音乐论文 试论民歌《茉莉花》的流变.doc

试论民歌茉莉花的流变音乐系音乐学专业摘要生活是美好的美好的生活不能没有美好的音乐茉莉花作为中国民歌的经典之作在受到国人喜欢的同时也深受世界人民的喜爱传遍了中国的大江南北以及海内外成为东方文化的符号之一茉莉花从起源到现在历史悠久形式各样影响广泛绚烂多彩深受各地人民的喜爱展现了中国音乐独特的东方神韵和中国音乐文化的博大精深文章将从我国民歌茉莉花的起源与发展流变方面进行分析与阐述关键词民歌茉莉花流变我国历史悠久民族众多地域辽阔广泛流行的民歌数量甚多其中有一首大家耳熟能详深受人们喜爱的民歌小调茉莉花就是其中的一朵奇葩茉莉花属于民间歌曲小调中的时调主要表现爱情内容本文将系统探究我国民歌茉莉花的起源与发展脉络就其在各地的流传变异从不同角度进行整理研究民歌根据创作和流传途径不同可分为狭义和广义两种狭义民歌的定义有多种中国音乐词典中指出民歌即民间歌曲是劳动人民为了表达自己的思想感情而集体创作的一种艺术形式它源于人民生活又对人民生活起广泛深入的作用在群众口头的代代相传中不断得到加工比如蒙古族的嘎达梅林彝族的阿诗玛等通过对民族英雄和传说中正面人物行为的歌颂起到了向青年人进行理想情操的潜移默化的教育作用中国民间音乐一书中这样解释民歌是各民族民间音乐生活中由群体世代口头传唱并不断加以提炼而成的一种具有变异特点地域风貌和民族特色的非专业音乐创作的音乐类型在辞海中这样定义民歌是劳动人民的诗歌创作一般是口头创作口头流传并在流传过程中不断经过集体的加工从这些民歌的定义中可总结出它们对民歌界定的共性在于口头创作口头流传集体创作广义民歌是指具有民族风格的歌曲亦包括作曲家模仿民歌风格进行创作或依据民歌曲调改编的歌曲如王洛宾改编的康定情歌这类歌曲的曲调来源于传统的地方民歌但经过了个人记谱和艺术再加工这类民歌属于广义民歌的范畴也叫新民歌新民歌与传统狭义民歌相比较新民歌在集体创作的基础上加上了个人创作从而更加有利于民歌的流传和发展民歌根据体裁和社会功能的不同分为山歌小调号子三类传统民歌主要依靠口头传播为主要传承和传播手段具有鲜明的地方性和草根性特点山歌常在户外歌唱具有纯朴的情感是劳动人民自由抒发情感的民歌形式歌词多为即兴创作曲调多高亢嘹亮节奏多自由悠长号子是集体劳动的产物在劳动中起鼓舞干劲和协调动作的作用号子的演唱形式为一领众合山歌和号子都是与劳动相结合的所以个性和地域性较强大多在某个地区传唱在传唱过程中还受自然条件地形风貌等的影响小调又被称为小曲俗曲等与号子和山歌有所不同的是小调除了在农村流传外城镇集市上也多有传唱小调不受劳动的限制歌唱形式以独唱最为常见小调的形式规整匀称旋律性强易于流传加上艺人的传唱使小调的流传范围比号子和山歌广泛从流传的地域看有些小调如孟姜女茉莉花银纽丝叠断桥等从南到北由西至东几乎遍布全国与各地的方言语调风俗民情相结合产生一曲多变的情况比如小调中的时调小曲叠断桥既可表现女子相思的哀愁穿心调又可表现新娘上花轿时的喜悦花轿到门前也可表现劳动者的繁忙和愉快四季歌综上所述本文研究的江苏茉莉花为广义的小调体裁民歌我国民间音乐的历史十分悠久且品种和曲目浩如烟海但在封建社会中却很少得到文字的记载所以只能从有限的文字记载中大致理出一条民歌的发展脉络从文献记载上看春秋战国时期孔子编的诗经是我国第一部乐歌总集其中的国风记录了周初至春秋中期公元前前世纪近年间国的民歌这些民歌的内容涉及到劳动生活阶级压迫爱国及乐观精神等方面而楚国的民歌有一部分经楚国政治家诗人屈原系统集中和加工整理存留于楚辞的九歌中汉代公元前年的相和歌既包括北方各地流传的原始民歌也有根据民歌加工改编的艺术歌曲还有在民歌的基础上发展而成的大型舞曲大曲三国两晋南北朝时期公元年随着政治文化中心的迁移与扩散南方的民歌受到重视和喜爱并传到北方这时特别受到关注的是湖北一带的西曲和江苏一带的吴歌内容多表现男女之间的感情所不同的是西曲多反映水边船上的离情吴歌多表现家庭儿女的意趣这时人们已经开始注意到南北方民歌所表现出的风格各异的地域特点南方民歌柔婉清秀多表现儿女情长的内容北方民歌则勇武刚健慷慨激昂唐代公元年的曲子虽然仍出于民歌但已脱离了民歌最初的形式进行了更多的加工和改编填入多种唱词宋代公元年民间曲子更加深入人心成为多种民间音乐形式如说唱戏曲等的构成基础从明代中期开始城市日渐繁荣大量人口涌入城市带来了许多农村中产生的新民歌城市艺人对其进行加工促成了这些民歌的广泛传播清代有著录民歌小曲的刊本如一剪梅绣荷包满江红太平年等等许多曲调至今仍在民间流传一起源及历史渊源中国民歌茉莉花的起源最早叫鲜花调是我国民族民间音乐较早走出国门为世人所喜爱的代表王志毅的北方民歌说他分别从茉莉花的历史记载流布情况及音乐形态阐述民歌茉莉花的溯源可能在北方夏玉润的凤阳花鼓说茉莉花最早版本为清乾隆年间刊印的缀白裘花鼓中的插曲最初称作花鼓曲唱词最早编于缀白裘六集花鼓一剧中他指出鲜花调是众多地方戏与地方曲艺中的重要曲目是继承发展了凤阳花鼓叠断桥的词曲逐渐演变来的关于民歌茉莉花的起源还有很多说法如江苏扬州说山西五台山说等等对茉莉花源头的探索有待学者们进一步的研究和探讨中国茉莉花这首歌历史悠久大概是明朝时期它最初的歌名叫鲜花调属小调类民歌明清时主要流行于江浙据已故音乐史论家章鸣原中国艺术研究院民族音乐研究所研究员等专家考证清代的鲜花调是在明代已流行于扬州的鲜花调基础上的发展我国民间音乐源远流长现存最早的鲜花调又名仙花调的歌词见于清乾隆三十九年年扬州戏曲演出脚本缀白裘丛书中花鼓曲一剧中的仙花调叙述了西厢记中张生戏莺莺的故事唱词中的第一人称即代表张生唱词中的茉莉花为剧中的花鼓女想采一朵戴者为剧中的浪荡公子看花的为花鼓女的丈夫从时间来看缀白裘刊载的花鼓曲是目前与民歌茉莉花有关历史文献中最早的一首中国民歌茉莉花的最早文献茉莉花的曲谱在我国最早见于清代道光十七年年木刻本小慧集卷十二小调新谱小调新谱录有箫卿主人小调谱七首其中就包括花调即茉莉花国内最早的记谱为工尺谱后被江苏明清俗曲专家张仲樵先生译成简谱的由四个乐句组成的五声徵调式此工尺谱记载在清道光元年年刊行的小慧集上由扬州清曲家王万卿演唱张中操记谱武俊达校订王万卿演唱的鲜花调更接近当代流行的茉莉花再次为年手抄本张菊田琴谱之古琴曲现代首次以简谱形式面世的茉莉花是年由何仿整理改编的鲜花调定名为茉莉花排演成女声小合唱进京演出结果一炮打响此后此种版本的茉莉花传遍海内外广为传唱特别是年茉莉花随前线歌舞团赴维也纳参加第七届世界青年与学生和平友谊联欢节演出引起轰动享誉国际歌坛谱例二流传变异我国民歌在流传的过程中不断得以加工和发展那么流传势必会带来流变性同样一首民歌在不同的地域所呈现的风格也有所不同可能会因唱词方音的变化而导致旋律的变化也可能会因各地人们性格特征的不同而发生曲调情绪上的变化茉莉花芬芳馥郁朴实无华是高雅圣洁纯真的美好形象人们歌颂她的洁白无瑕歌颂她的朴实无华它代表着人们追求理想追求纯真和谐的美好愿望多年来同样的一首乐曲出现了一曲多变的形式比如民歌孟姜女原是叙述和表现民间传说中的主人公孟姜女的愁苦生活和情绪后来亦用来表现爱情送情郎或演义小说中的英雄人物三国叹十声民歌茉莉花也不例外在各地呈现出不同的风格和表现出不同的内容民歌茉莉花在各地的曲调皆有其自身特色风格各异但歌词内容大多相仿以反映青年男女的恋情为主由于民歌在流传过程中会受到地理环境生活环境语言环境风俗习惯历史文化等多种因素的影响同时民歌茉莉花在流传过程中不断吸取各个地区音乐的不同养料而形成不同的风格变体极多在各地流传的茉莉花中目前流传最广人们听的最多的是江苏的茉莉花最为著名歌曲的节拍为四二拍速度为中速稍快旋律的特点是一字多音居多曲调细腻优美此曲为五声徵调式由四个乐句组成的单乐段分节歌乐句中第一二句对称匀整旋律较为独立第三四句结构压缩旋律连接紧密一气呵成其中切分节奏的应用给人以轻盈活泼的感觉旋律中级进与环绕式的音型使音乐显得格外清新流畅雅致歌词运用多种比兴手法先是满园花开香也香不过它的香再是雪也白不过它的白还有开也开不过它的开它那优美自然委婉流畅富有浓郁江南风味的旋律具有鲜明的东方民族音乐风韵犹如甘泉沁人心脾它的内容健康淳朴描绘了一位姑娘想摘茉莉花又担心看花的人责骂而被人取笑又怕伤了茉莉花等等的心理活动同时生动又含蓄的表达了人们对真善美的向往和追求总的音乐特点是起承转合式的四句体乐段谱例流行于河北的茉莉花是诸多变体中的一首描述的是西厢记中张生与崔莺莺的爱情故事这首茉莉花是带变宫音的六声徵调式音阶音域宽阔明快嘹亮具有中国北方小调的风格特点加上运用方言演唱明显地体现出当地的民歌风采节拍为四二拍速度为中速旋律特点是一字一音较多旋律以级进为主曲调高亢嘹亮其结构为方整对称的两小句和两大句旋律由前两小句做变化重复第三四句旋律内在含蓄最后用一个大拖腔上升到旋律最高点好像内心情感突然爆发充满抒情性和戏剧性曲调优美动听表现了赏花人对纯洁美丽的茉莉花的赞美之情和渴望采摘茉莉花的迫切心情谱例东北的茉莉花曲调显得比河北的茉莉花曲调平直朴实它保留了骨干音融入了东北地区质朴的特点东北的茉莉花旋律的跳进要多一些旋律上下行的幅度也更大一些在结尾时把高音加以延长注入富有东北地方风味的衬词哎呀哎呀哎呀而显得别具风味这更突出了东北人的豪放快言快语的性格特点谱例以上三株来自各个不同地区的茉莉花都具有它们各自不同的特点不同地方的民歌茉莉花的出现是鲜花调在不断的流传过程中与地方语言音乐相结合的产物这首小调在各地传播过程中的流传变异反映了委婉悠扬的茉莉花曲调为不同地区的人们所喜爱并在不断的创编中得到进一步的传播江苏的茉莉花一向以旋律的清丽婉转著称河北的茉莉花旋律的起伏要大些色彩上也更明亮些在曲调的配置上东北的茉莉花更密集多为一拍一字或半拍一字但在整体上江苏的曲调更具有抒情兴致这是南北民歌中的一个普遍现象是地域性音乐风格的表现东北的茉莉花热情洒脱豪迈挺拔如同快人快语的东北人性格一样此外宁夏山西等地的也各具特色它们都饱含着浓郁的地方特色和当地生活气息综上所述本人认为茉莉花流传到各地后而产生了许多变体多姿多彩各具一格的最主要原因是受到各地方言语调各地不同的风俗以及民歌手的演唱风格的影响来更好的满足各地各阶层的广大人民的需要此外还受到的流变因素有中国的地形地貌不同的地形地貌类型造就出不同体裁的民歌在中国西部高山高原地区孕育出山歌体裁的民歌高亢激昂在低平坦荡的东部平原地区孕育出小调体裁的民歌清新流畅细腻委婉由于平原地区人口稠密所唱的歌曲无须送太远故小调一般都是低唱低吟中国的气候古人云南人善思内向北人善动外露北人崇刚南人善柔气候塑造着人们的气质性格和情感影响着对民歌的理解审美情趣如我国北方人所处的气候四季分明年温差变化很大冬季寒冷北风刚烈故方音刚直风格刚劲豪放粗犷而南方因其气候温和年温差变化较小加之雨水多果色秀丽人们则偏重于喜欢民歌线条平缓地理环境社会生产和生活方式地理环境还通过社会生产生活方式语言民俗等影响民歌体裁和风格我国东部农耕地区多小调号子西部畜牧业区则多牧歌东南部水田稻作物区的田歌成为广泛流传的民歌体裁由于中国地域辽阔历史悠久民族众多因此流传变异性已成为我国音乐各种体裁中的一个共同音乐主题三江苏民歌茉莉花的广泛影响茉莉花不仅在中国广为流传从世纪末叶起还流传到欧洲和美洲年英国地理学家和旅行家约翰贝罗在他所写的中国旅行记中刊登了这首民歌从此在国外就把它作为中国民歌的典型广泛传播意大利著名作曲家普契尼创作的歌剧图兰多特中就采用了江苏民歌茉莉花作为重要的音乐素材具有浓厚的中国风格和色彩年首演取得了很大成功从此中国民歌茉莉花的芬芳随着这部经典歌剧的流传而享誉世界在歌剧的第一幕中当皇宫中的官员宣布向公主求婚的波斯王子没有猜中公主的三个谜语要按照规定把他处死时姑娘们用茉莉花的曲调唱出了对波斯王子的同情作曲家普契尼抓住中国五声调式的旋法特点将原茉莉花中富有特性的音调根据所描绘的意境和抒发的情感加以展开使音乐更加平和抒情有一种朦胧色彩符合剧情要求图兰多特是剧作家阿达米和西蒙尼根据高吉的同名剧改编而成的故事讲述了世纪中国元朝美丽的图兰多特公主在北京紫禁城前贴了一张征婚者公示谁能猜中公主的三个谜语即可招为驸马否则就被杀头许多求婚者都屈死刀下突厥国的卡拉夫王子决心冒杀头危险去猜谜语结果他猜中了公主的三个谜语经过一番周折卡拉夫王子终于赢得了公主的爱情此外茉莉花还被改编创造成各种体裁的音乐作品如年周恩来总理率领中国政府代表团参加万隆会议十周年大会在一次驻印尼使馆举办的联欢晚会上前线歌舞团演唱了茉莉花乐曲受到了周总理和印尼人们的喜爱年联合国教科文组织将茉莉花作为中国优秀民歌向世界各国推荐并收入亚太地区的音乐教材年月日香港回归祖国接交仪式上在中英两国领导人出场前中国军乐队演奏的第一首乐曲就是民歌茉莉花年月美国总统克林顿访华在人民大会堂举行的文艺晚会上男女二重唱茉莉花倾倒了来自大洋彼岸的客人年月日午夜在香港澳门回归的庆典仪式上由解放军军乐团演奏的军乐合奏曲茉莉花磅礴地诠释了香港澳门回归的这一历史事件年在维也纳金色大厅新年音乐会上由中央民族乐团演奏的民乐合奏茉莉花刘文金编曲当那熟悉而清新优美的旋律响起一下子把人们带到古老而神秘的中国使东西方的情感拉得更近带给人们亲切的企盼年美国发射一颗向外太空飞行寻找生命的宇宙飞船搭载了许多国家的优美乐曲作为地球礼物送给外空生命中国入选的乐曲就是这首茉莉花年月雅典奥运会闭幕式八分钟演出中两次唱起茉莉花震撼了雅典年在中国举行的第届奥运会的闭幕式上由宋祖英和多明戈演唱的爱的火焰采用曲调就是茉莉花委婉中带着刚劲细腻中含着激情似乎向世人诉说茉莉花的故乡古老的中国正阔步向前茉莉花在国外也有多种版本传唱美国著名的萨克斯演奏家凯利金改编演奏的茉莉花长达分钟清香四溢等等近年来茉莉花仍是中国人民对外和平友好交往展开人们美好心愿的一个标志性形象也是国内国外开展活动的首选乐曲中国民歌茉莉花已成为中国人民和平友好的象征从中国的土特产变成了世界的瑰宝结语无论是文化的发展还是社会的进步自身的特色不仅是保持生命力旺盛的决定力量而且是取得优势和占领先机的前提条件茉莉花的成功流传告诉人们地方民歌的发展首先要立足本地的地方性格和文化优势才能具有顽强的生命力和流传条件对民歌的合理改编是其成功流传的前提而所谓的合理改编既要使改编更富于思想性和时代感又要注意保留地方民歌的优势和特色通过改变提升其艺术高度民歌茉莉花的成功流传对于中国民歌的发展和民族文化的发展都有着重要的启示作用越是民族的就越是世界的中国的民歌和我们中华民族的历史一样历史悠久源远流长浩如烟海的民歌给人们的生活增添了无穷的乐趣使我们的生活多姿多彩参考文献王耀华中国传统音乐概论厦门福建教育出版社宋大能民间歌曲概论北京人民音乐出版社王志毅茉莉花的地理属性黄钟武汉音乐学院学报辞海艺术手册上海辞书出版社出版周青青中国民歌北京人民音乐出版社吴岫明中国民歌赏析北京高等教育出版社余咏宇给中国民歌下个定义武汉音乐学院学报王桂芹茉莉花最早的曲谱文献乐府新声沈阳音乐学院学报苗金中国民歌基础知识的讲述中国音乐教育易人江苏民歌歌曲概论三南京艺术学院院报庄水平简论我国音乐的旋律及特征星海音乐学院学报何仿扎根中华大地香飘四海五洲记江苏民歌茉莉花的搜集江苏音乐吴永生中国民歌文化的地域特征及其地理基础人文地理