从开始选题到中期修正再到最终定稿武老师在我的毕业论文的问题上给予了耐心的解答我在武老师身上学到的不仅仅是专业知识更多的是对待学习对待工作的态度最后对xxx老师再次致以我最衷心的感谢