美术学论文 民间美术与现代美术之比较.doc

民间美术与现代美术之比较论文单位题目民间美术与现代美术之比较学生姓名专业名称美术学年月日目录一论文正文中文摘要英文摘要论文目录论文注释及参考文献民间美术与现代美术之比较摘要在现代科技与文化艺术综合发展的今天西方一些有远识之艺术家早已将目光投入到东方灿烂多彩的民间艺术力图创造出具有东方民族风格的现代艺术长期被冷落以至遗忘的民间美术又重新被人们估价其在民族文化和社会生活中的地位和价值人们把这种带有普遍性的再认识称之为反思究其原因一方面在中西文化激烈的撞击中传统文化中那些富有生命力的东西已逐渐显示出其无与伦比的价值另一方面人们的观念伴随着时代的飞跃也必然在改变更新在比较和鉴别中在不断的艺术实践中逐渐发现在我们民族民间文化的最深层埋藏着如此辉煌博大的新世界民间美术竟像埋藏于地下的千年美酒一样散发出浓郁芬芳的醇香关键词民间美术现代美术目录论文正文一民间美术与现代美术的起源与发展一民间美术的变迁与发展二现代美术的变迁与发展二民间美术与现代美术欣赏一民间美术的造型特征二现代美术的造型特征三民间美术与现代美术的审美情感一民间美术的形式美二现代美术的形式美结语注释和参考文献谢辞附录论文设计任务书论文设计中期检查报告指导教师指导记录表论文设计结题报告成绩成绩评定及答辩评议表论文设计答辩过程记录一民间美术与现代美术的起源与发展一民间美术的变迁与发展在中国历史上广大劳动人民创造了属于自己阶层的美术文化人们习惯与把表现这种文化的造型艺术称之为民间美术或民间工艺中国民间美术不乏生机这种景观由一系列蜕变形态构成它们或许依然带有原生形态的某些风貌或风味却顺应现代化主题下的社会需要经历了一系列的适应性变化诸如诉诸集约化生产的所谓传统民间美术品或手工艺品以现代社会生活为主题的新年画纯粹用于陈设或把玩的彩扎塑作仅为节庆娱乐甚或兼容广告意图的龙舞灯会人们都可从中领略到蜕变形态的时下之味与原生形态的衰势成对比它们在城市或深受城市风影响的乡镇地区方兴未艾地发展着随后社会革命政治运动经济建设和商业运作的需要曾经从不同角度促进了这一过程如今这种蜕变形态在比以往更加强烈的现代化氛围中已形成相当的规模和吸引力并可望成为现代商品经济和大众文化生活中的一个潜力丰厚的增长点在今天高速发展的经济环境下在外来文化强烈冲击下今日民间美术又该如何应对文化和习俗是人类根据自身生存的需要创造出来和自然形成的它必然随着时代的演变而不断变化变是必然的是不可逆转的关键在于我们如何以发展的观点去探讨和研究它从中找出文化变迁的规律指导发展民族文化的工作我认为中国民间美术的发展趋向有三个与现代艺术相融合在今天科学高度发展的科技时代信息化时代人们的自然观价值观审美观都发生了变化现代文明对传统文化的冲击和影响是巨大的在这冲击浪潮中民间美术同样也不可避免地经受考验但这并不表明民间美术将被现代艺术所取代民间美术自古传承至今逐渐形成了一个完整的系统同时也在时间的推移中增进了文化的稳定性并非是一朝一夕就可以毁灭的我们应收集宣传民间美术作品将其纳入相应的研究范畴并以此为基础建立改造融入新的创作体系与现代艺术相融合民间美术品商品化民间美术品作为一种具有地方特色的商品进入市场是一种趋势发展经济的目标促进了市场促进了旅游业民间美术也以神奇而绝妙为旅游者所关注这就刺激了民间美术由过去民间艺人为自身创作转为商品的生产而流向市场民间美术品与市场结合是一个必然趋向我们应该充分认识和正确看待它尽管在这中间有许多问题有待去研究和解决但民间美术品走向市场增加了民间艺人的经济收入改善了民间艺人的社会境遇继而继承其艺术技艺的持久力同时进一步改善与之相伴而行的民俗文化及宏观生存土壤毕竟利多弊少符合社会发展的规律转变成新民俗的组成部分民间美术依附于民俗活动民俗是民间美术存在的根基社会进步带来了全方位的环境变化伴随着的是观念的变化传统的民俗也必然发生改变地方独特的民俗活动在相当长的时期内将继续保持悠久的传统地方文化吸取外来文化的营养成为新的独特文化从历史看中国也曾受到外来文化的冲击但中国文化的系统完整和稳定性使自身有了强大的溶解外来文化的能力中国文化的变迁始终不会改变其基本的结构和特征今天我们不必担忧我们的文化会被西方现代文化所同化不同根基的文化也不会轻易被同化文化需要相互的影响文化需要多元的存在多元化和多样性有助于人类生存能力的增强多元的文化可以促进人类社会的发展随着社会的进步人们的观念会受各种文化的影响但只要民间的民俗生活继续存在民间美术的活动仍在继续民间的美术作品依然是民族的地方的二现代美术的变迁与发展现代美术是西方国家从二十世纪初发展起来的现代美术中的某些流派野兽派立体派未来派达达派表现派超现实主义抽象主义波普艺术的统称从整个欧洲美术历程来看现代派美术思潮是从印象派前后这个时期开始的确切的说起源与法国后印象主义画家塞尚高更和荷兰画家凡高现代美术的产生和发展是沿着必然规律运行的西方艺术自远古产生始就注重实用物质性的再现经历不同时代的发展和完善到欧洲文艺复兴时期已达高峰当照相术发明再现的写实主义绘画已被摄影部分取代绘画必然另择其路由再现走向表现由客观物质的形态走向表现画家自我内在精神为追求所有这一切都是随着社会发展思潮的演变缓慢地由量变到质变的现代美术的发端是从印象派开始的印象派的出现是西方艺术划时代的里程碑为了表现自然界丰富的瞬间即逝的光和色的变化它忽视或否定了客观事物的内在本质更是破坏或放弃了西方几千年完善起来的严谨造型因此衍生出后来一系列的反叛画家画派首先起来与传统决裂的是塞尚他要创造一种绝对的绘画它不再是客观事物的模仿而是注入画家主观解释的永恒性的形体和坚实的结构同时还有画家高更他从强烈的主观出发对客观事物获得的印象和感觉加以分析综合创造出一种突破时空制约的具有象征意义的绘画而荷兰人凡高用明亮的色调与颤动奔放的线条传达了炽烈的思想他们共同开创了西方现代美术之先河从他们的理论派生出尔后的众多现代流派第二次世界大战后现代美术中心由法国巴黎转向美国纽约又开始了一个新的探索和创造更多地是以注重观念改变为特点年代兴起抽象表现主义只注重绘画行为过程而不注重画面结果的行为绘画体现了美国人自由创造的活力当人们不满于偶然的发泄和主观对绘画的恣意所为转而崇尚让画面自为地发挥出它的全部潜力于是就出现了大色域绘画极少主义绘画硬边派等这些艺术多以冷静简单的大色块布置画面不掺任何感情的表现年代波普艺术登上画坛首先风行美国它使艺术与现代文明互相渗透让艺术成为更为普及的交流手段与现代人的生存息息相关自年代后现代美术完全进入一个多元化的格局艺术家在更广泛的层面上探索艺术和艺术表现自此以后再无风格流派可寻可谓一个人一个派花样翻新层出不穷从此西方美术走进一个远离常识世界的无尽的大千世界二民间美术与现代美术欣赏一民间美术的造型特征造型是民间美术存在与发展的首要因素民间美术作为一种造型艺术不仅需要学习和了解它的造型方式创作方法同时还要了解它产生和应用的社会背景及文化内涵民间美术造型变化万千它来源于中国古老文化的积淀来源于中国农村特定的思维方式和造型意识民间美术在造型特征主要体现在实用性和象征性两方面实用性的特征当人们考察那些与民间日常生活密切相关的明间美术的品类时不难发现民间美术的各种造型非常突出地表现出它的实用性特征民间美术的各种形式孕育于人民的生产生活之中造型的产生和发展必然要受到材料工艺实用功能的制约于是在理性的审美观念中作品的实用价值成为不可忽视的重要因素民间美术中的许许多多样式都被打上实用功能的烙印即使以观赏为主要目的的民间美术品如木版画戏曲布挂画和各种禅像等也要考虑到它们与实用环境的关系和人们的心理感受而与实用功能结合在一起的民间美术更是从实用造型为设计匠心如用于室外建筑的石雕总是需要坚实稳重雕琢粗犷大气经得起风吹雨打而室内木雕家具则要求雕刻工细其表现的戏曲故事和吉祥图案的内容让人仔细观赏而不腻象征性特征在中国传统的思维方式和文化体系中一个十分重要的特点就是具有普遍意义的象征性思维方式与表达方式而在民间美术中这种象征意义和象征功能更是无所不在被表现的淋漓尽致象征性艺术手段是作家艺术家广为运用的一种表现形式象征性的表现手段常被用在名歌中最动人之处民间美术的许多造型都蕴含着较深刻的象征意义从微观上说民间美术在造型上可分为下列四种特征以大为美在中国古代审美意识中美是用来表现人们对某一对象的某种特殊感觉民间美术的造型注重以大为美的这种特征在人物造型中讲究硕大丰满往往夸大头部夸大眼睛民间艺术家还注重造型的整体大效果像对外形的概括泥塑布塑泥具中的块状造型等以生为本生指生命活力生生延绵不断古人为了摆脱死的恐惧向往永恒的生于是在造型中被赋予了生命活力如剪纸中的鸡头鱼双鱼石榴泥塑玩具中的虎头帽虎头鞋等有直喻有隐喻无论哪一种造型方式都坦诚的反映出民间劳动者对生命的真挚向往和渴求对称性特征在民间美术造型中非常忌讳形单影只讲求对称和偶数作品中无论人物动物还是植物常常是成双成对的他们认为对称与偶数中孕含着中和完美和吉祥这也是古代人们受阴阳哲学观的影响形成了根深蒂固的造型观念讲求圆满对称动静结合黑白相守等概念这些关联着造型思维的展开和造型形态的创造造型求完美完美不外乎多样性中的统一部分与整体的调和完善单个感觉不能够成和谐所以美的本质是在他的形式里即多样性的统一民间美术的造型应不拘泥于一般生活现象为了达到完美的效果民间艺术家独出心裁创造出异想天开的画面中国也由于这一独特的文化形态受到其他国家瞩目二现代美术的造型特征自上个世纪年代以来西方的现代派美术呈现出多样化的趋势既百花齐放百家争鸣比如野兽派的作品它追求的是画面的单纯好看最注重的是画面的装饰性而立体派的画家们比如毕加索则是从现实着眼解构物体把具体的物体给几何化创造出了新的视觉概念而表现主义在上个世纪也重新崛起这个流派主要注重抒发自己内心的感受和一些主观情绪未来主义有些类似于立体派的解构物体另外还有非常热门被激烈讨论的超现实主义这些丰富多彩的流派共同组成了现代美术的造型特征重时代现代美术中有现实主义美术也有现代主义美术二者不论在美学思想艺术观点上有着多么大的差异也都是按照自己的需要在现代中汲取各自需要的营养把握时代的脉搏和精神现实主义主要是根据客观阐述时代精神现代主义则主要根据个人的想象和意志解释时代精神尽管在什么是时代精神的看法上有所不同但都承认艺术应跟随时代表现时代具有时代精神重个性西方美术以人性的解放而登上历史舞台近代美术自文艺复兴开始一直强调人性的解放产业革命后机器生产带来的高节奏使人的精神又被人们自身创造的高节奏所束缚因而再次提出了个性的自由不过这与文艺复兴后的要求不同那时是向封建主向教会索取自由这时是向自身索取自由因为这次的枷锁是自己制造的对此现实主义采取对自身升华的方式而现代主义采取了对自身否定的方式重创造现代社会是一个更富有创造性的社会艺术上充满的是创造性的活力没有创造就没有艺术这个古老的话题又被赋予了新的涵义不同的是现实主义认为创造应建立在对传统批判继承的基础上现代主义则主张创造必须对过去来一个全盘否定二者对创造的理解虽有着分歧但都从没有反对创造都十分重视艺术的创造与创新三民间美术与现代美术的审美情感一民间美术的形式美在劳动人民的生活创造中人们不难发现正是劳动者特有的质朴纯真的情感萌发了美的创造劳动者生活中的一切从孩子们穿戴的虎头帽虎头鞋从农家村舍的窗花灯彩到节日喜庆的糕饼花馍和年画每一件精美的民间美术品无不融入了各族劳动人民对亲人的深情厚谊无不寄托着他们对美好生活的向往追求即使现在人们总还想借助于自己的亲手创造去表达内心的火热之情无疑民间美术品构成了劳动人民情感交流的独特语言和工具民间美术这种语言既是生活的语言又是物化在生活造物中的情与美是使用者与造物者之间使用者与物品之间使用者与创造者之间相互联系的纽带心灵沟通的桥梁离开了劳动者的情感寄托和追求人们就很难理解为什么许多民间艺术品的创造倾注了制作者那么大的精力和时间也就很难理解那无可比拟的美形式民间美术审美中的情感与形式之间存在着一种特定的互为关系现代美术理论把这种形式常常视为情感的符号认为艺术本身也是人类情感符号的创造几乎所有的民间美术作品里人们都能发现这其中蕴藏着的情感内容劳动人民利用了造物活动并把造物活动本身作为抒发情感的保证因此也就决定了民间美术品的纯真风格审美能力是人类的创造性本质力量形式美法则是从人类形成的最初时刻就开始积淀的从这个意义上说审美能力是人类与生俱来的能力当人类超越了动物界而进化为人类时他们就具有了创造性创造性就包含着审美能力美是善的积淀与象征形式美的客观来源是实践对善的功能的肯定随着人类意识形态的丰富与发展各种从自然界和实用性中提炼出来的形式美逐渐成为意识的形象形态成为观念的符号语言审美能力是大脑进化的产物形式美的主观根据是大脑程序的内在模式从人类思维器官大脑机制来看原始艺术和民间艺术虽然都不是出自审美的动机但其作者所创造的一切包括工具器皿等都是按美的规律来建造的都体现着人类的审美本质力量一现代美术的形式美现代派美术发展史年以马蒂斯为首弗拉曼克等人为骨干力量的野兽派在巴黎诞生他们从塞尚的作品中得到启发艺术形式深受高更和凡高的影响用强烈的色彩奔放粗野的线条扭曲夸张的形体来表现对客观世界的主观感受两年之后以毕加索布拉克为首的立体派在巴黎出现它先把一切物象加以破坏和肢解把自然形体分解为各种几何切面然后加以主观的组合甚至发展到把同一物体的几个不同方面组合在同一画面上借以表达四维空间自立体派之后欧洲本土上各种新理论新观念纷纷涌入于是未来派在年以前卫的姿态与意大利出现他们排斥过去作为绘画手段的情调和预期的趣味称颂有独创性的形式在主题上也否定老一套的东西认为重要的是描绘现代的都市生活未来派之后意大利又出现了形而上画派在形而上绘画中一切都是静止的笼罩着神秘的沉默其目的就是要把事物从日常的伦理中分离开形而上画具有超现实主义的成份年原达达派骨干分子布雷东出面组织成立了超现实主义派他们依靠所谓自动记述法利用图画象征造型隐喻改变环境等手法表现荒谬混乱的感觉和形象构造了许多变形幻想魔术般的奇异世界年前后经过多年侨居德国的俄国画家康定斯基荷兰画家蒙德里安等人的数年摸索抽象主义终于形成艺术家摆脱造型艺术再现视觉感受的传统把点线面视作自主的表现力元素使之变成有象征意义的符号从而把艺术家的情感传达给观众进入六十年代抽象主义更加趋于形式化于是有的艺术家反其道而行之从极端抽象转入非常具体继而转向生活中实物这就是始于英国而后风靡美国的波普艺术美术作品是美学观念的载体不同时代的美术作品表达着不同时代人的审美方式和审美要求我们欣赏古代美术作品不仅是美的欣赏更多的还是在欣赏美术的历史而对于现代美术作品我们总希望其从表面到内容到技巧都不同于过去的美术作品传统观念中的美术只要能按照美学的基本原则真实地把美的对象描绘在纸面上并能表达出制作时的情绪和技巧就是一幅好的美术作品而随着科学技术的巨大进步美术家的职能正在发生根本性的变化表面的美由摄影来记录叙事的美归影视艺术来完成结构和规律的美归设计艺术来发现和表达现代科技与艺术的结合已经取代了传统美术的大部分功能以手工劳动与现代科技手段竞争美术自身的生存空间和社会功能已经大大萎缩在不知不觉中美术家在社会中的地位和影响已经今非昔比历史已经不容抗拒地把美术逼上了一条探求开拓自己新的生存空间的美术语四结语民间美术与现代美术之间有着深厚的渊源它们之间是一种互相渗透互相依存互相连接互相影响互相转化的关系民间美术是现代美术取之不尽用之不竭的宝藏探讨民间美术目的是将民间美术的精神元素与现代美术语言重新组合使之用于今天和未来的社会为人类的文明做出贡献注释孙建君中国民间美术民间美术的造型特征页甄巍现代美术欣赏现代美术的形式页参考文献孙建君中国民间美术上海画报出版社年杨学芹安棋民间美术概论北京工艺美术出版社年甄巍现代美术欣赏中国纺织出版社年陈洛加美术鉴赏北京大学出版社年张石森世纪世界现代艺术远方出版社年